中西文學作品中流浪漢形象

摘 ?要：《小癩子》（又譯作《托美思河的小拉撒路》），對這部西班牙流浪漢文學的代表之作拜讀和研究的人不在少數。而主人公小拉撒路，其流浪漢的形象刻畫的生動有趣，深入人心。在中國，說到以流浪漢為主角的文學角色，最家喻戶曉的莫過于三毛。通過兩位小主人公的對比，我們可以從這兩部有著諸多相似的卻又各具特色的作品中，更好地了解 流浪漢文學的獨特性。

關鍵詞：流浪漢;形象對比;異同

作者簡介：劉娜娜（1991-），女，安徽六安人，安徽外國語學院西方語言學院助教，碩士，研究方向：文學與戲劇研究。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-15-0-01

狹義上流浪漢文是學旨在選取以社會最底層人民—流浪漢作為視角，通過其一路上的遭遇，來刻畫反映當時的社會現實。《三毛流浪記》和《小癩子》從時間上相差了四百年左右，地域上相隔了也近乎半個地球，并且是兩個不同的文學載體，但是我們看到無論是它們的創(chuàng)作背景、表達手法、人物塑造以及所產生的影響，都有很大程度上的共鳴。我們的主人公小拉撒路和三毛，一個是孤兒，一個被拋棄。最卑微弱小的主人公不僅以其不可思議的生命力活了下來，還讓我們啼笑皆非。讓我們來看看有著相似的開始卻走向不同結局的兩位小流浪漢。

一、希望與幻滅

兩位小主人公一開始都是有著孩子該有的 單純。《三毛流浪記》的背景是解放前 的舊上海。他是個孤兒，在生活無法繼續(xù)下去的時候，依然懷揣希望，以為去了上海就有新的生活;《小癩子》創(chuàng)作于西班牙16世紀中葉，西班牙經濟衰落時期。小拉撒路先是失去了父親，接著被無力撫養(yǎng)他的母親賣給瞎子當領路人。但他也想隨著他的主人去城市有一個更好的開始。三毛到了上海，發(fā)現上海正在經歷戰(zhàn)亂，到處都是游行和標語;而小拉撒路，剛上路就被瞎子主人誆騙，以頭撞了石牛。

二、弱小與強大

即使自己已經食不果腹，他們仍然心懷憐憫和正義。三毛會積極幫助別的小孩，拾金不昧，伸張正義，哪怕在此過程中遭遇誤解。小拉撒路會打抱不平，對繼父心存善意，會跟他落魄的紳士主人分享他乞討來的食物。他們遇到不公，慘遭主人苛待，被“體面人”所嫌惡，可這兩名可憐孩童的生活還是跌跌撞撞的維持了下去。

三、堅持與動搖

他們是頑強的，在生死之間不斷掙扎。三毛努力謀生，即使遍體鱗傷;晚上沒有地方睡，就用木板車當床，用報紙當被子;沒有糧食，就吃刷墻的米糊;沒有水喝，就去喝澆花園的水。小拉撒路一直在和主人們斗智斗勇，哪怕挨罵被虐，也要想著法子給自己留下活命糧食。在這樣的生存環(huán)境下，三毛只能貪戀一下夢中的溫暖;而小拉撒路，在跟隨第二個主人的時候，已經饑餓到想要死神降臨在自己身上。

四、戲謔與現實

兩部作品的表達風格的突出特點是戲謔諷刺，這也造就了我們主人公樂觀機智的特性。在第一章小拉撒路提及到 他父親的死。他的父親為了給家里糊口而導致送了命。小拉撒路覺得他的父親是為“正義吃盡了苦頭”，并打趣到“他是所謂有福的人”，因為正義的人死后可以上天堂。他母親常掛在嘴上的一句話是“你與好人為伍，你也會成為好人”。而小拉撒路對這句話的理解是“好人”指的是“有錢人”。第三位主人，在小拉撒路眼里已經是落入一貧如洗、三餐不繼的境地，卻每天都要穿著僅有的一套衣服去街上扮體面人。盡管腹里無糧，家里連稻草都所剩無幾，還要拿稻草剔牙，展示自己“吃飽喝足”的狀態(tài)。

而在張樂平先生的漫畫里是以第三視角描繪三毛的生存環(huán)境。雖然不像小說有大量的語言來，但幾筆的漫畫配上畫龍點睛的標題，也幽默戲謔地為我們表現了沉重的主題。在標題為前倨后恭的圖2里，三毛看到“紳士”先是嫌棄自己，后面因為下雨便“自覺地”躲在自己的稻草毯子下面。在圖98和23中，寵物狗的處境勝過了流浪兒;和三毛同等價位洋娃娃都有人買，但三毛賣身求活卻無人問津。在這樣的生存環(huán)境下，處于社會最底層的流浪者們有時會模糊自己的道德底線。小拉撒路學會了以眼還眼以牙還牙，報復他的主人;三毛也會在無能為力時捂起了自己的耳朵，假裝聽不見;也會不得已，和其他流浪兒搶遺落的錢。

五、生存或滅亡

故事的最后小拉撒路長大了，實現了他與“有錢人為伍”的夢想生活。職業(yè)穩(wěn)定，并娶了一位女傭。這位女傭和她的主人保持著不正當關系，在嫁給小拉撒路之前甚至都生過三個孩子。但是小拉撒路因著好處，即使所有人都知道真相，他也不在乎，甚至于說“我們三個相處得很融洽”。這是拉撒路，經過他眾多主人以及這個社會“調教”出的成果。而三毛在漫畫的結尾，依然是孩童。整個國家面臨內憂外患，而他連吃樹皮都被警察追趕（圖204）。三毛想要活下去，也試圖偷錢來活下去，可是他做不到。他無法和這個社會同流合污，更拒絕向強權臣服。但令我們心憂的是，這樣三毛要如何生存。

六、結論

小拉撒路的“成長”在當時的西班牙是避免不了的;而三毛在張樂平先生1995版的 漫畫中雖然結局堪憂，但可喜的是，在以三毛形象為主的后續(xù)漫畫中，三毛進入了夢寐以求的“光明世界”—新中國。通過他們，我們看到了流浪漢文學的魅力—通俗寫實，看似輕巧實則沉重，令人回味。而兩名流浪漢的形象的共通性，我們也看到人類文明生生不息的奧秘，即在社會動蕩時期，底層人民雖然無助但卻堅韌的品性。

參考文獻：

[1]Anónimo ， y ?lvarez ?Miranda， Pedro （eds）： La vida de Lazarillo de Tormes y desus fortunas ?y adversidades. Madrid， castalia， 1974.

[2]張樂平. 三毛流浪記. 人民美術出版社， 1995.

[3]楊絳. 小癩子. 人民文學出版社， 1986.