宋詞藝術歌曲《大江東去》的演唱探究

王楠

【摘 要】宋詞類藝術歌曲，將中國古典宋詞與現代音樂技法完美融合，旋律優美動聽，歌詞也毫無違和之感。宋詞類藝術歌曲極大地豐富了作曲家的創作空間，推動了中國藝術歌曲不斷發展。

【關鍵詞】宋詞;大江東去;演唱探究

中圖分類號：J64 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0042-01

藝術歌曲，是區別于歌劇詠嘆調的一類聲樂作品，它著重于刻畫和抒發人物的內心情感，并以其優美的旋律和豐富的內涵受到了眾多聲樂愛好者的喜愛，在中國的聲樂教育界中也占有重要的地位。藝術歌曲源自西方，它的題材大多來源于的西方詩歌，由于文化背景和語言的原因，這在極大地豐富藝術歌曲的文化性和哲理性的同時，也成了藝術歌曲在中國發展的一大障礙。以我國著名作曲家青主為代表，用北宋詩人蘇軾經典的詩詞《念奴嬌·赤壁懷古》，拉開了中國藝術歌曲的帷幕。

一、宋詞的歌唱性探究

在我國現有的藝術歌曲中，以宋詞為元素創作的藝術歌曲占了很大的比例。究其原因，并非偶然，而是宋詞的特點造就的必然。中國的傳統文化博大精深，源遠流長，經過漫長歲月的沉淀，留下了多種多樣的文學形式，如唐詩、宋詞等，但卻不難發現只有宋詞是最適合演唱的。其實，宋詞在一開始就是作為歌詞而出現的。無論是古代的達官貴人，還是平民百姓，吟詩作樂都是生活中必不可缺的一部分。在身份顯赫的貴族家中，常常供養了專門從事演奏和演唱的藝人，以便于自己的消遣娛樂，而才華橫溢的文學志士也樂忠于將自己的詞文進行譜曲演唱，聲情并茂的演唱不僅賦予作品更加深厚的感情基礎，還可以展示自己高超的創作手法和技藝。但是由于戰亂等原因，宋詞的歌譜并沒有流傳下來，也因此形成了現在我們所熟知的宋詞。

相對于對仗工整的唐詩來說，宋詞的語句參差不齊，這也是宋詞之所以被稱為“長短句”的原因。宋詞靈活的句式符合人們交流的習慣，更易于理解和傳播，也能讓詩人不再受到字數的限制，可以更加準確的抒發自己的內心情感。除此之外，長短不一的句式使得宋詞更加富有節奏感，也與現代音樂技法所要求的整體性和對比性不謀而合。宋詞歷久彌新，穿過歷史的年輪，在現代藝術歌曲上不斷煥發新的活力。

二、宋詞藝術歌曲《大江東去》

《大江東去》原詞名為《念奴嬌·赤壁懷古》，是蘇軾代表作之一。當時蘇軾被貶黃州，郁郁不得志，聯想到曾經發生在這里的赤壁大戰，不由得觸景生情心生感慨，從而寫下了這首千古名篇來抒發自己報國無門、壯志難酬的情懷。青主在創作這首歌曲時，正值他在德國留學期間，他覺得自己如同當時躊躇滿志的蘇軾一般，于是用蘇軾的原詞譜寫了這首《大江東去》。

青主在譜寫這首歌曲時，十分尊重原詞的意境和詩詞的平仄韻味，因此為了營造一種恢宏的氣勢和悲壯的氛圍，使得音樂更貼近原詞蘇軾“豪放”的意境，這首歌曲并沒有設置前奏，而是開門見山，直抒胸臆。仿佛帶領人們穿過歷史的塵埃，直達當年赤壁大戰的戰場。詩詞的上闋突顯了豪邁、壯闊之感，旋律上以小音程的上行和下行的級進為主，間斷使用小跳進，如同訴說一般娓娓道來，也仿佛波濤翻涌的江水 ，與詩詞“大江東去浪淘盡”相呼應，不斷推動旋律發展。在伴奏織體上以四分音符的柱式和弦為主，深沉穩重，給人莊嚴肅穆的感覺。從“故壘西邊”開始要格外注意感情力度的變化，這段旋律從pp一直增強到f，最后注重強調（ben marcato）“三國周郎赤壁”，與詩詞中蘇軾對做周瑜敬慕相一致，情緒到了一個小高潮。值得注意的是，為了配合詩詞的重音分布，青主將開頭做了弱起處理，將“江”字放在了重拍上，在演唱上要尤為注意（譜例1）。

高潮過后短暫的間奏如同巨浪拍擊山石，發出了陣陣怒號，也將詩人的心緒從周瑜的身上帶回到了滔滔江水之中。昔日的意氣風發早已不在，而亙古不變的只有這亂石和滔天的巨浪。渺小的人類在大自然的面前顯得尤其的微不足道，而自己往日的榮光也如同這浪花一樣被摔得粉碎，不禁發出了“一時多少豪杰”感嘆。

詩詞的下闋，與上闋形成鮮明的對比，不僅調式由e小調轉入E大調，速度也由Largo變為Andante，伴奏織體也由柱式和弦變為分解和弦，速度的增快和旋律的起伏突顯了詩人內心情緒的波動。與上闋波瀾壯闊的恢宏場景相比，詩人慢慢平靜下來，陷入了沉思，回憶當年周瑜談笑間擊破曹兵的盛況。而此時，音樂卻戛然而止，經過一個小節的停頓，熟悉的旋律再次響起。同樣的旋律同樣的地點，卻已經是兩種截然不同的結局——周瑜談笑滅曹軍，而“我”一事無成卻已經早生華發……強烈的對比讓作者發出了“人生如夢”的感慨。雖然只有簡單的四個字，但是作曲家卻用了較長的篇幅來表現這種感嘆，伴奏仿佛與歌者對話一般，有訴說，有不甘，還有無可奈何的嘆息。最后一句“一樽還酹江月”是情緒的爆發，也是作者思想的升華，完美地表現出了蘇軾的超凡與灑脫。

三、結語

《大江東去》開創了以宋詞為詞，古為今用，將宋詞深邃內涵與現代聲樂技法完美結合，推動了宋詞類藝術歌曲的發展，為宋詞創造出嶄新生命力的同時，更弘揚了中國民族的傳統文化，也賦予了歌曲更加深厚的歷史韻味。

參考文獻：

[1]郭佳眉《蘇軾詞作演唱初探——以<江城子·乙卯正月二十日夜記夢><水調歌頭·明月幾時有><大江東去>為例》[D]上海音樂學院2017.03.

[2]李紅冠《四首宋詞藝術歌曲創作特征與演唱的研究》[D]燕山大學2014.12.