這位“富15代”讓全世界見識了華人的設計才華

楊小懶 劉玭

2019年5月16日，華裔美籍建筑師貝聿銘在美國逝世，享嵩壽102歲。

貝聿銘先后就讀于麻省理工學院和哈佛大學，終生投身建筑事業(yè)，曾獲多國建筑領域最高獎項，1986年里根總統(tǒng)為他頒發(fā)了自由獎章。他被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。

他出生于蘇州望族—一個富了15代的中國家族，在金融、醫(yī)藥、銀行多個領域均有地位，他卻為了建筑設計奉獻終生。他的作品遍布全世界，有法國巴黎盧浮宮的玻璃金字塔，有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂，還有日本萬國博覽會中華民國館……他卻始終說：“我是蘇州人。”

1917年，貝聿銘出生于中國廣東。他是蘇州望族之后，在獅子林（蘇州古典園林）里度過了一段童年時光。10歲那年，貝聿銘隨父親工作調動搬到上海。中學的每年暑假，貝聿銘都會去蘇州的祖父家。他在青年時期，已經體會到關于“家庭”的真正含義，也逐漸感受到并珍惜生活與建筑之間的關系，“兒時記憶中的蘇州，人們以誠相待，相互尊重，人與人之間的關系為日常生活之首，我覺得這才是生活的意義所在”。而穿梭在獅子林、西花橋巷，假山中的山洞、池塘、石橋、瀑布，這些傳統(tǒng)中國文化的印跡，更讓他意識到，建筑創(chuàng)意是人類的巧手和自然的共同結晶。

后來，受過多年西方教育的貝聿銘仍舊認為：“我在中國度過了吸收能力最強的少年時代，因此有種中國性深深地留在我的身上，無論如何也很難改變。我仍是一個十足的中國人。”

有人說，蘇州是他設計精神的“中國原點”，而上海，是貝聿銘建筑夢開始的地方。在被譽為“東方巴黎”的上海，貝聿銘接觸到了新的建筑、藝術和生活方式，“我從上海，略微看到了我在蘇州未曾見過的未來或是未來的開始”。這里繞不開的，當屬當時有“遠東第一高樓”之稱的國際飯店。

當時，每天中午放學，貝聿銘就會乘電車到“大光明”，碰上新片上映就躲進電影院看電影，沒有新片就坐在梧桐樹下。他著迷于它的24層樓高和200多個房間的龐大體量，甚至回到家還像模像樣地畫了一份建筑圖紙。貝聿銘日后坦言：“特別值得一提的，是它的高度，我被它的高度深深地吸引了，從那一刻起，我開始想做建筑師。”從此他的建筑夢在中國生根發(fā)芽。

2019年5月16日，華裔美籍建筑師貝聿銘在美國逝世，享嵩壽102歲。

貝聿銘先后就讀于麻省理工學院和哈佛大學，終生投身建筑事業(yè)，曾獲多國建筑領域最高獎項，1986年里根總統(tǒng)為他頒發(fā)了自由獎章。他被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。

1935年，打算系統(tǒng)學習建筑，日后用豐富的知識來建設祖國的貝聿銘，登上了遠赴美國的柯立芝總統(tǒng)號郵船。美國求學，他的起點是賓夕法尼亞大學建筑系，不久，他轉學到麻省理工學院建筑系，后來去哈佛大學建筑系讀碩士。這期間，他結識了格羅皮烏斯和柯布西耶兩位現(xiàn)代建筑的鼻祖，自那時起，就確立了“找到建筑的內涵并把它表達出來”的設計思想。

為中國藝術品量身定做的上海藝術博物館，成為他的畢業(yè)設計作品，也被認為是哈佛史上最重要的畢業(yè)設計之一：一座精致的木質模型，兩層，點綴幾個涼亭，溪水淙淙流過茶園。導師為它寫的推薦語是：“一位有能力的設計師可以既堅持傳統(tǒng)—他認為仍然存在的那些特征，又不放棄設計上的進步觀念。”這似乎也契合了貝聿銘日后在設計理念上的文化交融。

哈佛畢業(yè)后，恰逢國內戰(zhàn)亂，貝聿銘不得不推遲回國的時間。當時正值美國現(xiàn)代主義建筑最盛行的時期，師從現(xiàn)代主義建筑奠基人之一格羅皮烏斯的貝聿銘用杰作奠定了自己在業(yè)界的地位，幾何形體建筑也成為最鮮明的貝氏符號。其中，肯尼迪圖書館讓他在美國主流建筑圈站穩(wěn)了腳跟。

美國國家美術館東館

1963年，美國總統(tǒng)肯尼迪遇刺后，要建造一座永久性建筑來紀念他。相比參與競爭的頗負盛名的建筑師，貝聿銘還是無名小輩。關于這次競爭，當?shù)孛襟w稱：初選入圍的幾位建筑師在會見肯尼迪夫人時，多少都闡釋了他們想要怎么設計。輪到貝聿銘，他卻說，在沒有勘察地點以前，自己沒法給出任何概念或意見。有人猜測，或許正是貝聿銘流露出的場地、環(huán)境應是建筑先決條件的設計理念，打動了肯尼迪夫人。她大膽選擇了47歲的貝聿銘擔綱設計，和肯尼迪同年的貝聿銘，看上去是一位貴族，更是一位有改革精神的年輕紳士，正如其亡夫給予世人的印象。最終，貝聿銘設計的肯尼迪圖書館倚海矗立。

這是一座黑白分明的現(xiàn)代化建筑，一些空間低于地面，使建筑中最動情的因素留于地表—這個項目在嘩然輿論中成功。它的高曝光率，為貝聿銘帶來生命中最重要的設計項目之一—美國國家美術館東館。

盧浮宮

1978年，幾乎是美國最重要的公共文化建筑—國家美術館東館建成。當時的美國總統(tǒng)卡特在東館的開幕儀式上稱：“它不但是華盛頓市和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術情趣之間日益增強聯(lián)系的象征。”并稱貝聿銘是“不可多得的杰出建筑師”。貝聿銘以充滿激情的幾何結構，有力駁斥了現(xiàn)代主義運動已經衰落的論調，美國國家美術館東館成為20世紀70年代美國最成功的建筑之一。它奠定了貝聿銘作為世界級建筑大師的地位。