讓笑更有品位和內涵：淺談當下中國喜劇電影發展現狀與前景

馮欣 陳紅梅

【摘 要】在中國電影發展歷史的長河中，喜劇電影因在經歷了主流書寫、作者表達、類型創新與市場突圍四個發展階段之后，呈現出輕喜劇、黑色幽默、都市喜劇、復合類型喜劇等多種形態，當下，小成本國產喜劇電影已經發展成為最具市場競爭力的電影類型之一。一時間，喜劇電影發展情景一片大好，這是機遇也是挑戰，眾所周知，國產喜劇電影的總體品質還有許多制約因素需要解決，面對中國電影整體上升級換代的新時機，喜劇電影的自處成為了國產喜劇電影亟待解決的問題。

【關鍵詞】喜劇電影;類型化;黑色幽默;馮氏喜劇

中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0067-02

電影藝術是一種特殊的意識形態藝術，它可以細分為許多種類。其中，喜劇是近些年來發展突飛猛進的一種，內地開端喜劇是賀歲片《甲方乙方》，從此喜劇電影在內地開始盛行，近期尤以開心麻花系列為主，港劇則一直將周星馳的無厘頭喜劇奉為圭臬，追溯回戲劇時期，最初的喜劇發端也是從古希臘喜劇開始的，到后來的莫里哀的古典主義喜劇高峰，塑造許多典型滑稽的喜劇人物形象，再到后來莎士比亞筆下的《仲夏夜之夢》愛情輕喜劇，或是再后來的迪倫馬特的怪誕喜劇，都證明了喜劇發展的歷史。

喜劇電影所傳遞和表達最重要的核心就是能夠使人發笑，“笑”是喜劇藝術的基礎，然而，如果一部喜劇電影僅止于令人發笑，就有些淺薄了。畢竟，喜劇不等于鬧劇，不是一笑置之，而是要從笑中窺遍人生百態。喜劇電影實則是以其獨有的精神意蘊，潤物細無聲地滿足各時代觀眾歡樂的同時，還提供了一個全新的視角讓大家去重新審視這個世界。

一、當下中國喜劇電影的現狀

當前，喜劇電影已經發展成為最具中國本土特色和市場競爭力的電影類型之一。最初，馮小剛的賀歲喜劇片《甲方乙方》則搶占先機，獲得了一片叫好聲，馮氏喜劇以對小人物描寫為主，通過對小人物的幽默表述，迅速捕獲了觀眾的視線，甚至可以這么說，時代大熱的馮氏喜劇在很大程度上鞏固了觀眾對國產喜劇電影的信心，也提高了大家對國產喜劇的期待值，隨后，馮氏喜劇一步一個腳印，慢慢成長為國內最具生命力的喜劇電影品牌，也算是喜劇電影史上的里程碑了。然江山代有才人出，2006年，寧浩導演的《瘋狂的石頭》很快又打開了中國喜劇電影發展的另一扇門——黑色幽默喜劇，此類喜劇在后續開心麻花話劇改編系列中的《驢得水》中有鮮明體現。

眾所周知，制作成本低是喜劇電影的一大優勢，小成本喜劇電影可以說近幾年來投入產出比最為有效的國產電影類型。其后的幾年時間里，中小成本喜劇片數量大幅增加，后來的《人在囧途之泰囧》就在眾多大片中成功突圍，成為新春賀歲檔的一匹黑馬，這一現象令業內外人士對國產喜劇電影刮目相看，隨后以《泰囧》為首創的公路喜劇進一步打開了喜劇市場新的大門。

以開心麻花的《夏洛特煩惱》為首的話劇IP改編喜劇持續“大熱”，一時間，喜劇電影發展前景一片大好，各種題材層出不窮。戲說古裝這一題材中的故事創新也是十分博人眼球的，而以港片《大話西游》系列為代表的無厘頭喜劇就更不用說了，這些都是喜劇電影的機遇，但同時也是喜劇電影的挑戰。

