交響編舞與舞劇的交響詩化

鄧穎璇

摘要：“舞蹈詩劇”或曰“舞劇的交響詩化”，是舞劇藝術本體探索與傳統舞劇“相揖別”的“分水嶺”。①本文所列舉的范東凱、張建民的《長城》和張守和及其同班學友的《無字碑》，他們的創作理念都受到肖蘇華教授所傳授的“交響編舞法”的影響?！拔璧附豁懟边@一編創的理念，引起“舞蹈詩”的轉變，這種逐漸淡化情節轉變是“舞蹈交響織體”所導致的結果，是“詩化舞劇”與“舞蹈詩劇”的一種探索。

關鍵詞：交響編舞? ?舞劇? ?詩化舞劇

中圖分類號：J733? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）09-0086-02

一、《長城》——視覺空間的交響性與舞段情節的暗示性

“《長城》或許是我國第一步明確標榜‘舞蹈詩的大型舞作，其實它也是在‘交響舞劇編創理念指導下‘詩化的舞劇?！雹?989年《長城》由張建民和范東凱創作，全劇由四部分構成，分別為“思兮長城”“人兮長城”“情兮長城”和“魂兮長城”。從胡爾巖《<長城>：一個新的高度》一文中提出舞劇《長城》從三個方面“達到了新的高度”：一是以舞蹈語言外化主題深層蘊含的創造能力;二是舞蹈語言個性化水平;三是視覺空間的交響性與舞蹈情節的暗示性融為一體的程度。③

（一）視覺空間的交響性

“所謂視覺空間的交響性，其特點并非是淡化了情節，而是編導者根據音樂所提供的多聲部交響，編創出于音樂相適應的多種形象，又使這多種形象相互依存，成為整體并與特定的情緒相吻合?！雹芪鑴　堕L城》的“交響性”體現在了舞蹈語匯與音樂共同組構的“舞蹈織體”上，由此可以得出舞劇《長城》依據音樂的“織體”而營造出了“視覺的空間交響性”。

創作“舞蹈詩”首先要通過舞蹈形式的“視覺交響”，運用舞蹈語匯來外化舞劇主題，重點放在“意象”的特性與“意象”營造，從而營造出其主題意象。《長城》中的苦役者們彼此搭著肩，身體向前傾斜邁著沉重的步伐，訴說著由血肉之軀筑成的厚厚城墻。這一系列充滿了勞役者鈍拙的力度的動作，作為“結構骨架”的動律同構出苦役者們修筑長城的場景，以音樂的織體對“勞役者們”的集體民族精神和氣魄進行刻畫，從而深化了視覺空間的舞蹈意象。除此之外，演員赤裸上身，體現出秦始皇暴政之下建筑長城的勞動者們的強壯身軀和生命力。

（二）舞蹈語言的個性化與舞段情節的暗示性

《長城》的敘事情節被隱匿或淡化，是因為編導塑造的是“群像”民族精神，從浸染著古典韻味中而又以“個性化”的方式重塑古典審美趣味。同時文章中還指出，“‘詩化的重要標志之一就是動作的個性化。”⑤在《長城》中一系列充滿了勞役者的力度的動作，這些動作的連接之處做出重重的停頓來鈍化舞蹈動作，凸顯出了長城如磚石一般的質感，塑造出苦役們所特有的性格特征。

“淡化情節”是舞蹈詩的情節設置，整個情節敘事貫穿在舞劇之中，采用交響編舞法用以呈現舞蹈詩劇。在舞劇《長城》中，通過舞蹈語言的轉化整個情節采用“樂章式”結構舞劇，運用交響化的舞段來渲染舞劇的發展。

二、《無字碑》——舞劇的交響詩化

在這之前，胡爾巖已經注意到舞劇藝術的本體探索，得出“舞蹈詩”與“交響舞劇”之間的內在關聯，這在舞劇的形態變化上被稱為“詩化”，在編舞技法上被稱為“交響編舞”。舞劇《無字碑》由編導張守和、于春燕、鄧一江、黃蕾創作。作為中國的第一部交響舞劇，編導按照交響樂的形式，劃分為四幕：不屈命運、母愛升華、治世之爭、武周大典。在四幕各自獨立，又相互關聯遞進的結構框架中，編導淡化情節，只將武則天在人生斷層上矛盾復雜的心態作為表現焦點。以交響的舞蹈語言，多層次全方位的編舞手法，同步交織在一起，在特定的舞劇氛圍里，立體地展示武則天在通往帝王的曲折道路上，內心世界的情感波瀾。

