水墨至簡大道生
——說說齊魯?shù)漠?/h1>
2019-06-24 07:38:28陳德勝
河北畫報 2019年5期
文 / 圖 陳德勝
偶然看到了齊魯?shù)漠嫞X得簡練、率性、靈動、詩意盎然，就想說上幾句，一了解他才不足三十歲，更令我刮目相看。藝術(shù)是需要天分，同時也不分老幼，一個年輕人掌握了中國畫的真諦，我們只能說后生可畏。
中國花鳥畫是意義最豐富的藝術(shù)樣式。因為其高度寫意，從而表現(xiàn)畫家自己的心態(tài)和性格特點，歷來受到大文人們的關(guān)注。要求以少許的筆墨符號表達畫外深厚的內(nèi)容，進行大跨度的精煉和跳躍，表現(xiàn)花鳥萬態(tài)。
首先說齊魯?shù)淖髌泛喚殹Ｔ姼钁?yīng)該是字字珠璣，筆墨也應(yīng)該是這樣。筆墨語言的精煉，既準確，也表現(xiàn)在概括上。在他的作品《草間偷活》《芳華》上，葉子大而闊，淡墨暈染達到了極致，而葉子，他也沒有做肌理處理，而是暈染本身的肌理效果，既有張力，又有著視覺沖擊力。與葉子的處理相對應(yīng)是鳥蟲的過渡和照應(yīng)。在“偷活”里，一只蟈蟈掛在枝干上，蟈蟈的處理又顯得很細膩，這與葉子形成了鮮明的對比。畫家自身畫面詞語的時空意識，在生命和混沌中彼此得到延展。
再有是齊魯作品文人傾向極為濃重。花鳥畫看重的是文人情懷，賢達和不滯于物。堅守文人靈魂的獨立，對筆墨的審美再造和超越，暗含著精神力量和自身價值。在他的《渾雪》《幽泉馨香》里有所體現(xiàn)。在《渾雪》中有簡單的巖石和散亂的花草，在石頭上立著一只小鳥，尖喙向上，顯得孤傲。藝術(shù)是從現(xiàn)實中提取本質(zhì)的要素，從而貫穿氣脈，建構(gòu)學(xué)術(shù)意義。看來，對于年輕的齊魯來說，他已經(jīng)有了自己的人文理解。在《幽泉馨香》里，有三個元素的構(gòu)成：墨的葉子，白色的花朵，舞動的小昆蟲。這是一個成熟文人的心態(tài)，有著溫馨和澄明之境。
其三是齊魯作品的詩意表達。齊魯?shù)谋磉_不是很用力的那種畫家，有著個性化的語言，細節(jié)與疏密的安排極為老道。在《一葉知秋》這幅畫作中，他把石頭、鳥、秋葉安排得有著非凡的距離，大量地留白，從而形成了階梯與遞進的關(guān)系。畫家給了我們空間，我們卻看到了他的自由。他給了我們審美空間，我們卻擺脫了物象局限。雖然秋葉是主體，但其它兩個物象卻顯得有分量。同樣在其《立足目澄觀春霖 怡然自得悠然心》里也有著同樣的效果。空間感里典型的意象，畫的疏密適度，事物之間彼此依存和彈性，也是整體意象關(guān)照。
清 塘 23cm×90cm
一葉傾心 30cm×110cm
一葉知秋 35cm×140cm
憂愁其中 23cm×90cm
草間偷活（局部）
棕櫚花香
卡爾·波普爾有所謂的客觀的物質(zhì)世界，主觀的經(jīng)驗世界，人類創(chuàng)造的知識世界。我想任何想成為一個大畫家的人都是繞不過去的。花鳥畫是虛幻的生活，從齊魯?shù)漠嬛校麑@一點應(yīng)該是有所了解的，和心中的“花鳥”對話，和他的這些“花鳥”生活在一起，他也一定是有著燦爛的未來。
文 / 圖 陳德勝
偶然看到了齊魯?shù)漠嫞X得簡練、率性、靈動、詩意盎然，就想說上幾句，一了解他才不足三十歲，更令我刮目相看。藝術(shù)是需要天分，同時也不分老幼，一個年輕人掌握了中國畫的真諦，我們只能說后生可畏。
中國花鳥畫是意義最豐富的藝術(shù)樣式。因為其高度寫意，從而表現(xiàn)畫家自己的心態(tài)和性格特點，歷來受到大文人們的關(guān)注。要求以少許的筆墨符號表達畫外深厚的內(nèi)容，進行大跨度的精煉和跳躍，表現(xiàn)花鳥萬態(tài)。
首先說齊魯?shù)淖髌泛喚殹Ｔ姼钁?yīng)該是字字珠璣，筆墨也應(yīng)該是這樣。筆墨語言的精煉，既準確，也表現(xiàn)在概括上。在他的作品《草間偷活》《芳華》上，葉子大而闊，淡墨暈染達到了極致，而葉子，他也沒有做肌理處理，而是暈染本身的肌理效果，既有張力，又有著視覺沖擊力。與葉子的處理相對應(yīng)是鳥蟲的過渡和照應(yīng)。在“偷活”里，一只蟈蟈掛在枝干上，蟈蟈的處理又顯得很細膩，這與葉子形成了鮮明的對比。畫家自身畫面詞語的時空意識，在生命和混沌中彼此得到延展。
再有是齊魯作品文人傾向極為濃重。花鳥畫看重的是文人情懷，賢達和不滯于物。堅守文人靈魂的獨立，對筆墨的審美再造和超越，暗含著精神力量和自身價值。在他的《渾雪》《幽泉馨香》里有所體現(xiàn)。在《渾雪》中有簡單的巖石和散亂的花草，在石頭上立著一只小鳥，尖喙向上，顯得孤傲。藝術(shù)是從現(xiàn)實中提取本質(zhì)的要素，從而貫穿氣脈，建構(gòu)學(xué)術(shù)意義。看來，對于年輕的齊魯來說，他已經(jīng)有了自己的人文理解。在《幽泉馨香》里，有三個元素的構(gòu)成：墨的葉子，白色的花朵，舞動的小昆蟲。這是一個成熟文人的心態(tài)，有著溫馨和澄明之境。
其三是齊魯作品的詩意表達。齊魯?shù)谋磉_不是很用力的那種畫家，有著個性化的語言，細節(jié)與疏密的安排極為老道。在《一葉知秋》這幅畫作中，他把石頭、鳥、秋葉安排得有著非凡的距離，大量地留白，從而形成了階梯與遞進的關(guān)系。畫家給了我們空間，我們卻看到了他的自由。他給了我們審美空間，我們卻擺脫了物象局限。雖然秋葉是主體，但其它兩個物象卻顯得有分量。同樣在其《立足目澄觀春霖 怡然自得悠然心》里也有著同樣的效果。空間感里典型的意象，畫的疏密適度，事物之間彼此依存和彈性，也是整體意象關(guān)照。
清 塘 23cm×90cm
一葉傾心 30cm×110cm
一葉知秋 35cm×140cm
憂愁其中 23cm×90cm
草間偷活（局部）
棕櫚花香
卡爾·波普爾有所謂的客觀的物質(zhì)世界，主觀的經(jīng)驗世界，人類創(chuàng)造的知識世界。我想任何想成為一個大畫家的人都是繞不過去的。花鳥畫是虛幻的生活，從齊魯?shù)漠嬛校麑@一點應(yīng)該是有所了解的，和心中的“花鳥”對話，和他的這些“花鳥”生活在一起，他也一定是有著燦爛的未來。
