探討文物紋樣發展與新生的設計方法

摘 要：博物館應用美術設計要求不斷發展和新生文物紋樣，以滿足博物館展覽、宣傳教育和文創產品設計等事業發展的需求。文章結合南越王墓出土文物紋樣在博物館應用美術中的設計案例，探索促進文物紋樣發展和新生的各種設計方法，使文物紋樣獲得新的生命力和藝術表現力。

關鍵詞：文物紋樣;應用美術;發展與新生

當前博物館事業空前發展，應用美術設計滲透到展覽展示、宣傳教育的各個方面。近年來文創產品開始走入千家萬戶，博物館的應用美術設計對社會的影響力越發深遠。在博物館的應用美術設計中，如何挖掘文物及其紋樣的內涵和藝術表現力，如何創造、衍生出新紋樣作為設計元素，已成為當前各個博物館在應用美術發展中面臨的新挑戰。作為博物館的設計工作者，要了解應用美術對紋樣的要求，并在工作中摸索紋樣新生的設計方法。

1 應用美術與紋樣

應用美術，指具有社會實用意義、反映生活應用目的的一種美術，適用于衣、食、住、行、用等生活領域，是經過設計和藝術加工并結合生產的美術。紋樣又稱紋飾，《中國紋樣辭典》將其定義為“用于器物表面的花紋，它是圖案中的一類，僅指器物表面紋飾而不包括形制”，也就是指文物上的原始紋樣。“一般來說，凡是出于裝飾他物的目的所作的視覺藝術形象大都屬于紋的范疇”，那么用來裝飾應用美術中的視覺藝術形象都是“應用美術的紋樣”[1]。

2 應用美術要求不斷發展和新生文物紋樣

博物館的應用美術在素材的選擇方面除了使用文物和遺址的真實照片，更應注重文物紋樣，將遺址或器形設計成圖形紋樣[2]。由于應用美術以下幾個方面的特質，需要對文物紋樣進行改造，發展出新的紋樣：

一是應用美術的門類性質和載體形狀要求對文物紋樣進行改造和創作。如博物館的動漫形象設計要求對紋樣作擬人化的形象處理等，各具體的美術門類都會因其特殊性要求促進紋樣的發展和新生，并且需要對紋樣圖案作修改調整，以適合物體的形狀和長寬比例。

二是應用美術的設計創意和個性化特點要求有創新性的文物紋樣素材。蔡克振先生說：“傳統是常，創新是變。”當前應用美術對傳統紋樣素材的運用講求創意，這就必然要求在原有的紋樣上進行設計和創作，以求得新的表現效果。

三是應用美術的時代性和社會性要求對文物紋樣加入現代人的審美觀點。任何紋樣都是它所在的社會背景下的產物，當代社會下的應用美術也應當按當代的社會心理和社會潮流，以及當代人的審美觀點與價值觀念來取舍和改造歷史紋樣。

3 探討文物紋樣在當代應用美術中發展與新生的設計方法

在博物館的應用美術設計中，要想獲得新生的歷史紋樣，需要對原紋樣進行各種藝術處理。但新生紋樣的藝術處理手法不能過于天馬行空，紋樣要萬變不離其形或其神，在新生紋樣中必須能看出文物紋樣的特征。筆者通過多年的學習與實踐，結合南越王墓出土文物紋樣在博物館應用美術中的設計案例，歸納出以下幾種紋樣的新生方法。

3.1 文物紋樣的直接巧妙利用，取得新的視覺效果

這種設計一般是選取具有代表性和典型藝術特征的文物紋樣。例如，西漢南越王博物館選用幾個典型器物紋樣，用作博物館公共空間中的掛飾和燈飾設計;使用龍鳳紋重環玉佩紋樣制作茶壺壺身圖案，用加深底色襯托紋樣的圖底互換的手法（圖1），突出紋樣特征，與卷云狀的把手、壺嘴、壺蓋一起組合成新的物象，而且使紋樣在陶瓷的質感中獲得新的視覺效果[3]。