（一）借用交響音樂的思維方式來體現舞劇戲劇情節

交響舞劇擁有獨特的戲劇結構，借助交響音樂的思維方式，將音樂的戲劇性與舞蹈的戲劇性相結合;同時編導依照交響結構的展開，將舞蹈語匯與音樂的主題、變奏與復調等多種曲式變化相融。運用“交響編舞”的手段來完成舞劇的戲劇沖突及劇情展開，“復調的運用”與“奏鳴曲的運用”是比較有效的手段，前者在錯落有致的交替中，會形成戲劇構成的對話或對抗;后者則在顯示、展開和再現的過程中，完成戲劇沖突的展開與解決。編導張守和曾說在《無字碑》中主要是以四大舞段來推動劇情的發展、變化和人物情感的渲泄，從不同側面表現舞劇強烈的戲劇矛盾沖突。其分別是“宮妃舞”、武則天與唐高宗的雙人舞、“眾臣舞”和武則天、高宗、皇后、淑妃的四人舞。

“宮妃舞”這是一個十六女子的群舞，它以交響化多層次立體結構表現了眾宮妃削發為尼的悲劇命運，將武則天的命運與眾宮妃的命運形成了鮮明對比。編導利用“織體化”編舞原則，在整段舞蹈的織體中，武則天時而與眾宮妃同步舞蹈，以表現她們共同的命運;時而又與群舞交織出現大段的內心獨白，以突出表現武則天不屈天命的人物性格特征。

武則天、高宗、皇后、淑妃之間的四人舞，這是一段頗有戲劇矛盾沖突的四部賦格舞蹈，以復調賦格曲的方式刻畫了四個不同的人物性格、不同愿望、不同地位、不同身份和不同心態以及她們之間的矛盾沖突，以武則天作為主導動機塑造了她不屈從命運的形象。這段舞蹈的處理，成為抒情線索，戲劇糾葛的制高點，哲理概括的集中體現。

對此，張守和總結道：“舞蹈根據音樂的邏輯發展而發展，是因為音樂的交響發展，對比的交替更換，主題處理，主導動機的變形本身就已產生了獨特的戲劇結構，只是這種交響式的音樂結構與舞劇中的戲劇結構達成了一種默契。”⑥

（二）音樂的動作思維——人物的性格刻畫和心理描寫

編導張守和在編創《無字碑》的過程中運用“音樂的動作思維”，將舞劇分成多個不同聲部的“舞群”，舞蹈語匯與音樂的主題、復調與變奏等曲式變化相融合運用，同時將傳統的“戲劇性結構”與交響編舞法有機結合，凝練出了武則天的一生，成為舞劇要展開的主導動機。舞劇中編導按照交響化的結構將“音樂的動作思維”貫穿于整部舞劇之中，將武則天不同時期的生活側面分化出來，把這些生活側面的情感變化與矛盾交織重構，通過對舞劇人物的心理描繪將整個心理情態結構立體化的表現出來，以來揭示武則天復雜的心理情態?！斑@實際上意味著，‘交響舞劇或曰‘舞劇的交響構成，其實是舞劇創作關注人物的‘心理描寫，并由此而追求‘心理情態結構的產物，‘交響編舞則從創作技法上促成它的進一步成熟。”⑦其次，在第三幕母子權力之爭達到白熱化時，為了進一步揭示矛盾沖突，運用了十六男子（朝臣）舞，此時音樂主旋律較為突出，使矛盾激化，編導在“舞群”關系中也同樣呈現出視覺式樣的對比：主演舞蹈演員擔任“主旋律”的舞群，其余舞者則是相當于組成其他聲部的“舞群”。通過舞群與音樂緊密結合的“復調式”創作手法，表現了母子為爭權奪利而產生的各種復雜的心理變化，有力地刻畫出武則天殘忍的個性以及政治野心。

三、結語

中國舞劇“交響”的“詩劇”形象塑造應注重在音樂的“織體化”中，編創過程中舞蹈動作的編排應與結構相對應，從而強化舞姿與音樂的對應關系。在“交響編舞法”的理念中，動作、人物塑造和空間變化顯得尤為重要，通過“交響”理念創作出詩化的舞劇人物形象。舞劇《長城》與《無字碑》善于通過音樂將舞蹈語匯“織體化”，從音樂中提煉舞蹈動作的動機。這種創作理念借用交響音樂的模式來編創舞劇戲劇結構，不是一味的淡化情節，從而營造了詩意的形象，又避免了敘事的單一。

注釋：

①于平：《詩化舞劇與舞劇的詩化——新時期中國舞劇本體探索的閱讀筆記》，《民族藝術研究》，2014年第8期，第59頁。

②于平：《詩化舞劇與舞劇的詩化——新時期中國舞劇本體探索的閱讀筆記》，《民族藝術研究》，第58頁。

③④⑤胡爾巖：《<長城>：一個新的高度》，《舞蹈》，1990年第3期。

⑥張守和：《舞劇的交響詩化》，《舞蹈》，1989年第9期，第15頁。

⑦于平：《中國現當代舞劇發展史綱要》，北京：中國藝術研究院，2003年第6期，第143頁。

參考文獻：

[1]于平.詩化舞劇與舞劇的詩化——新時期中國舞劇本體探索的閱讀筆記[J].民族藝術研究，2014，（08）.

[2]胡爾巖.《長城》：一個新的高度[J].舞蹈，1990，（03）.

[3]張守和.舞劇的交響詩化[J].舞蹈，1989，（09）.