民族交響合唱組曲《詩經五首》中的民族文化特色

唐賢美 林倩

摘要：《詩經五首》是中國當代著名作曲家金湘以中國第一部詩歌總集《詩經》為創作源泉，選取其中五首作品譜寫而成的民族交響合唱組曲。本文將從民族交響合唱組曲《詩經五首》的創作思想、結構特征兩個方面來探析作品中的民族文化特色。希望通過探討該作品，為研究民族音樂提供一定的參考和價值。

關鍵詞：交響組曲? ?詩經? ?民族文化特色? ?創作技法

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）09-0071-02

《詩經五首》是作曲家金湘于1985年春創作的一部大型民族交響合唱組曲，由中央民族樂團委約創作，首演于北京，由作曲家親自指揮，后在香港、臺灣、新加坡和美國等地區和國家上演，受到一致好評，是我國改革開放后的一部優秀作品。

一、民族交響合唱組曲《詩經五首》的創作思想

《詩經五首》取材于中國古代最早的一部詩歌總集《詩經》。《詩經》作為中國古代詩歌的開端，集歌、舞、樂于一體，其內容反映了周初至周晚期約五百年間的社會面貌，是中華民族古老文明和美學思想的象征和體現?！啊对娊浳迨住分械奈迨鬃髌吩谶x題上涵蓋了《詩經》‘風‘雅‘頌三個部分。其中第一首‘天作和第五首‘良耜出自周頌，第二首‘十畝之間和第四首‘葛生分別出自‘風中的‘魏風和‘唐風，而作品的第三首‘采薇出自‘雅中的‘小雅?！盵1]

第一首“天作”的祭祀對象是岐山，既是祭圣地，又是祭開創經營圣地的賢明君主。著力描寫積蓄力量的進程，揭示歷史發展的必然趨勢。“天作”一詩，如大河滔滔，既莊嚴又富氣勢，短短七句，藝術效果精湛。第二首“十畝之間”，原詩取自當時的魏國，所以也稱“魏風”。描寫民間采桑姑娘在緊張的勞作結束后，呼伴而歸時的歌唱。作品采用了女高音領唱，女聲合唱的形式，旋律清新，節奏輕快，伴之以清脆、嘹亮的呼喊，描繪出采桑姑娘晚歸時的愉快心情。暗喻其于動亂時期欲與友人歸隱之意。

第三首“采薇”是整個作品中唯一的“雅”樂。真實的記錄了早期中華民族艱困地阻遏北方匈奴民族南侵的史事。音樂以管子、塤等樂器為引子，采用男中音領唱與男低音聲部齊唱的方式，演唱詩句“昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪霏霏”，渲染出了戍邊將士在歸途中的饑渴勞頓以及強烈的思鄉之情。

第四首“葛生”是妻子奠祭亡夫的悼詞。詩人思念亡夫，亡夫卻已永眠于荒野。金湘以悲涼的女中音領唱和凄厲的女高音領唱相呼應，描繪了一位思念亡夫的婦女的內心世界。第五首“良耜”是周天子在春秋祭祀土神和谷神，答謝神佑的樂章。在嗩吶等吹奏樂器和鼓等打擊樂器的鋪墊中，各個聲部的齊唱交錯插入，旋律此起彼伏，描繪了一幅人聲鼎沸、鼓樂齊作的古代村民慶祝豐收的熱烈情景，充滿了民間音樂生動、質樸的氣息。

二、民族交響合唱組曲《詩經五首》的結構特征

民間歌曲中廣泛使用“起、承、轉、合”的句法結構，這在《詩經五首》中也得到大量體現，使整部音樂作品在音樂邏輯上更加嚴謹、緊密。

第一首《天作》，是整個音樂作品中“起”的部分，選取了莊嚴、肅穆的祭祀音樂作為音樂的開端，描寫的是周成王祭祀岐山的場面?！短熳鳌返那浇Y構是復二部曲式，由前奏、A（A連接A1B）、B（A2B1）、尾聲組成。前奏有25小節。A樂段由a、b兩個樂句組成，每個樂句各6小節，構成規整性樂段，調性為b羽清樂七聲調式。2小節的連接之后，旋律進入到A1樂段，A1樂段是A樂段的變化重復。B樂段由c、c1兩個樂句組成，每個樂句各4個小節，構成方整性樂段。B樂段織體加密，節奏稍快，與A樂段稀疏的織體、緩慢的節奏形成鮮明的對比，調性轉到b羽加清角六聲調式。A2樂段是A樂段的變化再現段，將A樂段的主旋律進行變化裝飾，調性轉回b羽清樂七聲調式。B1樂段是B樂段的變化再現，調性結束在e商清樂七聲調式。最后是12小節的尾聲，音樂材料綜合了前奏和A段的旋律與歌詞，調性回到b羽清樂七聲調式。

