《樂章集》妝容考

商楊雨彤

摘要：《樂章集》中提及女性的物事極多，其中對女性妝容的描繪極為細致豐富。本文將從妝容方面對柳詞進行分析，以期對柳永詞有更為深刻的理解。

關(guān)鍵詞：《樂章集》 柳永 妝容

詞至柳永為一變。首先，柳永將描寫對象延至下層妓女、世俗女性與平民女子身上，而非僅僅是“淚眼問花花不語”的精致女性。其次，柳永也不再滿足于描繪傳統(tǒng)思婦形象，而是用豐富的女性物象，塑造出一個個性格各異的人物。本文將從妝容中的脂粉、眉妝、唇妝、面飾四個方面進行分析。

一、脂粉

《樂章集》中提到“脂粉”的共有六處，其中小令三首、中調(diào)一首、長調(diào)兩首。三首小令都為《少年游》。《少年游·鈴齋無訟宴游頻》中寫道：“施朱傅粉”，其中“朱”是指胭脂，“粉”是指妝粉。北魏《齊民要術(shù)》就有具體面脂做法;至北宋，亦有用絲綿蘸紅藍花汁的棉胭脂。古代妝粉分米粉與鉛粉兩種，米粉是植物粉，《釋名》曰：“粉，分也，研米使分散也”。鉛粉則是種化學粉，《采蘭雜志》說：“以鉛敷面則白”，古代女子多用鉛粉。在這首詞中，女子先施朱后敷粉，即是先將胭脂施于面上，再以粉罩之，所呈現(xiàn)出的妝容被稱為“飛霞妝”。“飛霞妝”屬于淡妝的一種，色調(diào)柔和，故施飛霞妝的女子性情亦是溫和的。這也就很好地照應(yīng)了后文的“容態(tài)盡天真”以及在筵席闌珊之后，自問的“誰是意中人”。

與此形成對比的是《少年游·層波瀲滟遠山橫》中的女子。這個女子的妝容是“酒容紅嫩”，即先敷妝粉，后將胭脂濃濃施于兩頰，成“酒暈妝”。這種妝容是濃艷的，相應(yīng)的女子也是潑辣、大膽的：“洞房深處，特地快逢迎”，體現(xiàn)著世俗女子的靈動與活潑。在《少年游·世間尤物意中人》中女子形象又有不同。這首詞中，“紅臉杏花春”，指的是先將胭脂與妝粉相調(diào)和，成為所謂“紅粉”，再涂于面上。這種妝容能最大地體現(xiàn)出女性的柔美，與詞中“心性溫柔，品流詳雅”相呼應(yīng)。正因不同的女子搭配著不同的妝容，柳詞才有它的現(xiàn)實性與世俗性。

中調(diào)《斗百花·颯颯霜飄鴛瓦》中則寫道：“長是淹殘粉面”。在這首詞中，陳皇后被廢棄長門宮，“鸞輅音塵遠”。自己與丈夫無緣一見，詞中形象也變成了淚水漣漣，因而使得妝容殘缺，這正與陳皇后被遺棄的身份相符合。長調(diào)《二郎神》與《夜半樂》描寫的都是女性生活，前者描寫的是七夕乞巧，后者描寫的是春日斗草，兩詞中都有“抬粉面”的字樣，由此鋪陳出女性日常，使得詞中種種讀之可信。

二、眉妝

柳詞中提到眉毛的共十四處，本節(jié)將分而述之。

1.代指女子。柳詞中共有四處以“翠蛾”作為女子代稱：《采蓮令》“翠蛾執(zhí)手送臨岐”;《拋球樂》“對綠蟻翠蛾”;《佳人醉》“因念翠蛾、杳隔音塵何處”;《夜半樂·中呂調(diào)》“翠蛾南陌簇簇”。以眉毛代指女子古已有之，南朝梁高爽有“此鏡照蛾眉”句，值得注意的是，“翠”字在這里的含義。宋代女子開始用墨畫眉，趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》中記錄：“今人不用黛而用墨”;《清異錄》中也有言：“自昭、哀以來……皆以善墨火煨染指”。由此，宋代女性眉毛不應(yīng)摻雜有綠色;又見柳詞有“翠鬢彈秋煙”句（《促拍滿路花》），故筆者認為，翠應(yīng)是指明艷、明媚，而非實指眉毛顏色。

