從《老人泉》的影像中感受生命的孤獨(dú)與堅(jiān)韌

魯睿穎

摘 ?要：《老人泉》是來自秭歸的導(dǎo)演劉德東用鏡頭記錄的一部紀(jì)錄片，為了這部2個(gè)多小時(shí)的影像，耗費(fèi)了導(dǎo)演整整30年時(shí)間。在這部片中，老人們身體越來越糟糕，但生命依然頑強(qiáng)，令觀者體會(huì)到了強(qiáng)烈的宿命感。本文將從人物、鏡頭畫面和鏡頭藝術(shù)三個(gè)方面，研究《老人泉》的影像中帶來的生命的孤獨(dú)與堅(jiān)韌。

關(guān)鍵詞：《老人泉》;人物;影像素材;長鏡頭運(yùn)用

[中圖分類號(hào)]：J9 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-15--01

紀(jì)錄片《老人泉》開篇便是一只在山路上艱難地行走的缺了腿的貓、差點(diǎn)跌倒的公雞，以及一只跌落在水中拼命掙扎的蝴蝶三組影像，直接讓人感受到了生命與死亡的較量。這部紀(jì)錄片，通過記錄兩位身居深山的老夫妻晚年的生活，表現(xiàn)出生命的孤獨(dú)和生命力的堅(jiān)韌。

1、影片人物

人物，無論是對(duì)于人文紀(jì)錄片還是劇情片，人物都是非常重要的，他們承載著影片的靈魂。這部紀(jì)錄片的人物不多，主要是兩位老夫妻，還有出現(xiàn)了幾個(gè)鏡頭的女婿，以及出現(xiàn)了一個(gè)鏡頭的已病逝了的女兒。

1.1人物的社會(huì)屬性

人總是會(huì)有社會(huì)屬性的，大部分影片在探討生命與死亡的主題時(shí)，人物都有著復(fù)雜的情緒，包括物質(zhì)、權(quán)利、情感方面等。由于這些復(fù)雜的因素，使人物在對(duì)待生命以及面對(duì)死亡時(shí)，他們表現(xiàn)出來的意識(shí)和行為方式也同樣是復(fù)雜的，甚至是恐怖的，導(dǎo)演們常常用這類的人物來剖析復(fù)雜的人性。而在《老人泉》這部紀(jì)錄片中，選取的人物是兩位常年居住于山頂之上的老人，幾十年沒有下過山，除了電燈，他們沒有其他的現(xiàn)代科技設(shè)施，有的只是泥瓦房，牛和田，還有小貓和小雞，基本上就是自然經(jīng)濟(jì)，而且還很窮苦。老夫妻的幾個(gè)子女都早早病逝，他們沒有更多的親戚朋友，日常生活中，他們基本沒有人際的交往。

1.2人物的話題性

影片中有一段影像被導(dǎo)演抓地很準(zhǔn)。老爺爺在談到死亡時(shí)，淡定地說，他希望老奶奶先走，不是因?yàn)閯e的，如果自己先走了，怕老奶奶一個(gè)人不好處理，而自己要是走不動(dòng)了就喝安眠藥去了算了。當(dāng)導(dǎo)演問他說現(xiàn)在這樣想的嗎，老爺爺說是早就想好了。

在這段影像中，導(dǎo)演有意識(shí)地誘導(dǎo)出話題，讓人物說出有用的信息，其內(nèi)容還是客觀真實(shí)的，展現(xiàn)出了老爺爺?shù)纳烙^，他可以平平淡淡的看待生死。

2、影片藝術(shù)

為了展現(xiàn)純粹生命力的特點(diǎn)，導(dǎo)演捕捉的畫面，總是直擊人心，而且鏡頭的運(yùn)用又非常精致。《老人泉》最突出的兩點(diǎn)，便是極具生命表現(xiàn)力的影像素材以及大量長鏡頭的運(yùn)用。

