天最黑的時候，最接近光明

◎佚 名

20世紀30年代的上海，表面上看十里長街、燈火璀璨，仿佛絲毫沒有受到外界的沖擊。事實上，這一時期的上海不僅有紙醉金迷的生活，還有明爭暗斗的算計、趨炎附勢的各色人物。由于外國列強對中國軍事上的侵略、經濟上的掠奪，加上內部爭斗不斷，中國民族工商業只能在充滿暴力、欺詐和腐敗的無秩序社會中蹣跚前行，生不逢時的“工業騎士”吳蓀甫就這樣頂著重重壓力開始了斗爭……翻開《子夜》，我們能看到這段暗夜里的掙扎。

茅盾：心懷天下的批評者

茅盾出生于浙江省桐鄉縣烏鎮的一個書香世家，他的父親是秀才，但無意做官，崇尚實業救國；母親通曉文史，思想開明而有遠見。父母早期的熏陶，對茅盾的成長起了重要的作用。上學之后，茅盾不僅各門功課都名列前茅，還很小就心懷天下。12歲時，茅盾在作文中寫出了他一生的追求和信仰：“大丈夫當以天下為己任。”

長大后，茅盾成了新文化運動的先驅者、中國革命文藝的奠基人之一。后人評論，茅盾是一位入世的文人，很少才子氣或名士味，他總是傾向于理性與實際，年輕時他對社會運動與政治的熱情，顯然超過對文學的迷戀。他對文學事業很認真，是因為相信文學是有益于社會和人生的“工作”，他從不贊同把文學作為單純的審美享受或情感的寄托，也不相信文學是余裕的產物。和創作相比，茅盾在文學批評方面所費的時間和精力要多得多。他的創作時間比較集中，主要是20世紀30年代到40年代，而從事文學批評的時間從20年代初一直到70年代末。

1981年3月，茅盾自知病將不起，將25萬元稿費捐出設立茅盾文學獎，以鼓勵當代優秀長篇小說的創作。除了卓越的文學作品，茅盾也用這種方式將他的優秀品質流傳于世。

對于茅盾的人生經歷，我們可以這樣用——

特殊的教育環境、成長經歷決定了茅盾特殊的創作風格，卓越的文學才華讓他繪制了規模宏大的歷史畫卷，飽滿的革命熱情讓他的創作具有空前的思想深度和豐富的歷史內涵。他集革命家與文學家于一身，在理想的道路上矢志不渝，在文學史上留下了濃墨重彩的一筆。

適用話題：文學的力量、革命精神、文人的入世與出世等。

面對《子夜》這部民族工商業盛衰史，在閱讀前對以下兩位人物的事跡做簡單的了解，對大家順利讀完這部小說或有幫助哦：

1吳蓀甫

吳蓀甫，一個精明能干、心狠手辣的強硬派人物，他年輕時去過歐美，留洋經歷使他成為一個具有法蘭西資產階級性格的人。他有雄心，立志發展民族工業，與外來傾銷商品作斗爭；他有魄力，深諳“量小非君子，無毒不丈夫”的道理，吞并了很多生產日用品的小廠，又和太平洋輪船公司總經理孫吉人、大興煤礦公司總經理王和甫、金融界巨頭杜竹齋組建益中信托公司，這種野心和魄力使得他的企業在半殖民地半封建社會的中國得以生存。

另一方面，吳蓀甫又有著中國民族資本家所共有的先天性弱點。他對帝國主義、封建主義、買辦階級等極度不滿，卻又不得不依賴他們。這種充滿困惑的處境和他想要振興民族工商業的雄心時刻對立著，也使他在與帝國主義掮客——買辦資本家趙伯韜的生死角逐中處于下風。吳蓀甫雖精明能干，但其資產階級性格使得他與工人尖銳對立。他減工資、加工時，用卑鄙的手段分化瓦解工人組織，鎮壓工人的反抗運動，處處顯露出一個資本家的殘酷無情。

對于吳蓀蒲這個悲劇性的人物，我們在寫作中可以這樣用——

從初來時的躊躇滿志，到最后的跌落谷底，從希望到絕望的時代魔咒在吳蓀甫身上充分展現出來。吳蓀甫的命運是20世紀30年代中國民族資本家的共同命運，在當時半殖民地半封建的社會下，很多仁人志士涌現，西方先進的政治、經濟思想被引進，然而，軟弱與剛毅共存的雙重性格使他們屢戰屢敗。

適用話題：大時代與個體命運、民族資本家的兩面性、振興民族工商業之思等。

2趙伯韜

趙伯韜，一個驕橫奸詐、兇狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家的典型，他雖然出場不多，卻如鬼魅般制造了一個令人壓力重重卻又無法逃脫的空間。他憑借美國金融資本和反動政權的力量，操縱交易市場，對民族工業進行排斥、打壓和控制，意圖迫使民族資產階級投降帝國主義，從而使中國的經濟變為殖民者的經濟。他仗著強硬的后臺，表現出不可一世的氣勢，富有膽略和財力的民族資本家吳蓀甫在他眼里，不過是一個談笑間就可以打垮的對手，為了實現金融資本支配民族工業的陰謀，他處處跟吳蓀甫過不去，令其陷入困境。除了在金融界興風作浪，趙伯韜在生活上也極端荒淫，不論是年輕貌美的馮眉卿，還是聰明能干的年輕寡婦劉玉英，抑或輕佻放蕩的交際花徐曼麗，都是他的玩物，都是他空虛精神的寄托。

對于趙伯韜這個帝國主義罪惡的爪牙，在寫作中我們可以這樣用——

趙伯韜道德上的墮落和性格上的驕橫奸詐構成了統一體，充分暴露了買辦資產階級政治上的反動性、經濟上的掠奪性和道德上的腐朽性。這樣一個可憎可恨的角色，代表著“大惡”，阻礙著民族工商業的發展，也傷害著民族尊嚴。

適用話題：侵略者的罪惡、買辦形象的塑造等。