2.蛾眉。唐宋對“蛾眉”的定義不同。唐時是將眉毛畫得短而闊，形如蛾翅。宋時則是指眉毛如蠶蛾觸須一樣，細長而又彎曲。宋代女子在畫眉時，先將自身眉毛剔凈，再用畫眉石沾水后沾墨丸細細描畫，此種眉毛輕輕皺起，更能體現(xiàn)女子的嬌弱，故柳詞中寫蛾眉多用蹙、愁字樣：“愁蛾黛蹙”（《河傳》）、“愁蛾懶畫”（《錦堂春》）、“只是翠蛾顰”（《少年游》）、“慘黛蛾、盈盈無緒”（《傾杯》）。

3.遠山眉。柳詞中寫遠山眉有《玉蝴蝶》“翠眉開、嬌橫遠岫”、《少年游》“層波瀲滟遠山橫”兩句。遠山眉最早見于劉歆《西京雜記》：“文君姣好，眉色如望遠山”，究其樣式，底部為平，上有山峰弧度，兩眉相距較遠，且眉形修長。看起來高華貴氣，與這兩首詞中所描寫的女子形象極為貼合。

4.黛眉。柳詞中黛眉有兩處：《促拍滿路花》“只恁殘卻黛眉”《少年游》“修眉斂黛”。據(jù)之前所證，宋朝畫眉用墨而非黛石，此處以出“黛”來寫眉，是古詩中的傳統(tǒng)意象，如左思“黛眉類掃跡”、溫庭筠“相添入黛眉”等，非實指。這兩首詞體現(xiàn)女子生活生動之余，又多了一層古典的意味。

5.紅眉。柳詞中僅《荔枝香》中提到女子畫紅眉：“素臉紅眉，時揭蓋頭微見。”宋代女子畫紅眉和少數(shù)民族的影響有極大關(guān)系。但由《萍洲可談》所載“北使耶律家……有婦人，面涂深黃……紅眉黑吻……”可見，這種少數(shù)民族妝容，紅眉要搭配更為夸張的妝容，而柳詞中是“素臉”，故眉妝不應(yīng)似少數(shù)民族那樣夸張。更大的可能是詞中女子繪的是“倒暈妝”，即在雙眉周圍施以脂粉，由內(nèi)向外顏色逐漸變淡。這種妝容與詞中“笑整金翹”的嬌憨形象相一致。

三、唇妝

柳詞中寫到女子的唇共三處，分別是《夜半樂·中呂調(diào)》中“半遮檀口含羞”、《少年游·世間尤物意中人》中“和笑掩朱唇”、《玉蝴蝶·仙呂調(diào)》中“絳唇輕”。三處唇妝顏色不同，所對應(yīng)的女子性格亦是相異。古代唇脂制法與面脂相似，不過要再“以熟朱和之，青油裹之”，因所加入紅色多少不同，唇脂也呈現(xiàn)出絳、檀、朱、猩等深淺不同的紅色。宋代女子注重唇妝，陶觳在《清異錄·妝飾》中說：“都中倡家，竟尚妝唇，婦女以此分妍否。”在宋朝，一個女子的美艷程度是直接受唇部影響的。

《夜半樂·中呂調(diào)》中寫道：“半遮檀口含羞”。檀色是唐宋時流行的顏色，近似裸色，點在唇上清新自然，更能體現(xiàn)女子的青澀，故詞中后面的“背人偷顧”“斗百草、金釵笑爭賭”都有了邏輯依據(jù)《少年游》中的女子性情則是“詳雅”的，而她所點的朱唇，紅中帶著橙調(diào)，沒有大紅色那樣強烈的沖擊，又不似裸色還是少女的青澀，與她心性正合。詞中“和笑掩”三字，在朱唇的溫柔之外更增一抹嬌羞，“世間尤物”四字便不落空了。

