當代“新力量導演”群體及其“電影工業美學”的建構

武峻 高云峰

【摘 要】近兩年國內電影市場飛速發展，但與此同時也面臨著多種隱憂，由陳旭光教授提出的“電影工業美學”這一概念是對國內電影產業的綜合性思考。同時“新力量導演”是在產業實踐中形成的符合我國體制的“電影工業美學”中的重要力量，他們需要在電影工業化的背景下提升電影的藝術性，同時還應該具備技術性、產業化生存能力和網絡化生存能力三種技能。

【關鍵詞】中國電影;新力量導演;工業美學;電影工業美學

中圖分類號：J91 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0094-01

2017年我國影視產業驚喜不斷，全年電影票房突破500億大關，總票房達到559.11億元，其中《戰狼2》單片票房就累積56.83億元，并有多部電影票房突破10億元。2018年開年我國電影繼續發力，《捉妖記2》《唐人街探案2》《紅海行動》等多部電影的票房成績和全民熱議的程度都讓人欣喜。但欣喜之余，我國電影票房的繁華表象背后仍然有很多問題值得我們關注，面向中國的電影新時代我們應該居安思危。

一、“新力量導演”概念界定

“2014年，由國家新聞出版廣電總局電影局發起，中央電視臺電影頻道主辦的：2014年中國電影新力量推介盛典，鄧超、陳思成、李芳芳、肖央、陳正道等悉數亮相。”①這被稱為中國電影新力量的精彩亮相。本文所探討的“新力量導演”是基于此且包括“80后導演”“新青年導演”“網生代導演”“演員轉型導演”等進行討論。

這批導演的出身和背景各不相同，有作家轉型導演的韓寒、郭敬明等，代表作有《后會無期》《小時代》等;有演員轉型導演的徐崢、鄧超、陳思成等，代表作有《人在囧途》《分手大師》《唐人街探案》等;還有學院派的曹保平，視頻出身的烏爾善等等。他們有一個共同點就是市場培養起來的導演，他們都在努力地尋找自身特點與市場需求的平衡點。

“新力量導演”與前幾代導演不同的是，他們在以積極的姿態進入電影界，他們生長并成熟在電影工業化體制中，并很好地解決了此背景下個人風格的表達，這就是“電影工業美學”的核心原則。

二、“工業美學”與“電影工業美學”

電影作為新興藝術門類，從誕生的一刻起就附帶著多種屬性，一方面是視聽藝術結合的新興藝術產物，另一方面是最具代表性的工業藝術形式，也正是因為同時具有藝術和工業的雙重屬性，使得電影在發展的過程中遇到了很多的爭議和討論。縱觀中國的電影發展史，電影的工業屬性和藝術屬性并不是一起發展的，也正是因為這種錯位讓我國電影的發展和發達國家尤其是美國好萊塢的電影拉開了較大的差距。

一個完善的工業體系國家的工業發展都要經歷輕工業、重工業和高加工工業三個階段。那么電影屬于哪種工業類型呢？以好萊塢3D影《阿凡達》為例，它的藝術和技術含量遠遠高于傳統的工業領域，它具有高度的藝術性和復雜的技術工藝，因此電影應該屬于高加工工業。法國美學理論家保羅·蘇里奧的《合理美》中認為美與實用并不矛盾，我們應該把美和工業進行結合，而電影正是如此，所以我們又可以把電影稱之為“工業美學”的產物。

而在中國，衡量和評價一部電影，能否獲得市場是重要的指標和標準。在此背景下，中國的“新力量導演”經過不斷的探索和實踐，找到了一條自己的發展道路，形成了中國的“電影工業美學”。而這種美學和好萊塢有相似之處，就是依據市場進行工業化的制作，強調規范和制度，但同時又在尋求和探索電影的藝術之美。

三、媒介文化背景下的“電影工業美學”

技術的不斷變革使媒介形式也在發生著不斷變化，這種變化帶來的影響涉及方方面面，電影產業也在其中。“新力量導演”在此背景下需要多種能力來應對產業化的現狀，首先應該具備過硬的技術，其次是產業化背景下的生存能力，最后還應具備網絡化的生存能力。導演在電影的制作、營銷、宣傳等方面都借助互聯網進行，這種媒介意識的提升是“新力量導演”的重要能力之一。

年初的電影《唐人街探案2》《紅海行動》等都取得了較好的票房和口碑，而這種現象某方面得益于受眾的精準定位。現如今的電影從立項到選角，再到拍攝、宣傳、定檔和上映，每一個環節都和互聯網綁定在一起。電影全程出現在微博熱搜，“病毒視頻”“短視頻傳播”“H5”等多種營銷手段的使用，都擴大了受眾的人群。導演這種及時性、廣泛性和碎片化的宣發策略也形成了電影的營銷產業鏈。網絡不斷地融入受眾生活，新的網絡社群和部落不斷形成，網絡文化也在影響著電影。

總之“電影工業美學”的構建無法離開“新力量導演”，相較之前的電影生產，現在的電影導演都必須在工業和美學中找到平衡點，并且不斷提升自身的技術能力、產業化生存能力和網絡化生存能力。我們所期待的“電影工業美學”應該不斷的升級，在工業水準不斷提高的同時又可以很好的兼顧藝術和美的追求。

參考文獻：

[1]陳旭光.新時代中國電影的“工業美學”：闡釋與建構[J].浙江傳媒學院學報，2018，25（01）：18-22.

[2]陳旭光.新時代 新力量 新美學——當下“新力量”導演群體及其“工業美學”建構[J].當代電影，2018（01）：30-38.

[3]陳旭光，張立娜.電影工業美學原則與創作實現[J].電影藝術，2018（01）：99-105.

[4]張立娜.迎向中國電影新時代：產業升級和工業美學建構 北京大學第十五期人文論壇在京舉辦[J].北京電影學院學報，2017（06）：155-156.

[5]饒曙光，李國聰.“重工業電影”及其美學：理論與實踐[J].當代電影，2018（04）：102-108.

注釋：

①陳旭光：《新時代 新力量 新美學——當下“新力量”導演群體及其“工業美學”建構》，《當代電影》，2018年第1期，第31頁.