當代中國電影的底層敘事探究

摘 ?要：近年來，多部現實主義題材的電影橫空出世，底層敘事類的電影逐漸進入公眾視野，受到大眾的關注。但是，底層敘事類的電影在敘事和情感表達上流于表面，作家和導演受精英思想的影響無法深入社會底層對現實的底層做出描繪。本文以電影《我不是藥神》為例，闡釋新世紀現實主義電影的底層敘事。

關鍵詞：現實主義;底層敘事;泛道德化

作者簡介：辛鑫（1995.3-），女，黑龍江大學研究生在讀，研究方向：西方文學理論研究。

[中圖分類號]：J9 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-15--01

《我不是藥神》于2018年7月6日在中國上映。電影講述了一個交不起房租的男性保健品商販程勇為了改變生存現狀而售販“假藥”的故事。程勇起初售賣“假藥”只是為了改善當時的生存環境，但是在后期的故事發展過程中，程勇的主觀感情產生了變化，他對特殊的病友群體產生了巨大的憐憫，售賣“假藥”不再是為了賺錢，更多地是為了“救命”。而后多次出售“假藥”的程勇終于引起警方的注意，最后被警方抓捕。

在一定層面上，這確實這是一部在主題和社會影響力上能評9分的電影，但是從表達和電影敘事上看好像沒有到達預期。電影故事情節確實感人至深，但是故事從一開始的場景渲染鋪設到后期的故事展開，電影人物的悲劇化效果過于強烈，就其表達來說有種刻意為之的笨拙。

一.泛道德化的電影底層敘事

電影中很多小短句給人深刻的印象，這些短句往往在細節處給人動人心魄的力量，但就底層敘事的維度來講，電影中某些“傳神的小短句”恰是一種刻板化的表達。例如 “吃個橘子吧”、“為了救人命而違法有什么錯”、“我不想死，我想活著，行嗎”“你遇到的法大于情的事情還少嗎？”。電影中的小短句感人至深但就電影表達來看，這些刻意的感動卻讓原本看似真摯的故事多了一層“表演的”意味，而這個意味就是電影底層敘事的那份人情味。

電影中也有人情味是種好事，它既能在順暢表達故事情感的同時，也能給受眾更多地“感同身受”。但此處的人情味卻稍顯刻意，當真正底層的人疲于奔命的時候，他們在情感上往往存在更多地麻木，他們往往忘記表達，甚至在眼底都不曾存在著多余的希望，更別說去表達那些活靈活現的小句子。簡言之，《我不是藥神》是一部人情味過于濃厚的電影，將原本誠摯的故事表現得過于濃墨重彩，故事里的人拼命活著，故事外的人拼命悲憫，如果電影只剩下“去活著”和“去悲憫”的角色，是會多騙取眼淚，但也永遠失去了那份感召。電影藝術應當高于生活，如果僅靠孤獨渲染生活表象賺取眼淚那根本無法帶來根本的超越性。過度的感情渲染根本無法帶來精神層面的追問。文學是照進底層生活的光，如果作家不再將“底層”的苦難與不幸簡單地歸結于貧窮，導演不再將電影里的感情推動僅僅依賴于人物的話語，那么電影的底層敘事將會更上一層樓。

電影中某些表達意象成為了一些符號式的存在，這也是一種敘事刻板化的表現。例如電影中的口罩就成為一種符號，成為了導演表達人性的一種儀式。電影最開始，病友群群主來見程勇時都戴著口罩，雙方還就口罩的摘戴有過摩擦，這時候口罩是病人們的心防，雙方就信任還未達成一致才會有摩擦。之后兩處最明顯的比較就是在老呂死后和程勇被抓時，口罩在此表現的是一種信任和尊重，口罩的另一個象征是人對自己生命的珍視。電影中的呂受益在最開始怕死的時候戴三層口罩，而最后真正將死之時卻不再戴口罩了。電影中口罩已經是表達人性的一種符號，導演通過口罩的摘戴表達故事中人物的性格和情感走向。是一種微妙卻討巧的表現。

二.微妙的平衡，人性反思的匱乏

電影《我不是藥神》在迎合市場需求和過審之間取得了一種微妙的平衡。電影看似極具現實批判意義但卻充斥著商業片的套路化表達，人物個性和心理的轉折及情節設計也落入俗套。故事的承接也存在相當的問題，最大的方面就是男主角程勇的轉變缺乏說服力缺乏震撼力度，電影人物似乎在一夕之間就得到靈魂上的升華，極大地精神上的差異讓整部電影的感情承接顯得生疏且無力，生活于社會底層的人根本無法在一夕之間完成這種精神上的升華，這也導致了電影中人性惡看不到，人性善也表現得很牽強。

《我不是藥神》在描述“底層”人物所遭遇的生存危機時，表達僅僅停留在對“底層”生存狀態的描寫上，無法上升到探討人性的高度。表現底層生活的電影應以呈現“底層”人物對命運的思考和反抗為前提，對“底層”人物應對苦難的意志和對待生活的態度進行書寫，這才是作為電影作品所應傳達出來的啟示意義。真正的現實主義題材電影要讓觀眾能在心底生出一種悲憫，與此同時，這份悲憫不能矮化為一種病態的心理平衡，而是應該激起人們心中最深層的溫情，讓人們反思人性，讓社會更包容的前行。

三.結語

底層敘事還是不斷完善發展的文學潮流，作為一種新興的電影類型，其也在不斷地完善發展之中。但是不論是作家還是導演都應該拋開本身與底層的隔閡，破除精英化的思想包裝，真實客觀地再現社會轉型期底層人民的現實狀況，面對復雜多元的社會作家應具有先鋒探索精神，勇于突破自己切入現實，深入剖析了底層群體的現實焦慮，執著于探求其精神層面的苦難，以獨特的藝術創作構建真實的敘述模式。

參考文獻：

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