淺論大型拉場(chǎng)戲《海倫往事》的舞臺(tái)藝術(shù)特色

摘要：《海倫往事》是由黑龍江省海倫市北派二人轉(zhuǎn)傳承保護(hù)中心，根據(jù)東北女作家蕭紅早期代表作《生死場(chǎng)》改編創(chuàng)排的大型拉場(chǎng)戲，講述了抗戰(zhàn)初期黑龍江省海倫市扎音河畔一個(gè)小山村里的父老鄉(xiāng)親不忍屈辱、自發(fā)組織起來(lái)參加抗聯(lián)隊(duì)伍的故事。作品將傳統(tǒng)地方小戲做出了撼人心魄的大氣派、大格局。

關(guān)鍵詞：拉場(chǎng)戲 《海倫往事》 舞臺(tái)藝術(shù)

一、《海倫往事》創(chuàng)作手法上標(biāo)新立異

蕭紅小說(shuō)《生死場(chǎng)》取材于東北農(nóng)村抗日前期的生活情境，故事和人物命運(yùn)凝重、悲慘，編劇在劇本創(chuàng)作上避開(kāi)了小說(shuō)原著抒情性大于敘事性、寫景勝于寫人的局限，借助原著里的幾個(gè)人物，從現(xiàn)代的視角重新審視、安排人物關(guān)系，從日寇殘害前的村莊圖景與日寇欺凌下村民們的奮起反抗兩個(gè)層面，寫出了酣暢、熱鬧、有戲劇沖突的拉場(chǎng)戲。

《海倫往事》的戲曲故事主線真實(shí)生動(dòng)。屯子里的老人趙三、月英抗日態(tài)度積極，一再動(dòng)員年輕人成業(yè)他們參加當(dāng)?shù)氐目谷贞?duì)伍。基于日本人剛剛侵略東北，傷害中國(guó)人的事件尚未發(fā)生，人們還處于當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)，都有事不關(guān)己、高高掛起的心態(tài)。正如唱詞里唱的那樣：“江南榆不問(wèn)江北柳，莊稼人仨瓜兩個(gè)棗別無(wú)所求”。年輕人成業(yè) “一心只想著娶媳婦兒” ，提起抗日“眼皮都不撩”，年長(zhǎng)人二里半“緊緊拽著日本國(guó)旗，將其視作‘護(hù)身符”。

但隨著日本人殘害中國(guó)人的事件發(fā)生，月英被日本軍犬咬死，屯里人抗日態(tài)度發(fā)生了變化。年輕人成業(yè)態(tài)度最為積極，決定馬上與金枝成親后就上山參加抗日聯(lián)軍。而金枝的父母二里半和麻婆偷偷地把成業(yè)的獵槍藏起，生怕自己的女兒成為寡婦，說(shuō)出了“誰(shuí)愿抗日誰(shuí)就去，反正成業(yè)不能去”。

金枝被日本人殘害致死后，二里半夫婦的抗日態(tài)度發(fā)生了徹底改變，抗日的事情已經(jīng)不是自己的身外之事，也積極投入了抗日的行列。

劇情在反思與反抗中不斷遞進(jìn)，鄉(xiāng)村的悲壯與之前的平靜、喜慶、祥和對(duì)比反差鮮明，戲劇元素統(tǒng)一到了拉場(chǎng)戲中，擁有了標(biāo)新立異的藝術(shù)效果。

二、《海倫往事》人物性格刻畫準(zhǔn)確生動(dòng)

東北地方戲風(fēng)格鮮明，人物性格靈活度很高，常常采用劃入劃出、跳出跳入、插科打諢等藝術(shù)手法。

《海倫往事》開(kāi)局采用大量極富人情味的戲劇情節(jié)，融入了許多當(dāng)代意識(shí)的婚戀觀。成業(yè)雖然還有些孩子氣，但沒(méi)有歧視金枝的未婚先孕，也不顧兩家先前的積怨，主動(dòng)擔(dān)負(fù)起丈夫與父親的責(zé)任；金枝父母二里半、麻婆知道女兒金枝因“不守婦道”懷孕后，也從又惱又悲中冷靜下來(lái)，還是硬著頭皮將“仇家”變親家；憨厚的趙三沒(méi)有因?yàn)橥跗挪荒苌鷥河裨惯^(guò)王婆一句話，反而家里的所有事情還是媳婦說(shuō)了算；尤其是二里半夫婦年輕時(shí)那點(diǎn)“鄉(xiāng)村風(fēng)流”，老來(lái)也成了無(wú)傷大雅的、甚至帶些甜蜜的談資……