3.2 文物紋樣的外形線條經過藝術加工獲得新紋樣

將文物紋樣作勾線、勾線填色、改變線條的粗細和形狀等的藝術加工后，變成新的圖案。例如，在《廣州南越王墓》一書的標題背景圖設計中，將墓室實體的卷云紋作雙勾線處理，獲得新的設計紋樣;在《南越藏珍》一書的封面設計中（圖2），將錯銀銅傘柄箍的螺旋紋樣變成粗點，使原來都是線的圖案變成大圓點與線結合的新圖案。

3.3 文物紋樣的局部元素提取、分解出新的紋樣

此方法適用于比較繁復的文物紋樣，可通過提取其中的部分紋樣，獲得新的裝飾圖案。

3.3.1 抽象形態紋樣的提取

在一個相對繁縟的紋樣內部提取獨立完整的部分作為新紋樣使用。如《南越王博物館精品圖錄》書籍的節頁設計，在錯金銅鐓的流云紋樣拼接成的組合紋樣中，選取小組紋樣（黃色線框）作裝飾設計，這種設計通過取其局部紋樣獲得新的文物圖案。

3.3.2 具象形態紋樣的提取

將一組具象的紋樣以物體為單位拆開變成一個或多個單體的物體紋樣。當復雜的紋樣去掉繁縟的層次、點線面和多余的形象，會使提取的物體形象更加鮮明。

3.4 文物紋樣的重復應用，構成新的紋樣

3.4.1 重疊、重復紋樣

利用一個文物圖案的重復出現，通過大小的變化、前后的疊加，獲得新的圖案組列效果。如文創產品環保袋，是將圓雕玉舞人圖案做大小不一的前后疊加設計，形成新的組列紋樣。

3.4.2 對稱式重復紋樣

根據對稱的角度不同，有左右對稱、上下對稱、旋轉對稱三種形式。其中旋轉式對稱是以圓點為中心旋轉復制，組合成新的圖案效果。例如，筆者將錯金銅鐓的流云紋用旋轉對稱組合圖案的方法做成文創產品雨傘傘面，八個重復的單體紋樣旋轉后相鄰環繞，視覺會自動連貫圖案，形成新的團花圖案。這種組合圖案方法會創造出意想不到的設計圖案，如萬花筒般變化無窮。

3.4.3 中心發散重復紋樣

對于中心多重式布局的紋樣，可利用其多重性布局的特點，在保持同一圓心的基礎上，向外復制紋樣，一圈圈重復擴散，如漣漪效應般組合成新的紋樣。

3.4.4 連續重復紋樣

二方連續是通過上下或左右兩個方向，重復組合一個或幾個單位紋樣形成帶狀圖案。“通常采用的排列格式有八種：散點式，直立式，傾斜式，波浪式，折線式，幾何式，一整二半式，回旋式。”四方連續是通過上、下、左、右多個方向，重復組合一個或幾個單位紋樣形成片狀圖案。

焊接不規則的連綴排列紋樣。設計中可將有連綴傾向的紋樣作為單位紋樣拼合成大片的新紋樣。對于有些紋樣重復后無法流暢連接時，可根據紋樣的特征，創作性添加或改變形狀讓其能焊接。在《南越王博物館珍品圖錄》一書的章頁設計中，分別將出土文物錯金銅鐓的流云紋、屏風的卷云紋、錯銀銅傘柄箍的勾連紋運用這種方法將獨立的小塊紋樣焊接成大片可無限延伸的新紋樣。

3.4.5 綜合運用多種重復法組合紋樣

當單元紋樣運用以上的某一種重復組織紋樣的方法組合成新圖案之后，新的圖案還可以再按照其他組合方法形成多種新的紋樣。

3.5 兩個以上的文物紋樣重構組合成新的紋樣

重構組合就是把不同的紋樣形象構架在一起，目的在于集合各元素之間的優點與特性并將其組合起來，從而激發出更多的想象力，創造出更豐富的圖案造型。如《南越藏珍——西漢南越王墓出土文物陳列》評選十大精品一套書的封面封底設計中，將屏風的卷云紋與重環龍鳳紋玉佩中的龍鳳紋和船紋銅提筒的船紋組合形成新的紋樣。

