淺析社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作難點(diǎn)

摘要：社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片是運(yùn)用紀(jì)實(shí)的拍攝手法，攝制來自于當(dāng)下社會(huì)的真實(shí)風(fēng)貌與發(fā)展變化。與其他類型的紀(jì)錄片相比，社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作具有更多未知的挑戰(zhàn)。本文以紀(jì)錄片《脫枷》為例，分析了社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作難點(diǎn)，并提出了相應(yīng)的解決方法。

關(guān)鍵詞：社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材;紀(jì)錄片;創(chuàng)作難點(diǎn)

一、 社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的定義

社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的本質(zhì)為紀(jì)錄片，而關(guān)于“紀(jì)錄片”概念的問題，一直被許多學(xué)者拿來探討，但時(shí)至今日也沒有一個(gè)準(zhǔn)確且統(tǒng)一的定義。“對事實(shí)的創(chuàng)造性處理”是作為“紀(jì)錄片之父”的約翰·格里爾遜最早提出關(guān)于“紀(jì)錄片”的概念。但他自己也表示這一概念并不能準(zhǔn)確的表達(dá)出他想要表達(dá)出的內(nèi)涵。然而，無論如何定義“紀(jì)錄片”，都一定離不開紀(jì)錄片最本質(zhì)的特征即紀(jì)實(shí)性。而社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片顧名思義就是運(yùn)用紀(jì)實(shí)的拍攝手法，攝制來自于當(dāng)下社會(huì)的真實(shí)風(fēng)貌與發(fā)展變化。社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片屬于紀(jì)錄片，但與廣義的紀(jì)錄片相比，其內(nèi)容更加貼近人們當(dāng)下的生活即具有時(shí)效性，且更易引起人們的共鳴和思考。

二、 社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作難點(diǎn)

（一） 現(xiàn)實(shí)題材內(nèi)容稍縱即逝和不可預(yù)見性，難以捕捉

因?yàn)樯鐣?huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的內(nèi)容大多為貼近當(dāng)下生活的人和事，沒有人知道下一秒會(huì)發(fā)生什么。所以對于紀(jì)錄片創(chuàng)作者來說很難做到面面俱到，在我們第一次去城中村拍攝《脫枷》時(shí)，那里還處于一片熱鬧的景象，但過了一周再去的時(shí)候，商販已被禁止?fàn)I業(yè)，拆遷隊(duì)也開始進(jìn)行拆遷工作了。所以再想拍攝之前繁華的城中村也已經(jīng)是不可能的事情了。在拍攝《脫枷》，我們還遇到過很多沖突事件，但是有很多事件的發(fā)生是毫無征兆的，很多時(shí)候我們剛想拿攝像機(jī)拍攝，沖突可能就結(jié)束了。加之很多沖突事件發(fā)生的時(shí)候，我們所處的位置并不是記錄事件的最佳位置，而矛盾沖突的時(shí)長又是有限的，所以很多有內(nèi)容如果不是在事件發(fā)生的第一時(shí)間就拿起設(shè)備并在最合適的位置進(jìn)行捕捉的話是很難記錄下來的。

（二） 素材缺乏整體性，難以把握敘事結(jié)構(gòu)

對比歷史、人文等類紀(jì)錄片，現(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片講好故事有著先天的難度。

因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材類紀(jì)錄片的事件往往是突發(fā)的、無預(yù)兆的，拍攝者往往會(huì)因?yàn)槭录?dāng)下的發(fā)展情況來改變原定的拍攝計(jì)劃，所以在素材的內(nèi)容上很難具有整體性。以我們拍攝的紀(jì)錄片《脫枷》為例，在每一次拍攝之前，我們都會(huì)提前構(gòu)思一下自己需要以怎樣的鏡頭來豐富自己片子的內(nèi)容，但是在實(shí)際拍攝的過程中，經(jīng)常會(huì)有一些突發(fā)事件發(fā)生，而我們也會(huì)因此改變自己原定的拍攝計(jì)劃。很多在我們計(jì)劃里的鏡頭和場景，可能現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際發(fā)生的與之千差萬別。當(dāng)然，還會(huì)出現(xiàn)一些我們意料之外但又十分值得記錄下來的畫面的鏡頭。所以每次整理素材的時(shí)候都會(huì)發(fā)現(xiàn)有意思的鏡頭是不少，但是很難以一條邏輯清晰的線將它們拼接在一起從而形成一個(gè)完整的故事。

