淺談薩克斯管四重奏中的“加鍵”技巧

邊亞暉

摘要：薩克斯管四重奏作為一種小型的木管室內(nèi)樂合奏形式近年來越來越被重視，但由于薩克斯管本身的構(gòu)造及個人演奏技術(shù)問題，導(dǎo)致演奏中的音準問題時有發(fā)生。本文通過對“加鍵”技巧的概述、薩克斯管四重奏中容易出現(xiàn)的音準問題以及如何解決音準問題這三方面進行論述，試圖找出如何運用這一技巧來解決薩克斯管重奏中出現(xiàn)的音準問題。

關(guān)鍵詞：薩克斯管四重奏? ?音準問題? ?“加鍵”技巧

中圖分類號：J621.2? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）07-0062-02

一、薩克斯管四重奏及“加鍵”技巧概述

（一）薩克斯管四重奏簡介

薩克斯管四重奏是一種小型的木管室內(nèi)樂合奏形式。薩克斯管四重奏最普遍的編制是由一把bB調(diào)高音薩克斯管（Soprano Saxophone），一把bE調(diào)中音薩克斯管（Alto Saxophone），一把bB調(diào)次中音薩克斯管（Tenor Saxophone）和一把bE調(diào)上低音薩克斯管（Baritone Saxophone）組成。

薩克斯管是在1842年由比利時樂器制造家阿道夫·薩克斯（Adolphe Sax，1814-1894 ）發(fā)明。最早的薩克斯管四重奏始于1928年，是由四位法國的演奏家組成：穆勒（Marcel Mule）①、夏利尼挨（Rene Chaligen）、波瓦布夫（Hoppolyte Poimbceuf）、修分（Fernend Lhomme），他們四人于1928年12月2日舉辦了首次的薩克斯管四重奏的音樂會。在穆勒的四重奏團的努力和奮斗之下，薩克斯管四重奏這種小型木管室內(nèi)樂形式逐漸被確立和被大眾所熟知，并且吸引了越來越多的作曲家為這種室內(nèi)樂形式來作曲。近年來薩克斯管四重奏在我國逐漸被熟知并且有相當多的薩克斯管演奏者參與到這種合奏形式中來。

（二）“加鍵”技巧概述

“加鍵”②是一種在演奏時采用特殊指法來改變音高的技巧，這種技巧可以使音高升高或降低10至20音分，在重奏和獨奏中均會用到。但需要說明的是，不可能依靠“加鍵”這一技術(shù)使得薩克斯管的音高達到絕對的準確，而且由于樂器的構(gòu)造和個人演奏技術(shù)的差異，使得四重奏中的音準問題變得越來越復(fù)雜。這一技術(shù)的目的是為了盡可能的使四個聲部之間的音準達到平衡和相對的準確，以便達到最好的更好音響效果。“加鍵”特別適合在時值長的音符或和弦的演奏中來糾正聽覺上能夠察覺到的聲部之間音準問題，但如果單單為了追求音準而濫用這一技術(shù)，反而會成為流暢演奏中的累贅和負擔。

“加鍵”的主要作用有兩個：其一，就是對薩克斯管目前演奏的音高進行修正;其二，由于薩克斯管本身的結(jié)構(gòu)問題，使得某些音的音色與其他音不同（例如薩克斯管中音區(qū)的#C音）。而“加鍵”可以使得使這些音的音色變得黯淡或柔和，使四件樂器的音色變得更加諧和統(tǒng)一。

二、薩克斯管四重奏中的音準問題及影響因素

（一）音準問題

重奏不同于獨奏，需要四名樂手一起合作完成。一方面，各聲部樂手使用的樂器配置不會完全相同;另一方面，個人演奏習(xí)慣和技術(shù)的差異，也會使得音準問題變得復(fù)雜。

由于薩克斯管本身的結(jié)構(gòu)問題，在演奏時會出現(xiàn)一些音高的偏差。正常情況下，低音區(qū)一般會偏低10音分之內(nèi)，從中音區(qū)的D音開始會逐漸偏高10音分之內(nèi)，而從高音區(qū)的C音開始則會普遍偏高多于10音分。③演奏中，除非使用聽覺手段，否則沒有其他衡量音準的方法，因此，衡量音準只能靠直觀感覺。由于大多數(shù)演奏中認為自己的判斷力正確完好，所以，不僅要求演奏者追求獲得更準確的音準概念，而且需要其余人員有對音高標準相對應(yīng)的配合。④

（二）影響因素

樂器的構(gòu)造：瓜內(nèi)里（Guarneri）家族、斯特拉底瓜里（Stradivari）家族和阿馬蒂（Amati）家族是意大利的三大小提琴制造家族，他們制造的琴是每位專業(yè)小提琴演奏者所夢寐以求的。薩克斯管也是一件非常講究品牌的樂器，目前知名的品牌有法國的塞爾瑪（Selmer）、日本的雅馬哈（Yamaha）、日本的柳澤（Yanagisawa）。而品牌的不同也是導(dǎo)致四重奏中音準差異的因素，究其原因，是不同品牌薩克斯管在管體的材料、管壁的厚薄、設(shè)計按鍵抬起的高度等方面存在差異。