2.1影像素材

用真實(shí)的影像素材來震撼人心，是這紀(jì)錄片所獨(dú)有的形式，導(dǎo)演為了使生命力更形象化，捕捉了大量的能夠展現(xiàn)生命力的畫面。

2.1.1人物影像

紀(jì)實(shí)性人物紀(jì)錄片的美學(xué)核心，就是用各種表現(xiàn)手段來塑造典型的人物形象，這是各種敘事性藝術(shù)共同具有的藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律。一般而言，紀(jì)實(shí)性人物紀(jì)錄片里的人物愈個(gè)性化，其認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值就愈高[1]。影片中有很多展現(xiàn)兩老人皮膚質(zhì)感的鏡頭，比如滿是褶皺的頭部特寫，比如老人赤裸的身軀。用皮包骨頭足以形容老人的軀干，在這樣的形體下，觀眾足以看到歲月的痕跡，足以感受何為飽經(jīng)風(fēng)霜。

影片中后還有非常多的老爺爺挑水的鏡頭，可以說“挑水”是整部影片的點(diǎn)睛之筆。沉重的兩桶水，陡峭而崎嶇的石板路，瘦弱的軀體，舉步維艱的步伐，在緩慢的節(jié)奏，鏡頭中做展現(xiàn)的這種形態(tài)語言，最具體地闡明出了生命力的堅(jiān)韌。由于這部影片有部分素材拍攝于30年間的某些時(shí)段，當(dāng)然也有老爺爺早年挑水的鏡頭，是一種相反的形態(tài)。幾十年的跨越，鏡頭中的反差，也很具體地展現(xiàn)了時(shí)間是流逝，以及生命形態(tài)的老化。

2.1.2動(dòng)物影像

除了人物形象，導(dǎo)演還捕捉了大量的動(dòng)物的鏡頭。這部影片中的動(dòng)物，似乎命運(yùn)都不是很好，小雞病死了，貓被老人摔死了，小牛被刺死了。尤其是在貓和牛被殺生的鏡頭里，手段是非常簡單粗暴的，生命力本質(zhì)是很堅(jiān)韌的，但在外力的作用下，也很脆弱，影片所展現(xiàn)的是最自然的空間，自然界的法則就是優(yōu)勝劣汰。

2.2長鏡頭藝術(shù)

在一個(gè)連續(xù)的時(shí)空里，不間斷的同時(shí)或先后記錄兩個(gè)以上的動(dòng)作或一個(gè)完整事件的鏡頭叫長鏡頭（long take），具體地說長鏡頭是通過場面和鏡頭調(diào)度，在一個(gè)鏡頭內(nèi)包含多主體、多視點(diǎn)、多景別、多動(dòng)作、多故事情節(jié)的連續(xù)畫面[2]，以至于在視聽的感觀上能讓人感到畫面不僅僅是影像，更是生活。

在《老人泉》中，長鏡頭運(yùn)用的也是比較多的，比如老人挑水的鏡頭。導(dǎo)演用鏡頭完整地記錄下挑水的整個(gè)過程，鏡頭的運(yùn)動(dòng)比較平穩(wěn)和緩慢，其節(jié)奏和老人主體運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏相一致。這部影片中，還有一些固定長鏡頭的運(yùn)用，比如有兩處晚上在睡房里情景。暗黃的白熾燈下，一頂破舊的蚊帳，一張看不清楚的床，滿屋子到處堆著衣服，很長時(shí)間里，鏡頭中只這些畫面，而并沒有老人，有的只是人聲，或者沒有人聲。

固定長鏡頭為了展現(xiàn)特定的時(shí)間和空間，并不會(huì)隨著主體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，所以畫面中有時(shí)候是沒有什么任何人物的，甚至也沒有畫外音，顯得鏡頭似乎沒有任何信息價(jià)值。

3、小結(jié)

作為中國心理紀(jì)錄片的開創(chuàng)使者，《老人泉》的導(dǎo)演劉德東導(dǎo)演在介紹這部影片時(shí)說：“那些風(fēng)雨飄搖的生命才顯其尊重，老人其實(shí)是認(rèn)命的，但不脆弱。不像我們這些文明人，總是憂愁著、抱怨著。他們是自然的堅(jiān)強(qiáng)狀態(tài)，值得我們學(xué)習(xí)”，這當(dāng)然也是這部紀(jì)錄片的意義所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃靈平.關(guān)于紀(jì)錄片美學(xué)的若干思考[J].廣西社會(huì)科學(xué)，2006，07：174-179.[2017-09-13].

[2]鄧敏.長鏡頭的藝術(shù)魅力[J].西部廣播電視，2015，05：86.[2017-09-13].