拉場(chǎng)戲中演員們舞臺(tái)控制力強(qiáng)，舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)豐富，刻畫人物性格把握準(zhǔn)確，人物塑造上做到了惟妙惟肖。

成業(yè)家長(zhǎng)王婆、趙三，金枝父母麻婆和二里半，兩家人作為鄰居舊日恩怨難以化解，圍繞成業(yè)和金枝的婚事，兩家人唇槍舌劍，互不相讓，王婆典型的東北大煙袋，麻婆極富夸張的胯骨軸，趙三天不怕、地不怕的硬骨頭，有點(diǎn)墨水的二里半之乎者也，增添了許多熱鬧與歡樂(lè)的場(chǎng)景，也不斷產(chǎn)生拉場(chǎng)戲的戲劇效果。

最為感人的是金枝被父親責(zé)罵后，一時(shí)羞憤交加，自己跑到與成業(yè)約會(huì)過(guò)的白樺林準(zhǔn)備上吊自盡時(shí)，唱道：“殘雪枯枝風(fēng)刺骨，凄楚迷離淚已枯。世間縱有千條路，沒(méi)有一條為金枝鋪。還是那片白樺林，昨日歡笑今日哭……”這一唱段也體現(xiàn)了拉場(chǎng)戲戲劇語(yǔ)言所蘊(yùn)含的魅力。

三、《海倫往事》悲喜交融的藝術(shù)風(fēng)格

拉場(chǎng)戲《海倫往事》記錄了抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)東北農(nóng)民的生存狀況，也再現(xiàn)了那段屈辱、悲憤的歷史。

該劇戲曲音樂(lè)創(chuàng)作汲取了大量二人轉(zhuǎn)母體藝術(shù)的精華，以傳統(tǒng)曲牌《月牙五更》作為貫穿全劇的主旋律，風(fēng)格豪放熱烈又細(xì)膩委婉，唱腔悠揚(yáng)、質(zhì)樸，相伴的高亢?jiǎn)顓炔粩囡h蕩，隨人物情緒變化及劇情發(fā)展演奏，引領(lǐng)戲劇情境一步步直抵人心，產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)張力。

劇中的二里半，盲目地聽(tīng)信了日本人的教唆，為安全起見(jiàn)，將一面面日本旗分發(fā)給大家，試圖以此為“護(hù)身符”。趙三是個(gè)一身血性的漢子。他家的祖墳被日軍飛機(jī)炸毀，他組織民眾抗日，二里半?yún)s拒絕參加，遭到了人們的斥責(zé)和冷遇，稱其為漢奸。可二里半?yún)s說(shuō)，我既不當(dāng)漢奸也不去抗日，日本人又沒(méi)點(diǎn)著我家的房子。

事實(shí)上二里半真的沒(méi)有當(dāng)漢奸，當(dāng)趙三憤怒地撕毀了日本旗后，日本人將二里半抓去讓他供出撕旗的人，二里半寧可遭受酷刑也沒(méi)有供出他的仇家趙三。這是作者對(duì)一個(gè)懦弱、蒙昧、只求自保又不乏良知的底層百姓真實(shí)、生動(dòng)的刻畫。

《海倫往事》的舞臺(tái)上雖然聽(tīng)不到炮聲，見(jiàn)不到戰(zhàn)火、刺刀和一兵一卒，可日本侵略者的鐵蹄、爪牙和覬覦的邪惡目光，卻如一股股暗流，一陣陣陰風(fēng)頻頻向觀眾襲來(lái)，啃噬著觀眾的神經(jīng)、壓迫著觀眾的心臟，最終引燃了一個(gè)民族的沖天怒火，這是舉重若輕、四兩撥千斤的悲喜交融的藝術(shù)風(fēng)格。

（作者簡(jiǎn)介：錢道廣，男，本科，黑龍江省北安市評(píng)劇團(tuán)，二級(jí)演員，研究方向：藝術(shù)）（責(zé)任編輯 葛星星）