面對中國電影整體上升級換代的新時機，喜劇電影要如何突破敘事瓶頸、如何觀照現實，打入年輕化觀眾內部，這些都成為了國產喜劇電影亟待解決的問題。且國產喜劇電影的總體品質還亟待提升，喜劇電影的跟風創作、題材內容“山寨”成群都是制約其發展的因素。

二、當下中國喜劇電影的類型分析

改革開放之后，中國當代喜劇電影的發展過程可謂是精彩紛呈，喜劇電影的發展在這一階段主要呈現出三種模式，即都市愛情輕喜劇、黑色幽默系列、以戲說古裝為代表的雜糅融合類型喜劇等。

（一）黑色幽默類型。表現小人物的生活是黑色幽默喜劇一貫的特點，這類喜劇通常以現實社會背景為素材，多用雙線敘事、復線敘事，并在其中又插入方言臺詞，犯罪懸疑故事等荒誕不羈的內容，引人發笑。以《瘋狂的石頭》為首，寧浩的“瘋狂”系列等為代表性的影片，近期開心麻花的話劇改編《驢得水》也算在其中。

其實追本溯源，這股“黑色旋風”實則是從西方電影借鑒演化而來的，眾所周知《瘋狂的石頭》就是借鑒了英國著名導演蓋· 里奇在《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》中的許多細節元素。當然，中國的導演，如寧浩等人，在將黑色喜劇中國化、本土化的過程中，在中國的意識形態限制下，把那些源于西方電影中慣用的燒傷掠奪的犯罪暴力情景大大減弱，創作者轉而將創作重點瞄準城市底層的那些整日拼命掙扎以求生存，卻始終難以喘息的小人物們的生活，通過營造他們生活中許多迫不得已和無可奈何的故事，使人產生荒誕感，從而來引人發笑，同時又十分讓人深思。黑色幽默在喜劇外殼下的深刻內涵，是十分有價值的。“瘋狂”和“怪誕”的背后，是真實的人性的揭露，是對社會現狀嚴肅和清醒的審判。

（二）都市愛情類型。在20世紀這一階段，中國喜劇電影的受眾逐漸年輕化，這一時期喜劇電影受眾大多為年輕人，勢必要打造一個適合年輕人觀看的題材，愛情輕喜劇就成了不二選擇。這種愛情片往往傾向于主人公大團圓的浪漫結局，這與喜劇片所追求的故事精神十分相符，這種愛情片與喜劇片的相互交織、融合，則成為喜劇創作道路中常見的套路。

“糖葫蘆”式結構是當代愛情輕喜劇多用的結構形式，這種形式多以一人為主線或以愛情主題為核心， 將多個不同的感情故事串聯起來，這些故事多以“一男多女”或“一女多男”的形式出現，如《愛情呼叫轉移》。還有一種則是把各種不同的“情侶”戀愛過程以多段或者分段敘事的結構方式拼接，如《全城熱戀》《北京愛情故事》等，這些都是在愛情故事中融入了一些喜劇風格的元素，將都市年輕一代的愛情、生活、工作等用一種輕松幽默略帶戲謔的拍攝手法來展現，使影片整體上呈現出輕松幽默的喜劇效果。

（三）戲說古裝類型。如今，國產喜劇電影中，質量雖不都屬上品，但是擁有龐大的基數，如戲說古裝鬧劇就是其中數量基數最大的一種。這種喜劇之所以稱“鬧劇”，是因為這類喜劇普遍以戲仿、惡搞、拼貼為主要元素，在戲說古裝題材的電影中比比皆是。