3.6 文物維度形態的轉換變換出新的紋樣

3.6.1 將扁平的文物圓雕立體化

西漢南越王博物館門口的老虎雕像是著名雕塑家潘鶴的作品。他將扁平狀的虎節文物，創作成三維立體的圓雕虎形雕像（圖3），又通過局部紋樣的變化，將虎節的臉部和形態作了調整，形成新的藝術形象。

3.6.2 將立體的文物平面化

平面化是把物體由三維的寫實照片變為二維化的平面影像。因器物平面化后少去各種材質和紋樣，形的影像更單純，輪廓更顯著。在《南越王墓》發掘報告中[4]，將很多的立體文物用線描勾勒成平面圖案。這些從器物發展出來的一系列新的紋樣，極大地豐富了南越王墓紋樣，為以后的應用美術提供進一步發展的圖案素材。

3.7 文物紋樣造型的創作再生出新的動漫紋樣

卡通動漫形象創作是近年來博物館興起的具有劃時代意義的紋樣新生手法，其賦予博物館紋樣取得新的表情和體態，促使博物館紋樣走向擬人化、動態化和多樣化[5]。下面結合西漢南越王博物館自2006年以來聯合社會力量開發的一系列動漫形象的案例，探討博物館文物紋樣新生成動漫形象紋樣的創作方法。

①根據文物及紋樣中的人物形象特征，采用夸張的手法創作出卡通形象。這是一種基于某一文物為原型，夸大其特征塑造新的形象圖案的創作方法。

②通過文物及紋樣間的組合，創作完善卡通人物形象。例如，利用有臉無身的雙面獸首銅頂飾文物創作臉部，借鑒船紋銅提筒文物上的羽人形象創作身體，生成完整的卡通形象。這種將兩個文物形象組合構建的創作手法，讓“雙面獸首銅頂飾”紋樣有了身體語言，顯得更有靈氣和生命力。

③按照文物及紋樣中出現的人物形象的頭飾和著裝特征，創作出新的動漫形象。

④用陪葬物作為身份標識來創作文物歸屬者的人物形象。例如，南越王形象是用南越王的陪葬物龍鳳紋重環玉佩創作的紋樣作裝飾，玉佩中的龍紋代表王權，還是西漢南越王博物館的館徽，該玉佩可以標示出南越王的身份。

以上這些創作方法衍生出的動漫圖像，作為設計紋樣廣泛運用到博物館的應用美術中。例如，西漢南越王博物館將開發的動漫形象廣泛用于兒童教育和博物館宣傳等設計上。筆者在文創產品的設計上也利用童灣公司的卡通造型加以修改，設計成兒童文具的自動鉛筆和筆筒產品（圖4）。

4 結束語

文物紋樣在應用美術中結合一些巧妙的設計方法，能再生出千變萬化的新紋樣，讓博物館應用美術不斷發展和創新。博物館的設計人員要全方位地挖掘歷史紋樣的當代使用價值，注重紋樣在應用美術中的表現力，并在工作中不斷研發紋樣的新樣式，總結出紋樣的新生方法，讓歷史紋樣得以發展與新生。只有這樣，才能促使民族的歷史文化隨著時代的發展在世界美術中永遠煥發生命力和藝術魅力。

參考文獻

[1]陳昭霓，羅曉容.新編應用美術[M].重慶：西南師范大學出版社，2014.7.

[2]郭廉夫，丁濤，諸葛鎧.中國紋樣辭典[M].天津：天津教育出版社，1998.1.

[3]倪建林.中西藝術設計比較[M].重慶：重慶大學出版社，2007.3.

[4]肖飛，朱益民，葛曉婷.裝飾圖案及應用[M].長沙：湖南大學出版社，2012.31.

[5]吳青林.設計基礎+圖案設計基礎[M].沈陽：遼寧美術出版社，2016.54.

【作者簡介】蔡淑蓉（1980—），女，廣東饒平人，文物博物館員，畢業于廣州美術學院，本科，研究方向：博物館相關美術設計研究。