哨片與笛頭：薩克斯管笛頭和哨片會對樂器的音準和音色產(chǎn)生影響，尤其是對音色影響較大。首先來說哨片，一般來說，厚的哨片吹出的音偏低，較薄的則相反。其次是笛頭，在排練或演出開始之前需要校音，在校音時就把笛頭安裝到合適的位置。笛頭安裝在彎管的位置能夠引起薩克斯管整體音高的改變：笛頭安裝在彎管的位置越往里，就會使得樂器整體的音偏高，因為這相當于縮短了薩克斯管的長度，安裝的越往外則相反。

樂器的溫度：薩克斯管管體是由金屬制成的，其導(dǎo)熱性好。一般溫度越高，薩克斯管的音就會整體偏高;反之，則溫度越低音就會整體偏低。所以在寒冷的冬日進行重奏的排練或演出時需要先將薩克斯管的所有音鍵按住，然后從笛頭往薩克斯管里吹氣（不是吹長音，而是只讓口腔中的空氣吹入樂器中）來對樂器進行“熱管”，樂器達到正常溫度后再演奏，可以減少音準演奏中的音準問題。薩克斯管家族的樂器音域越低則體積越大，所以上低音薩克斯管需要進行更長時間的預(yù)熱。

三、“加鍵”對薩克斯管四重奏中音準問題的解決

通過排練中的經(jīng)驗和實際測試，使用“加鍵”加4、5、6、7、8、bB鍵都可以使音高降低，反之加#C、側(cè)#C、#D、TF、#G鍵都可以使音升高，減去C1鍵可以使高音區(qū)D音往上的音音高降低。對此，筆者將舉例說明“加鍵”的具體用法。

該譜例選薩克斯管四重奏曲《美國組曲》。在該譜例的第五小節(jié)，中音薩克斯管的E音在演奏時需要加“1”鍵，經(jīng)校音器測試“加鍵”前后音高只相差2音分，但“加鍵”之后的音色較之前更為柔和，能更好的融入到四個聲部中去。

該譜例選自薩克斯管四重奏曲《小查爾達斯舞曲》，譜例中旋律聲部的第一個音的高音E演奏時會偏高13個音分，應(yīng)該減去C1鍵。

除此之外，平時還應(yīng)加強對音準的訓(xùn)練，具體方法有：在平時單獨的訓(xùn)練中，加強對校音器的使用，在練習(xí)過程中糾正自己的音準問題;排練時加強對和弦的訓(xùn)練，訓(xùn)練耳朵的靈敏度，在吹奏時進行調(diào)整;針對不同樂曲中不同需要“加鍵”調(diào)整處根據(jù)音準的誤差和音色的統(tǒng)一進行多次嘗試，最終確定最合適的指法并在樂譜中標記該指法;最后，可根據(jù)重奏團的實際情況，制定出最合適的樂器及配件搭配。

四、結(jié)語

對于薩克斯管的音準問題即可以通過“硬件”來改善，也可以通過“加鍵”來進行調(diào)整。可以看出薩克斯管的重奏不僅要求演奏者有很好的演奏技術(shù)，還要求演奏者充分了解自己的樂器，知道調(diào)整和改變音高的方法。對于筆者自己的薩克斯管四重奏實踐有重大意義，同時對于其他參加薩克斯管重奏的演奏者也具有一定的參考價值。

注釋：

①馬瑟·穆勒（Marcel Mule，1901 -2001），法國薩克斯管演奏家。穆勒為古典薩克斯管作出了巨大的貢獻，他不僅演奏技藝高超而且還改編和創(chuàng)作了大量作品。

②在實際操作中，一般靠多按住正常指法外的其他音鍵來調(diào)整音高，因此雖然這種技巧被稱為“加鍵”，但也有極少數(shù)通過松掉某些鍵來修正音高的情況，這種雖然用之較少但也不應(yīng)忽視。

③結(jié)果參考自拉里·蒂爾于1943年對26個不同型號的中音薩克斯管和17個次中音薩克斯管音準傾向的測試。

④[美]拉里·蒂爾：《薩克斯管演奏藝術(shù)》，董克，崔如峰譯，北京：新世界出版社，1991年版，第51頁。

⑤圖片來自[美]拉里·蒂爾：《薩克斯管演奏藝術(shù)》，董克，崔如峰譯，第59頁。

參考文獻：

[1]趙瑩.薩克斯管四重奏排練中相關(guān)問題的探討[D].天津：天津音樂學(xué)院，2015年.

[2]周曉光.淺談薩克斯四重奏的組成與發(fā)展[J].音樂論壇音樂理論研究，2014，（06）.

[3]章濱.“波姆體系”對其他木管樂器的影響[J].交響·西安音樂學(xué)院報，2004，（01）.

[4]梁凱.談薩克斯四重奏的學(xué)習(xí)和演奏要求[D].上海：上海音樂學(xué)院，2012年.

[5]李淼.古典薩克斯管起源發(fā)展及流派[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報，2013，（01）.

[6][美]拉里·蒂爾.薩克斯管演奏藝術(shù)[M].董克，崔如峰譯.北京：新世界出版社出版，1991.