蘇軾與陸游《卜算子》創作意境的比較

《卜算子》詞牌名興起并流行于宋代，跌宕起伏的曲牌特點使其多描述人生際遇的坎坷，訴不平之志。北宋的蘇軾與南宋的陸游作為宋詞發展史中兩位重要的人物，在此詞牌上的成就極高。從創作意境上看，蘇軾側重“清”“幽”“淡”意境的構造，陸游側重創建“傲”“險”“濃”意境，兩首詞都體現出“寂寞”“無奈”的意境。

一、幽孤凄清的蘇軾詞和孤傲壯雄的陸游詞

（一）蘇軾詞的“幽”與陸游詞的“險”

1.蘇軾：意境之“幽”

蘇軾詞中出現了許多中國傳統詩歌中的典型意象，以月、桐、漏、人、鴻五個為主。這些意象本身就都具有幽獨、不完滿的特點，在蘇軾精準的形容詞的描述之下，形成了“殘月”“疏桐”“漏斷”“幽人”“孤鴻”，使幽都凄清的氛圍更上一層。

月是中國古典文學中最常見的意象之一。“月”之“缺”，正暗示著一種祈求完美的歷程中的遺憾與不足。上闋的最后兩句，核心意象“幽人”與“孤鴻”出現，自然意象與社會意象交織，使“幽”的氣氛更進一步。

2.陸游：意境之“險”

驛站，是古代供傳遞公文的驛者或來往的官員中途休息、換馬的地方。這里并不缺乏人跡，也非荒漠寂寥，但這只是來往人等的暫歇之地，人們來去匆匆，稍事休整馬上就要各奔前程；斷橋，斷破的橋，一說“斷”通“籪”，籪橋乃是古時在為攔河捕魚蟹而設籪之處所建之橋。上闋寫梅花生長的環境、情態。天涯路上小驛站外，謂之偏僻；斷橋流水，謂之凄冷；寂寞獨開，謂之孤獨。花兒在這樣險惡的環境中開放，這就從側面襯托了它的不幸。更不幸的是，黃昏降臨，風雨侵襲，使人倍覺環境奇險，遭遇難勝。

（二）蘇軾詞中的“清”與陸游詞中的“傲”

1.正襯：蘇軾詞中“幽人”與“孤鴻”意象的疊加襯托

“誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。”“幽人”與“孤鴻”有許多共同之處，他們都本是群居動物，卻意外成了形單影只的個體；他們看似是被同伴遺棄、被社會剩下，其實仔細品味不難發現，是“幽人”與“孤鴻”身上共有的“清冷”氣質，讓他們不愿與世俗同流合污。這是自身高尚品質不愿做出妥協的必然結果，寧肯被排擠也要順遂內心。

2.反襯：陸游詞中“群芳”與“梅花”意象的對舉反襯

“梅花”與“群芳”，都是花朵，表現形態卻千差萬別。“梅花”是一枝具體的有品種的花，“群芳”則是除了梅花外所有花名字的總稱。學術界普遍認為，“群芳”和“春”分別暗喻了當權的投降派與黑暗的社會現實。

詞人借梅花自喻，大膽說出“群芳”對自己的妒忌、排擠，兩相對比下更顯“梅”的孤傲高潔，與眾不同。“一任”二字盡顯詞人對“群芳妒”這一行為的無視不屑，他只關注自身的發展，想我所想，追求我所熱愛的，一個狷狂高傲的梅花形象躍然紙上。

（三）蘇軾詞的“淡”與陸游詞的“濃”

1.蘇軾詞：清冷的精神氛圍

相比陸游重視手法的描寫，蘇軾在《卜算子》中的描寫方式更接近白描。缺月、疏銅、漏斷、幽人、孤鴻……詞人想要描寫的意象很多，蘇軾最終采取了意象疊加的方法。這是一幅絕妙的、繪聲繪影的白描圖畫，隨著詞人的筆觸向讀者娓娓道來。

這與蘇軾個人的經歷和性格不無關系。蘇軾為人清正廉潔，重視精神的純粹，“談笑有鴻儒，往來無白丁”，愛結交志趣相投之士。同時，蘇軾受佛道思想較深，更追求一種清冷的精神氛圍。與陸游相比，蘇軾的詞更具有情感的深度，也更具有獨特的個人特色，他看似輕描淡寫勾勒的一幅圖畫，蘊含了無窮深意。這也使蘇詞的詞境更深，達到后人難以企及的高度。