（三） 對創(chuàng)作者在攝制策略中凸顯真實(shí)性問題的考驗(yàn)

紀(jì)錄片的真實(shí)性問題是貫穿紀(jì)錄片創(chuàng)作始終的重要問題，同時(shí)對于創(chuàng)作者來說，如何在攝制的過程中凸顯真實(shí)的事件本身的必要便顯而易見。而在真實(shí)的攝制過程中，創(chuàng)作者往往面臨著很多“人性”與“真實(shí)性”的抉擇問題。就像同樣的題材被不同的人去拍，最終成片的效果可能是截然不同的。由于創(chuàng)作者的個(gè)體差異所導(dǎo)致的認(rèn)知，使得在紀(jì)錄片攝制的過程中往往會(huì)或多或少的受到這種個(gè)體對紀(jì)錄片的真實(shí)性所帶來的影響。

三、 面對社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作難點(diǎn)的出路

（一） 深入了解拍攝內(nèi)容，準(zhǔn)備充分一次拍好

面對現(xiàn)實(shí)題材的拍攝內(nèi)容稍縱即逝和不可預(yù)見性，拍攝者應(yīng)盡量提前在拍攝地點(diǎn)進(jìn)行調(diào)研和考察，在熟悉了拍攝環(huán)境以后便更容易鎖定自己的拍攝重點(diǎn)范圍和拍攝重點(diǎn)，以此來提高捕捉突發(fā)事件的可能性。在紀(jì)錄片《脫枷》的拍攝過程中，通過幾次實(shí)地調(diào)研，我們對于所拍攝的城中村的周圍環(huán)境及拆遷隊(duì)的工作進(jìn)程和工作時(shí)間有了一個(gè)初步的了解，為了解決內(nèi)容難以捕捉的問題，我們決定分組進(jìn)行跟拍以便隨時(shí)記錄下突發(fā)事件及有沖擊力的鏡頭。

（二） 篩選鏡頭，找出最優(yōu)的排列組合

面對現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片在拍攝中素材缺乏整體性，難以把握敘事結(jié)構(gòu)的難點(diǎn)，拍攝者應(yīng)在前期拍攝鏡頭的時(shí)候就有一個(gè)構(gòu)思，即“帶著剪輯的思路拍攝鏡頭”。在后期剪輯之前的篩選鏡頭工作中，制作者應(yīng)該通過仔細(xì)的挑選和記錄，將所有的素材融為一個(gè)整體去審視，并思考通過怎樣的排列組合才能使這個(gè)個(gè)體更完整，這樣做才能更好的使看似雜亂的鏡頭統(tǒng)一起來，在剪輯的過程中使每一個(gè)被挑選出來的鏡頭都緊密相連，相互作用。

（三） 融入拍攝內(nèi)容，客觀陳述事實(shí)

為了將拍攝者的個(gè)體差異對紀(jì)錄片真實(shí)性所帶來的影響降到最低，拍攝者應(yīng)該充分融入自己所拍攝的內(nèi)容，尊重客觀發(fā)生的事，盡量做到只是陳述事實(shí)。現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片中，不乏以事件的親歷者對于事件的訴說為內(nèi)容的鏡頭，而為了能使紀(jì)錄片呈現(xiàn)出最接近真實(shí)的狀態(tài)，拍攝者更應(yīng)該融入事件中的人的生活，以“交友式”的手法與其交談。當(dāng)被攝對象已經(jīng)習(xí)慣了拍攝者在自己生活的角色以后，他的日常行為和交談中的想法便更接近他內(nèi)心的事實(shí)，這也使事件的親歷者與事件之間聯(lián)系更加緊密。在拍攝《脫枷》的初期階段，我們并沒有融入一個(gè)生活在拆遷的城中村里的人，所以所拍攝的鏡頭大都是來自我們很主觀的選取。在拍攝中期我們以一個(gè)曾經(jīng)生活在城中村的男生為線索，通過走訪和聊天的形式，通過他和家人的講述以另一個(gè)視角來審視整個(gè)事件的脈絡(luò)。很多時(shí)候紀(jì)錄片拍攝者的目的并不是電影式般的“講故事”，而是通過鏡頭語言來客觀陳述一個(gè)事件，使觀眾觀看后能自然而然的有自己不同的理解和想法，而不是被動(dòng)的接受創(chuàng)作者所傳達(dá)出的一種固定觀點(diǎn)。

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作者簡介：

劉傳熙，陜西省西安市，西安外國語大學(xué)新聞與傳播學(xué)院。