《玉蝴蝶》中的女子與前兩位又不相同《說文解字》中說：“絳，大赤也”，赤是大紅色，帶有掠奪性的顏色，這與“芳容端麗”“冠絕吳姬”相互呼應(yīng)。而且宋時點唇分淡妝與濃妝兩類，詞中的“絳唇輕”無疑是淡妝唇，增加女子柔態(tài)，與詞后面所寫“倚風情態(tài)，約素腰肢”相一致。如此“見了千花萬柳、比并不如伊”才更令人信服。

四、面飾

柳詞中提到花鈿共兩處：《促拍滿路花》“起來貪顛耍……不整花鈿”、《木蘭花》“佳娘捧板花鈿簇”;另有《瑞鷓鴣》細寫女子畫梅妝過程。本節(jié)將對這三首詞加以分析。

花鈿又名“花子”，是將彩紙、云母片等材料制成薄片剪成各種形狀粘在眉心或整個面部，是唐宋時期婦女的流行飾品，據(jù)《武林舊事》卷六《小經(jīng)濟》記載，臨安城的鋪子里就有賣“面花兒”的。粘花鈿用的東西叫做“呵膠”，《孔氏談苑》己載：“契丹鴨綠水牛魚鰾，制為魚形，婦人以綴面花”。由此，呵膠應(yīng)是以魚鰾制作而成，女性在使用其貼花鈿前，只要對其呵氣，便能溶解粘貼。卸妝時只要用熱水一敷便能夠卸下，正因為這樣，花鈿極易脫落《促拍滿路花》寫的便是女子午睡過后，花鈿落下，而“不整”二字，正體現(xiàn)出她的嬌憨頑皮，與前面“正笄年”相應(yīng)。宋時女子貼花鈿不僅貼于眉間，還可貼在整個面部，且是追求新奇形狀。《清異錄》中有：“后唐宮人或網(wǎng)獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆涂翅，作小折枝花子”之載。《木蘭花》中，一個“簇”字便寫出了花鈿滿面的樣子，這樣追求新奇，與全詞中對她歌技驚人（“群艷伏”“鸞吟鳳嘯”）、技壓四座的描寫相互映襯。

《瑞鷓鴣》中，詞人則是細致描繪了一位女子繪制梅妝的過程。梅花妝，又叫壽陽妝、眉額等，據(jù)宋高承《事物紀厚》引《雜五行書》說：“宋武帝女壽陽公主……梅花落額上，拂之不去……宮女競效之。”詞中的女子，先要“鮮染燕脂”，即要完成敷粉、點胭脂，然后要將花鈿細細剪裁成梅花樣式，用呵膠貼于額頭上。完整的梅妝最后還需在鬢邊插戴上一朵梅花。梅花妝極為淡雅，《夷堅志》有載：“丹陽縣外十里間，士人孫知縣，娶同邑女……其顏色絕艷，性好梅妝。”而這首詞中的女子，性情亦是清雅的。且看她化妝過后，“無端飲”“酒人香腮”，似乎有什么愁緒無法開解;但她又不同于其他女子，不似《錦堂春》中“款款問伊，今后敢更無端”的傲氣，亦不似《少年游》中“日高花榭懶梳頭”的哀怨，她只是恨聽羌管，看絳雪飄落，這種哀愁，如她的妝容一般清遠淡雅。

柳永一生混跡于花間酒肆，對女子的生活與妝容頗有了解。本文僅選取柳詞中的女子妝容方面，希望通過對其解讀，觸摸到詩人對生活細節(jié)的觀察體驗;也希望能夠通過還原詞中的歷史細節(jié)與生活細節(jié)，從而更為深刻地體會其中的意蘊。