父親費新我的筆軌跡

費之雄，左筆書畫大家費新我三子，故又名“左傳三郎”,齋名“左廬”。中國書法家協會會員，蘇州市書法家協會顧問，中華詩詞協會會員,中國楹聯學會名譽理事，蘇州市楹聯、燈謎、太極協會名譽會長，中華費氏宗親會名譽會長。

您從小用家鄉也是筆鄉——湖州生產的“大小由之”，臨寫大小楷。

謀生去上海，洋行當帳房，工余求師，用“中換鵝”練顏字，用“七紫三羊”抄寫了《書法正傳》。數年后自動棄離了高職的算盤與主帳的綠穎水筆。

跨進滿峙畫架的畫室，您手執木炭條、粉彩筆、油畫筆、水彩筆，以及6H——6B的繪圖鉛筆。之后，數十本鉛筆、蠟筆、鋼筆、毛筆、油畫、水彩等畫冊，通過上海萬葉書店出版問世。《怎樣畫鉛筆畫》不知啟蒙了多少人走上藝術之路。146幅水墨連續畫的《家》，傳播進步思想，具有“新啟蒙運動”價值的藝術。

還曾用上圓規筆、鴨嘴筆、粉筆……。作插圖、編文稿、繪圖案、畫廣告、寫招牌、上講臺。挑起十口之家的生活重擔。

抗戰蒙難時,您以碎口碗盛清水，舊棉絮在缺角方磚上使轉自如，“文房四賤”替代了筆、墨、紙、硯。

筆，曾當過槍桿，展示炎黃子孫身受倭寇侵略的創傷，連載一百幅“八年痛心素描”。

筆，也作為匕首，四十多幅《百丑圖》揭露舊社會的烏煙瘴氣。

解放后，筆從實用化、西洋化、戰斗化向傳統化、民族化、藝術化轉移，用畫筆去反映社會現實，用彩墨去贊美新生事物。您的筆，不斷從吳文化的沃土上，得到了給養和滋潤。

筆隨身行，畫應物象——

從獻禮的鮮花，到郊外的古柏。從家里的貓，到水鄉的鵝群。從《金山采石》到《中蘇友好大廈》。從《人像編》到為趙子昂、俞曲園、弘一法師、吳昌碩、豐子愷、馬一浮等的造像。

用筆重新鉤勒了唐·吳道子風格的白描《刺繡圖》；用筆描繪了五丈余內蒙古游牧風光的《草原圖》長卷；用筆”指揮”數百人，重演了《一曲團結戰斗的凱歌》（1968年蘇州化工廠農藥原料倉庫失火事件）；

——遺憾的是，早就臆想的《京劇后臺》未能如愿，只留下數十幅神態各異的速寫畫稿。自此，跨進了最早、也是最高的藝術殿堂，被聘為江蘇省國畫院畫師。

當初因書店出版付不出稿費而抵書、入股，文革中卻因”資”而書房遭封。隨手帶出的幾支舊筆，有幸隨之使轉、發揮作用；留存的卻慘遭霉蛀脫膠！

五十六歲右腕關節結核，宣告“右畫”的結束，轉示“左書”的開始。筆受左腕的牽引，象桀傲不馴的馬。

運用分臨、連臨、選臨、背臨等法,遍臨名碑法帖。筆伸向甲骨、竹木簡、鐘鼎、瓦當、墓志銘、斷碑殘碣、佛經……的領域，一方閑章叫作“書法民間”。

展出的第一幅“新我左筆”：《雄關漫道真如鐵，而今漫步從頭越》獲得了拙味的好評。

百花齊放、思想解放、改革開放的氛圍，任之馳騁。您那左握之筆，隨之走向大江南北、長城內外，東瀛、西歐、南洋、北美。服務全社會，面向工農兵，懸掛館堂樓閣，勒石碑林，出國作禮品……

“他的用筆，具打鐵的駿快跳躍，江南園林曲徑通幽的情趣；京劇優美的音樂舞蹈，太極拳連綿不斷的動作中得到啟發”（沈鵬語）。

“草勢分情韻倍長”（啟功詩句）——“新我左筆”有其自己的面目和個性。

筆，受審美之眼的管束，聽追求之心的使喚.您已熟練到把它作為自己手臂的一部分——手指的延伸。左筆勝過了右筆，書名掩蓋了畫名。

曾經得到毛澤東的賞評：費新我身殘志堅，以左手練書法，達到爐火純青地步，更值得我們好好學習。

費新我像 費之雄繪

北京榮寶齋首次把您的個人書展推向日本。鄧小平訪日，人民日報刊載您的“相鄰一帶水，友誼萬年春。”卡特競選，在唐人街展示“新我左筆”。

致殘了右手，復又舉起了左臂; 折裂了股骨，卻沒使您重新站立。

在病榻上，還在記“勤筆勉思”的日記，摘錄可以書寫的名言警句。作力所能及的題寫，為剛出版的《費新我書法集》簽署。

您的筆，體現著堅毅，凝結了精誠，似一顆永遠燃燒，不滅的藝術之心。

題寫書名《紅云東飛》,竟成了您的絕筆。自此離開九十年人世擲筆而去，“騎鶴西行”！

您安臥在花叢中，胸前為您安放了一束平生最喜愛的湖筆。