2.陸游詞：重視直接感官刺激

陸游在詞中重視多重感官的沖擊，運用通感手法，“以感覺寫感覺”，極寫惡劣環境對梅花的沖擊，反襯出梅花頑強不屈的高潔精神。其厲害之處就在于，他進行了多角度的感官描寫，又沒有落入一般詞人創作的俗套。他看見了梅花生長環境之險惡，卻未寫梅花的顏色外貌；他感受到了“風雨”的侵襲，卻未講述這種這侵襲給人、給花怎樣的感受；他聞到了“香如故”，卻未用比喻、夸張等手法，將香氣從無形化為有形……一切都等待著讀者去細細品味，詞人的濃烈感情卻在這感官感受交織中形象生動起來。感官技巧的運用，突破了語言的局限，既增強了表情達意的審美情趣，又起到了增強文采的藝術效果。

二、兩首詞中共有的無奈寂寞意境

蘇軾與陸游在本篇中的愁情，既不像李后主詞“問君能有幾多愁，恰死一江春水向東流”，調動了江流以喻其態勢；也不像李清照詞“只恐雙溪舴猛舟，載不動許多愁”，而是層層著采，物我渾融，所寄之情不止于一端，以達曲盡其妙。

（一）“寂寞”

“寂寞”是兩首詞中都直接出現的詞，相比較而言，蘇軾的“寂寞”是通過“寂寞”物象的累加而成的，而陸游的“寂寞”則是通過惡劣環境下“梅花”意象的形態而展現的。蘇詞中的月缺、桐梳、漏斷、人幽、鴻孤，本是同一幅畫面下的景象，作者或兩兩組合，或層層推進，將多個“孤獨寂寞”的意象描繪在讀者面前，使人不寒而栗；而陸詞中的意象疊加都是極寫自然環境與現實生活的惡劣不幸，反襯出梅花的孤獨與寂寞，頑強與高貴。

從托物言志的物象來看，“鴻”與“梅”在所描繪的意境中都是孤零零的，像極了遭受政治迫害時兩位詞人煢煢孑立、形單影只的狀態，也暗示著作者內心深處難以排遣的孤獨寂寞的心情。從描寫的整體氛圍中，季節上，蘇軾與陸游的兩首《卜算子》分別寫于早春和寒冬，時間是相隔并不遠，都是萬物凋敝、尚未復蘇的時節；時間上，蘇軾是在“漏斷人初靜”的深夜有感而發，陸游是在激起其“獨自愁”的黃昏，都是易使人感到憂愁孤獨的時間。

（二）“無奈”

“無奈”與“寂寞”的意境其實是相互滲透、相互影響的。孤鴻無奈地選擇忍受“寂寞沙洲冷”；梅花認識到再頑強生長，也終有“零落成泥碾作塵”的命運。兩首詞，詞里詞外，無論是蘇軾還是陸游，孤鴻還是梅花，都沒能找到與現實和諧共處的方法。他們既不愿向現實妥協茍且偷安，也不希望孤身一人。在這種情形下，形成無奈寂寞的心境，在所難免。

清高如鴻，仍有驚含恨，仍有“撿盡寒枝”的困惑；驕傲似梅，也難逃“群芳妒”“零落成泥碾作塵”的宿命。詞境是心境的照應，對于蘇軾與陸游而言，作詞并不希望改變什么，只是明志，在明志中接受無奈寂寞的環境與現狀，學會與這個世界和解。

三、結語

在宋詞的發展史上，北宋的蘇軾與南宋的陸游是兩位不得不提的人物，兩人在詞牌《卜算子》上的成就極高。從創作意境方面來看，蘇軾注重構造“清”“幽”“淡”的意境，陸游則注重創建“傲”“險”“濃”的意境，兩首詞都體現出“寂寞”“無奈”的意境。

（中國礦業大學公共管理學院）

作者簡介：焦夢妍（1998-），女，安徽合肥人，本科，研究方向：漢語言文學。