《大內密探》和《十全九美》是較早的古裝喜劇片，當時還多以惡搞調侃為主，多為過度消費解構歷史，尤其是在《十全九美》以小博大，取得4700萬的票房成績之后，大批古裝鬧劇便跟風如牛毛般出現，在原有的古裝形態基礎上，顛覆性解構歷史人物、事件，實則是一種不算正當的笑料，從源流來講，古裝鬧劇來源于上個世紀九十年代流行的香港無厘頭古裝喜劇。以周星馳電影為代表的無厘頭喜劇才是經典，大話西游系列以及《九品芝麻官》《唐伯虎點秋香》都是膾炙人口的。但在后續發展中逐漸變成了鬧劇居多，被龐大的資本市場所吸引的喜劇也為了迎合觀眾，竟有本末倒置的趨勢出現。如是看來，近年來戲說題材大受限制的原因也可以知曉一二了。

三、中國喜劇電影的未來發展前景

如今大批量的改編IP喜劇電影，內容質量越來越參差不齊，風格走向上越來越敷衍了事，喜劇偏向鬧劇發展，如果任由其發酵，帶來的影響是不利于喜劇電影在我國的發展的。做好一部喜劇電影應當注意“突破敘事瓶頸”“優化資源配置”“深刻關照現實”等。

（一）突破敘事瓶頸。所謂喜劇電影，其創作的方式方法并不是生硬拼接商業元素，更不是以空虛惡搞為主要方式的戲說題材來博人一樂，這樣都并無內涵，和鬧劇無二。無論是現實主義喜劇電影創作還是非現實主義的喜劇電影創作，都應有最真實的故事和最真摯的情感來打動觀眾，創作者們應該努力提升國產喜劇電影的敘事內容，從小切口切入，從表現日常生活中凸顯笑點，不是單一搞笑，而是要求展現多元化的社會面貌。

（二）優化資源配置。在當今社會，提高國產喜劇的藝術和創作技術的手段，合理優化電影市場的資源配置等問題，都是如何打造出高品質的喜劇精品，如何更好的創作喜劇電影的關鍵所在。為合理優化電影資源的配置，在喜劇電影的創作方面，首先應該以觀眾需求為主，但又不能盲目迎合觀眾口味，不可盲目跟風;其次，要加強類型融合探索，積極借鑒國內外優秀喜劇創作經驗;最后，好的喜劇電影應該有磨合到位的團隊，受觀眾所喜愛的喜劇明星。喜劇電影的創作還應當具備長遠的市場眼光，注重打造品牌性的系列喜劇。

（三）深刻觀照現實。在喜劇令人發笑的背后，總有對現實的辛辣諷刺，這才是喜劇真正的內核所在，以開心麻花的《李茶的姑媽》為例。本片對金錢對人性異化的思考、對唯利是圖、利欲熏心、追名逐利、一心向錢看的當代人諷刺無疑，是極具現實意義的，最令人不勝唏噓的是當結尾“姑媽”一番對金錢和人性的義正辭嚴的控訴不僅沒有喚回人性，反而讓看客們愈加瘋狂、逼迫姑媽跌入萬丈深淵時，不落窠臼的結局設計讓人看到主創們對現實和人性的深刻體察，從而完成了最有力的諷刺。正如車爾尼雪夫斯基所認為的，“滑稽的真正領域，是在人、在人類生活。”“丑乃是滑稽的根源和本質”。

四、結語

處于轉型期的國產喜劇電影在商業化過程中難免出現急功近利的特點，目前系列國產的喜劇電影表現出膚淺的惡搞、隨意解構經典、制作方式又十分粗糙，這些都顯示了喜劇電影仍遠未達到理想狀態，仍然需要自我努力。

許多喜劇電影常被人當作鬧劇對待，這當中的界限一定要劃分明確，那些只會粗俗搞笑，上不得臺面的小打小笑是鬧劇，真正在喜劇表層下具有深刻內涵的才是優質的喜劇電影，喜劇不等于鬧劇，二者本質上就不一樣，喜劇電影不是一般鬧劇就能達到的水平。只有當電影從業者們真正能夠以觀眾需求為首要條件而不是經濟效益為首要條件的時候，喜劇電影才能獲得真正意義上的繁榮。

參考文獻：

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