淺談表演中信念感與感受力對演員的作用

張盛慶

【摘 要】在表演生涯中，演員的素質訓練在表演總起著決定性的作用，這就需要我們首先要有一個端正的表演心態，達到松弛狀態，進入規定情境去構思所有的作品。而要想表演出一部部的好作品，將表演藝術升華，就必須具備素質訓練中的兩個優秀品質，即極佳的感受力和堅定的信念感。

【關鍵詞】信念感;感受力;重要性

中圖分類號：J8 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0015-01

表演藝術來源于生活，創作和設計一定從實際出發.在表演生涯中，首先要有一顆好“人”的心才可以去演別人的生活，讓故事真實可行，增強說服力和認同感.在不同人的生活中來積累素材，從生活中體現更符合人民需要和大眾審美的作品.同時，表演藝術既是行動的藝術，又是行為的藝術。作為一種行為藝術，演員的素質訓練是必不可少的，剖析信念感和感受力在表演過程中的重要性顯得尤為重要。

一、信念感在表演過程中的重要性

藝術就其本質來說，是需要藝術的虛構的。培養演員要對劇中的環境、人物關系、發生事件都具有真實性的，強烈的信念感和感受力，這是我們演員在表演課上做基礎練習中一個尤為重要環節，但我看來，信念感是演員在創作中必須具備的也是最重要的條件和基本的素質。對于一個演員來講，自身的基本素質與能力有好有壞，有一些好的演員信念感稍微較強，而有的就比較弱一點。對于信念能力強的演員來說就很容易被調動，去真正相信舞臺上以及鏡頭面前所發生的一切，能夠迅速進入自己的角色和規定情境;而對于信念感較不好的演員來講，卻很難將把自己進入劇本中，也很難進入規定情境，而規定情境當中無法全身心投入到劇本中，更無法要求去行動，經常處于虛假、行為狀態。

“笑場”就是我們演員信念差的一種具體表現，而且也缺乏專業素質。缺乏信念感的演員總是經常把自己和角色分離來，甚至從沒有進入到角色中去。實際上就是把自己置身戲外，根本沒有用心，過于理智去表演。于是他呈現在舞臺上的人物角色是肯定不對的，是一個沒有思想、沒有感情、沒有靈魂的人物。塑造的角色不堅決、不強硬，無法“活”起來。在我們上學的時候老師經常告訴我們，一切藝術也好，表演也好都是來源自于生活，如果沒有信念感，我們就根本無法相信舞臺上得一切行動，而自身對生活，我想這不光是在舞臺上，生活中也是一樣的，對角色的理解和體驗也就根本無法去體會，包括語言、動作等一系列的東西來展現給觀眾，更談不上真實了。

二、感受力在表演過程中的重要性

一個演員在創造一個人物時，很重要的一個方面是能夠創造出人物的情緒，而演員的感受力則是創造人的關鍵。但是，由于在創作人物中，演員所接受到的并不是像生活中那樣真實刺激，而是一種感受，再加上自己的理解，有的演員會因沒有真實感受而無法演出他的角色。

為什么有些演員很難有真實的體驗感受呢？

對一個演員來說，由于表演專業的特殊要求，需要他在想象的引導下，對舞臺上假定的事物，對人物之間的關系，對劇本所提供的背景、環境、事件、情節等虛構的一切，都必須產生真切的感受，只有這樣，演員才能獲得表演的真實，觀眾才會相信其舞臺行為的真實性。所以表演專業要求一個演員在感受力的方面比平常人要強、要敏銳。平常人不易感受到的，演員要更用心去感受;平常人感受到的，演員感受到的程度應該更強烈、更深刻。一個戲，無論演出多少場都應該努力保持它的新鮮感和真實感，并在不斷的實踐中加深和鞏固這種感受，給表演增加真實的感覺。

三、信念感與感受力在內外部表現上的統一

一般情況下，信念感與感受力有兩種表現方式。一種是心里的感受，另一種是外部的體現。演員的信念感與感受力除了需要用內心體驗外，還需要用整個外部去塑造，用表情、形體、語言以及思想感情，對其進行細致分析與感受。可以說這種方式是最直感化的，也是每一個演員都能做得到的。不過演員身上攜帶了多余的“緊張”和“不適應”，會直接影響到演員的心理，形成不真實或者“虛假”的感覺。所以，為了緩解演員因心理因素而導致的不自信，演員還可以借助外部技術比如舞美，加以襯托，從而使人為創造的真實盡可能達到接近原生態的真實感。 信念感與感受力都是對演員劇情發展所虛構的一切特有的真情實感，感受力與信念感相互作用，同時存在，而沒有二者，就不會有體驗和創作。

四、結語

信念感與感受力都是表演中非常重要的因素，演員在表演過程中的體驗與二者息息相關，所以說，一個演員一定要有真切掌握各種內部與外部的表演技術的能力之后，才能夠在表演的創作中，打動觀眾，取得良好的表演效果。將信念感與感受力內外統一，不僅是演員素質的需求，也是表演藝術的必要。需要演員在今后的表演創作中多加磨煉和細細耐久，加以總結和概括，使表演得到升華。

參考文獻：

[1]于是之.演員于是之（第三版）[M].北京：十月文藝出版社，1997，56-61.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第三版）[M].北京：中國電影出版社，1959，83.

[3]梁伯龍.電視表演學（第三版）[M].北京：北京廣播學院出版社，1997，115.