現實題材電視劇應如何書寫現實

王瑁

熱播的電視劇《都挺好》，引發了觀眾關于“原生家庭”“老人贍養”“代際溝通”等問題的思考，其延伸出的熱議拼接起當代家庭的全景式圖譜。敢于直面現實的真問題，善于多維度和多視角反映生活、塑造人物，勇于以積極、光明、溫情作為堅定的藝術選擇，《都挺好》在書寫現實層面的有益實踐，值得創作者深思。

現實題材電視劇直觀再現當代生活，其創作素材看似“弱水三千，俯拾皆是”，但創作中實則存在諸多難點：若跟在現實后亦步亦趨，容易缺乏審美層面的統領與觀照;若將現實過度理想化，人物形象便會失真;若僅看到現實問題，不深究原因與內在邏輯，故事便會淪為話題先行、浮光掠影式的表達;若跟不上變化，缺乏對新題材的捕捉、判斷、理解，創作則會掉入同質化窠臼……破題的關鍵，首先要實現對現實生活的有力觀照。

哪里有現實的焦點，哪里就有表達的渴望，哪里便應該有與之相匹配的影像書寫。抓住生活中的熱點、痛點、難點，創作才能產生介入和觀照現實的力度。

歷史的褶皺、時代的紋理，往往都隱藏于日常生活中，需要創作者敏銳地“看到”、呈現。以都市情感劇為例，具有較高社會關注度的作品無一不是切中時代脈搏、準確反映生活、積極介入現實：《奮斗》展現年輕人在創業與愛情中遭遇挫折后的人生態度;《咱們結婚吧》將鏡頭對準大齡未婚青年，將婚姻話題以輕喜劇的形式推人大眾視野;《小別離》聚焦留學低齡化問題，《都挺好》以蘇大強的養老問題為明線，深層次探討親子關系和原生家庭……

從微觀層面看，電視劇創作觀照現實的力度，離不開戲劇結構的強力支撐、邏輯自恰的敘事體系。《都挺好》中，蘇明玉的“無情”背后，是極度渴望親情、希望獲得家人認同關愛的一面：嘴上說著自己與蘇家無關，但在蘇母去世后，主動為其辦理后事;在與二哥吵架后回到老宅，獨自回憶老照片;在大哥失業后，默默施以援手……結尾的和解是一種“邏輯后承”，符合人物成長的內心軌跡。

不回避問題，但也絕不一味刻畫和夸大矛盾，現實題材電視劇需要從生活中提純和沉淀的，是靜水流深的真實，而非快意恩仇的“爽感”。

除了映照現實，現實題材電視劇更要為觀眾敞開觀察世界的新窗口，拓展描摹現實的維度和角度，提供思維的開闊與轉化。

它體現為創作視野的延伸，比如敘述視角或人物塑造的創新與突破——《父母愛情>以小女兒第一人稱的旁白講述，鋪展開江德福和安杰一生樸實無華的愛情故事;《都挺好》中蘇大強的角色塑造跳脫了以往臉譜化的父親形象，讓這位既“可恨”又“可愛”的人物，為觀眾打開了思考體悟親情的新切口，引發了廣泛共鳴。這得益于人物在現實生活中既“少見”又“普遍”，他既具備真實個體的普遍性，又承擔著作為劇中人的典型性與戲劇性作用。

它也體現為視角的開拓，比如對全新題材領域的表現—一聚焦反腐敗斗爭的《人民的名義》、聚焦反“電詐”題材的《天下無詐》、聚焦平反冤假錯案的《因法之名》……火熱的生活、巨變的時代如萬花筒般精彩，影視創作理應提供更多元的視角，捕捉更斑斕的內心圖景，不斷修正、豐富、深化觀眾對自身和世界的認知。

對于現實題材電視劇而言，現實主義已不僅是一種具體的創作方法，更是審美精神，是“否定丑，并確認美”的藝術選擇。所以，觀眾記住了《渴望>中集中國傳統女性優點于一身的劉慧芳，記住了《平凡的世界》中自強不息、堅韌不拔的孫少平、孫少安，記住了《大江大河》中“不盡狂瀾走滄海，一拳天與壓潮頭”的宋運輝。從這個角度看，現實題材電視劇創作不僅是現實的鏡子與窗口，更是現實生活的引子和序童，它最終要向著未來穿透出去，帶給人們溫暖與前進的動力，讓人們葆有積極的希望、良善的信念、戰勝挫折的信心及心向美好的期待。

在現實題材電視劇未來的創作中，如鏡一般的觀照，將展現創作積極介入現實的力度;像窗一樣的敞開，將延展敘事的廣度;涵養來源于生活又高于生活的審美厚度，將給影像書寫帶來更廣闊的天地與更美好的想象。