悲傷的故事不失光明溫暖

文/赤 子

《迦百農(nóng)》是一部悲傷的電影，同時(shí)，也是一部有力的電影。片中，12歲小孩扎因的不幸遭遇，讓我們同情，但他對(duì)父母起訴，并提出起訴的理由，讓我們心靈被狠狠一擊：“因?yàn)槟銈兩宋摇！边@個(gè)切入點(diǎn)，足以讓影片位列優(yōu)秀創(chuàng)新電影之中。

這部獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的黎巴嫩電影，是女導(dǎo)演娜丁·拉巴基第三部作品。

迦百農(nóng)是《圣經(jīng)》里的一個(gè)地名，娜丁·拉巴基說(shuō)：“這片名的意義就是表達(dá)一種失序。其實(shí)在文學(xué)領(lǐng)域，很早就有人用這個(gè)詞來(lái)表達(dá)‘混亂’的意義。混亂，這就是我們這部電影想要說(shuō)的東西，與《圣經(jīng)》里那個(gè)村莊的具體所在無(wú)關(guān)。”假如你看完全片，“失序”“混亂”正是電影最貼切的標(biāo)志。對(duì)扎因來(lái)說(shuō)，父母生了一大堆孩子，缺吃少穿，借住在水管漏水、電線裸露的破屋，自己在一家雜貨店打工，渴望上學(xué)，卻遭到父親的反對(duì)，更讓他沮喪的是，他沒有身份，甚至什么時(shí)候出生，都沒有登記，他的年齡，只能靠醫(yī)生通過體檢來(lái)認(rèn)定。電影中有兩場(chǎng)戲，讓扎因的“失序”“混亂”登峰造極，以致他的生活改變了方向。一場(chǎng)是，父母賣了他11歲的妹妹給雜貨店老板做妻子，使得他離家出走；另一場(chǎng)戲，妹妹因懷孕大出血，死在醫(yī)院門口，他持刀捅了雜貨店老板，被監(jiān)禁5年。這兩場(chǎng)戲，扎因追趕被迫結(jié)婚的妹妹和為妹妹死去報(bào)仇的奔跑畫面，導(dǎo)演都用極度夸張的搖晃、抖動(dòng)鏡頭呈現(xiàn)，配上尖厲的噪音，讓影片平添了一種絕望的情緒。

扮演扎因的小演員，在實(shí)際生活中也是一個(gè)難民，他來(lái)自敘利亞，正如娜丁·拉巴基所說(shuō)：“影片中的那些情節(jié)，他都經(jīng)歷過；那些街頭暴力，他都見證過。”導(dǎo)演只用了兩分鐘，就決定選用他作男主角，這是一次成功的選擇。扎因離家出走后，被一個(gè)埃塞俄比亞女移民泰格斯收留，她有個(gè)一歲的兒子。泰格斯本身也是黑戶，也為籌措資金獲得假證明而焦頭爛額，最后，她被捕入獄。由此，扎因不得不負(fù)起照顧泰格斯兒子的責(zé)任。毫無(wú)疑問，兩個(gè)小孩的表演是本片最大的亮點(diǎn)：自然、本色、毫不做作。扎因喂食小孩時(shí)的束手無(wú)策，抱小孩找失蹤媽媽的力不從心，流落街頭的疲憊無(wú)奈……毫無(wú)“表演”痕跡，兩個(gè)孩子間有意無(wú)意的互動(dòng)，比如高興時(shí)的笑，分別時(shí)的不舍，一舉手一投足，原生態(tài)般的和諧、溫情，讓人心生感動(dòng)。

本片穿插著幾場(chǎng)法庭戲，扎因父母對(duì)兒子起訴自己，大惑不解。父親認(rèn)為，嫁女是因?yàn)樽屌畠嚎梢杂写菜袞|西吃，可以擺脫痛苦；母親甚至認(rèn)為，沒有人可以批評(píng)她，她才是自己的法官。他們不明白，當(dāng)他們不負(fù)責(zé)任地生下沒有身份的子女，只會(huì)給子女帶來(lái)屈辱、痛苦和仇恨。

這部悲傷電影，可能因?yàn)榕詫?dǎo)演的緣故，總不會(huì)讓我們陷入絕望，影片多處場(chǎng)景提供佐證，尤其是結(jié)尾，攝影師為扎因拍照，說(shuō)：“微笑，這是拍護(hù)照照片，不是拍死亡證明照片。”扎因終于有了自己的身份，而那張微笑照片，被導(dǎo)演定格在銀幕上直至結(jié)束，雖然只有幾秒鐘時(shí)間，但可以肯定，這是影片中最光明、最溫暖的瞬間。