第二首《十畝之間》為我們再現了古代勞作的場景。描寫了民間采桑姑娘在緊張的勞作結束后，呼伴而歸的場面?！妒€之間》的曲式結構是雙主題變奏曲式，由前奏、A、A1、B、B1、連接、A2、B2、A3、B3組成。A樂段由a、a1兩個樂句組成，每個樂句各4小節，構成方整性樂段，調性為D徵清樂七聲調式。A1樂段是A樂段的變化重復。B樂段由b1、b2兩個樂句組成，每個樂句各4小節，構成方整性樂段，調性為a商加清角六聲調式。B1樂段是B樂段的變化重復。緊接著是9小節的連接，調性轉到D徵加清角六聲調式，提前再現了A樂段的調性，為A2樂段的出現做準備。A2樂段為A樂段的第一次變奏，將主旋律變為卡農式的模仿，調性為D徵加清角六聲調式。B2樂段是B樂段的第一次變奏，B2樂段將B樂段的主旋律進行加花變奏，調性為a商加清角六聲調式。A3樂段是A樂段的第二次變奏，A3樂段將主題旋律加花變奏成一個6小節的樂句，調性為D徵加清角六聲調式。B3 樂段是B樂段的第二次變奏，調性回到D徵上。

第三首《采薇》以男中音悲壯而深沉的獨唱，加上合唱與樂隊緩慢的節奏，沉重地訴出一群終年疲于征戰的軍士的思鄉之情?！恫赊薄返那浇Y構是減縮再現的復三部曲式，由前奏、呈示部（A連接A1）、連接、中部（BB1連接C）、再現部（A2）和尾聲構成。呈示部A樂段由a、b兩個樂句組成，每個樂段各8小節，構成方整性樂段，調性為a羽雅樂七聲調式。緊接著出現5小節的連接，調性依然在a羽雅樂七聲調式上進行。A1樂段是A樂段的變化重復，調性為#f變徵雅樂七聲調式。6小節的連接之后進入中部，中部B樂段由c、d兩個樂句組成，其中c樂句8小節，d樂句9小節，構成非方整性樂段，調性為#f清樂七聲調式。B1樂段是B樂段的變化重復，調性轉到b角清樂七聲調式。6小節的連接之后進入到C樂段，C樂段由e、f兩個樂句組成，其中e樂句7小節，f樂句8小節，構成非方整性樂段，調性為E徵清樂七聲調式。A2樂段是呈示部A樂段的減縮再現，調性回到a羽雅樂七聲調式。尾聲由A樂段的旋律片段構成，調性為a羽雅樂七聲調式。

第四首《葛生》描寫的是妻子祭奠亡夫的悼詞。曲式結構為并列三部曲式，由前奏、A、連接、B、C、尾聲六個部分組成。A樂段由a、b、a1、b1四個樂句組成，a樂句4小節，b樂句6小節，a1樂句和b1樂句是a、b樂句的重復，調性為b變宮雅樂七聲調式。緊接著出現4小節的連接，調性為b變宮雅樂七聲調式。B樂段由c、d兩個樂句組成，每個樂句各5小節，構成規整性樂段，調性轉入到e角雅樂七聲調式。C樂段由e、e1兩個樂句加7小節的補充組成，其中e樂句7小節，e1樂句6小節，調性為e角雅樂七聲調式。尾聲綜合了前面的音樂材料，調性回到了a羽雅樂七聲調式。

第五首《良耜》描寫人們豐收后，答謝神佑，歡騰歌舞的場景。《良耜》的曲式結構是并列三部曲式，由前奏、A、連接、B、B1、C、連接、C1、連接、尾聲組成。A段由a、a1兩個樂句組成，其中a樂句8小節，a1樂句擴充為12小節，調性為G宮清樂七聲調式。B樂段由b、c兩個樂句組成，其中b樂句8小節，c樂句12小節。B1樂段是B樂段的變化重復，由b1樂句加4小節的補充構成，調性轉到b角清樂七聲調式上。C樂段由d、e兩個樂句加2小節的補充組成，調性為a商雅樂七聲調式。C1樂段為C樂段的變化重復，由e1樂句加6小節的補充構成，e1樂句擴充到11小節，調性為a商雅樂七聲調式。尾聲綜合前面樂段的音樂材料，有24小節，調性回到G宮清樂七聲調式。

由上文可知，民族交響合唱組曲《詩經五首》的結構多采用三部曲式結構，符合《詩經》的歌詞特征?！对娊洝芬运难詾橹?，兼有雜言，在結構上多采用重章疊句的形式來加強抒情效果，在語言上多采用雙聲疊韻、疊字連綿詞來狀物、擬聲、窮貌，在押韻上有的句句押韻，有的一韻到底，有的中途轉韻，有的隔句押韻。故在音樂結構上，多采用再現原則，以強調音樂的主要樂思，恢復音樂結構的平衡性。

三、結語

金湘教授以飽滿的藝術熱情和強烈的民族情感，創作出《詩經五首》這部大型的民族交響合唱組曲，成為我國改革開放后的一部優秀民族作品。目前學者們對這部作品的研究還不夠深入，因此較為全面地分析和研究該作品，可以讓我們對民族音樂有更進一步的了解，進而挖掘其中潛在的藝術價值，促進民族文化的傳承與創新。

參考文獻：

[1]一言.雨果《詩經五首.西北組曲》賞析[J].視聽技術，2007，（08）：85.