心中有大義 寶鼎鑄國魂
——評蘇劇現代戲《國鼎魂》

蘇劇傳習保護中心創排演出的蘇劇現代戲《國鼎魂》一經登臺，便收獲好評無數。根據真實改編的大盂鼎、大克鼎的故事在舞臺上被演繹得蕩氣回腸，以蘇州潘氏特別是潘達于為代表的“國寶守護人”的精神境界令人感佩不已。

潘達于（1906-2007）是本劇的主人公。自1923年嫁入潘府，直至新中國成立后于1951年將潘氏所藏大盂鼎、大克鼎無償捐獻給國家，其為守鼎護鼎經歷種種坎坷磨難，從一位醫家閨秀、懵懂少婦直至成長為一名自覺守衛國寶的高貴女性。她的一生集中體現了中華民族護衛國家千年文脈的群體精神。該劇由國家一級演員、“二度梅”獲得者、蘇州市蘇劇傳習保護中心主任王芳領銜主演，人物年齡跨度60年，充分展現了潘達于護鼎一生的心路歷程和人物風采。

在結構方面，以青年潘達于形象為主線，串聯老中青三個年齡段的潘達于隔空對話、轉換視角和交代背景，將復雜宏闊的大跨度時代系于一線，用電影蒙太奇式手法，展開特定時空中的故事講述與情節鋪陳，這是編導演結構全篇的精妙之處。在唱腔設計方面，以蘇劇基本曲調“太平調”為主，還采用了“弦索調”“南方調”“流水板”等曲調以及快板等快節奏板式，使唱腔整體聽來明快曉暢。為了更好地推進劇情與人物心理，更為了貼合當代觀眾特別是年輕一代的審美習慣，該劇采用了大量的對白，使該劇的音樂特性體現了與傳統戲不一樣的節奏感和現代氣息。

該劇值得稱道之處很多，給筆者留下最深刻印象的，是該劇的人物設計與塑造。人物是作品的靈魂。從青年到老年，從護夫心切到護鼎報國，蘇劇名角王芳用精湛的表演，生動鮮活地塑造了“為護寶鼎屢經磨難、頻遭逼迫，卻臨危不懼、堅守信諾，以其柔弱之軀、堅守之志，自覺扛起延續承繼華夏文脈重任”的奇女子的形象。

與保鼎護鼎歷程同步展開的，還有這位奇女子的人生歷練。作為一個屢遭命運磨難、戰爭摧殘的女性，面對給她人生帶來巨大變化的雙鼎，不可避免地與常人一樣經歷了不明白、想不通，以及矛盾、退縮、不安的內心掙扎。該劇跳出了正面人物臉譜化、模式化的窠臼，“使正面人物在特殊情境下體現出負面特質”，塑造了一個有血有肉的潘達于，讓全劇在主角展示正面形象時更加真實、豐滿、立體，更加貼近人性本身，也更有說服力。正面人物首先是人，也會有負面特質，只是在關鍵時刻，他們能做出哪怕很艱難但仍然是正確的選擇。

當然，任何一部可以稱為“經典”的作品，都需要不斷打磨。在潘府屢遭劫難、夫故兒亡后，潘達于在府中時而清醒、時而糊涂的那一段情節設計，本意是為了揭示主人公心理矛盾與展示心理過程，表現人物命運的坎坷，進而能夠更好地突出她護寶的堅定意志和偉大人格，這是戲劇中“立體表現”人物特點的典型手法。但當衣衫襤褸、披頭散發、神情恍惚的中年潘達于倚靠在高大的門前數著落葉時，筆者卻隱隱感到違和與不安。不論是回憶與丈夫的青梅竹馬鶼鰈情深，還是回憶撫養大毛時的母慈子樂與天人永隔，都略顯冗長瑣碎，似乎并沒有找準主人公內心掙扎的節奏點。人物的性格表征、形態舉止、服裝造型的頹唐和瘋癲，與前幾幕潘達于面對軍閥和日寇詐鼎索鼎時冷靜、沉著、大氣的正面形象判若霄壤。而后，正當她還沉浸在亡夫喪子帶來的巨大悲痛中無法自拔而瘋癲恍惚時，看到幾片樹葉、聽管家說了幾句話，就忽然又大義凜然、神志清醒起來，似乎缺乏邏輯依據。塑造人物形象要做到有理有據，與整個劇情發展相符，要與所塑造人物形象真實心理境況的演進一致，以此達到“藝術的真實”。

瑕不掩瑜。可以說，該劇主角人物的塑造是豐滿而成功的。演員準確把握了人物性格、年齡、境遇特征，以高超的藝術表現力，讓潘達于這個形象牢牢地立在舞臺之上，給人以強烈的藝術享受和情感震撼。

《國鼎魂》這部戲，主題立意深遠，感人至深；人物形象豐滿，生動立體；戲劇沖突集中，驚心動魄；敘述結構巧妙，百轉千回；唱腔設計用心，明快曉暢，是一部近年來不可多得的優秀作品。