將李公麟的“五馬”牽回國

黃坤峰

失蹤八十余年的名畫《五馬圖》重新現(xiàn)世，專業(yè)的敏感性在召喚我盡快將這張重要的作品引回國內(nèi)出版。

李公麟，宋代文人士大夫畫家中卓越的代表人物。他中過進(jìn)士，做過高官，同時(shí)愛好廣泛，繪畫、書法、收藏、鑒定樣樣拿手，繪畫上可以說是精通每種畫科，又有蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、王安石這些好友相伴游藝，讓他成為宋代藝術(shù)圈中最核心的人物之一。

宋朝的宮廷內(nèi)府大量收藏李公麟的作品，記錄宮廷所藏繪畫的《宣和畫譜》中就記載了他的作品107件。但經(jīng)過了900多年的輾轉(zhuǎn)，這位大畫家流傳下來的作品少之又少。最糟糕的是，李公麟的作品《五馬圖》雖然確定存世，真跡卻不知所蹤，所有的出版物中使用的都是黑白的珂羅版圖片。

關(guān)于真跡的下落，在過去的八十余年中有種種猜測，其中最廣為流傳的是《五馬圖》被日本藏家購得后毀于戰(zhàn)火，人們甚至因此放棄對真跡的追蹤，不想有一天《五馬圖》真的“露出了馬腳”。2018年12月19日，日本東京國立博物館公布了“顏真卿：超越王羲之的名筆”特展的展品清單，里面赫然出現(xiàn)了“李公麟《五馬圖卷》”，并且公布了幾張真跡的局部。這個(gè)消息迅速傳播開來，某公眾號第一時(shí)間發(fā)布，獲得了10萬+的閱讀量。《五馬圖》重現(xiàn)人間，我們也終于看到了《五馬圖》淡設(shè)色的真面目。

作為一個(gè)美術(shù)史專業(yè)畢業(yè)、從事藝術(shù)出版的編輯，我在得知這個(gè)消息后，第一反應(yīng)便是：要出版！將這五匹馬牽回來！

準(zhǔn)：專業(yè)的敏感度

多年的學(xué)習(xí)讓我深知《五馬圖》的重要性：這張畫從宋代開始就被皇室和精于鑒賞的文人所推崇，皇室收藏它，元代大畫家趙孟、倪瓚，明清鑒藏家家項(xiàng)元汴、宋犖贊頌它，甚至連作假集團(tuán)都仿制它，每一代的審美不同，像這樣被代代傳頌，且保存至今的繪畫作品可以說屈指可數(shù)。而且宋四家之一的黃庭堅(jiān)在前四匹馬的左上方都認(rèn)真地寫上了該馬的名字、飼養(yǎng)在何處、由哪里進(jìn)貢或選送、身高、年齡等。能讓宋四家在畫上題跋，享受這種待遇的作品現(xiàn)在看來僅此一張。這些題跋不但可以作為書法欣賞，也為鑒定家提供了比對的依據(jù)。

《五馬圖》超高的藝術(shù)性展現(xiàn)了李公麟的白描技藝，這五匹馬都是宋代的良駒，由異域或中原的馬夫牽著，第一匹馬鳳頭驄，牽馬的是一個(gè)戴尖角帽的異域人，馬身線條流暢順滑，肌肉飽滿挺勁，牽馬人濃眉大眼高鼻梁大胡須，胡須和臉部略帶染色，體現(xiàn)出與中原人不一樣的外貌。第二匹馬錦膊驄和第四匹馬照夜白都是吐蕃族長進(jìn)貢的，錦膊驄淡染紅色，牽馬人帶著毛氈帽，兩撇胡子俏皮幽默。照夜白顧名思義，白的可以照亮黑夜，因此這匹馬不著一色，通身用線條畫成，僅馬繩上色，起到點(diǎn)綴畫面的作用。第三匹馬是一匹秦馬，喚作好赤頭，這匹馬全身為紅色，牽馬人半露肩、赤足，手持馬刷。第五匹馬沒有題記，但眾人考證為滿川花，被認(rèn)為非李公麟真跡，是后世所繪。所有形象的輪廓基本都是一筆繪成，每一筆一墨均有寓意，沒有半點(diǎn)含糊，并且可以看出畫家對透視的塑造，《五馬圖》證明了早在宋代，畫家已經(jīng)掌握了寫實(shí)能力。

更加難能可貴的是，據(jù)記載這張畫是用澄心堂紙畫的，這種紙據(jù)說南唐后主李煜所制，在當(dāng)時(shí)就價(jià)重百金，宋代的文人看到澄心堂紙后激動(dòng)不已，紛紛寫詩贊揚(yáng)它，能在這樣珍貴的紙上作畫而不怯，除李公麟外恐別無二人。這張畫的出版，不但為美術(shù)史研究者提供了圖像材料，也為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了臨摹學(xué)習(xí)的范本。

快：圖書也能抓熱點(diǎn)

專業(yè)的敏感性在召喚我盡快將這張重要的作品出版。進(jìn)入新媒體時(shí)代，蹭熱點(diǎn)是各大微信公眾號常用的方法，但圖書出版周期長、流程復(fù)雜，等到正式出版很多時(shí)候是“黃瓜菜都涼了”。《五馬圖》的出版，證明了只要各部門通力合作，卡緊每一步流程，圖書也可以抓熱點(diǎn)，并且可以再次推動(dòng)熱點(diǎn)。

我們將《五馬圖》納入上海書畫出版社2017年啟動(dòng)出版的“中國繪畫名品”系列，“繪畫名品”總目100種項(xiàng)目，在項(xiàng)目規(guī)劃時(shí)就已經(jīng)確定了畫目，因當(dāng)時(shí)《五馬圖》只有珂羅版圖片，且同類出版物較多，未納入選目，因此真跡出現(xiàn)后，將它作為“繪畫名品”的特別版出版，這樣即充實(shí)了這一系列，也符合對《五馬圖》作為名品的定性。《五馬圖》在裝幀和編排形式上均參照已經(jīng)出版的“繪畫名品”系列，原大全圖和局部放大同時(shí)呈現(xiàn)，再搭配簡潔的文字賞析。

“繪畫名品”系列已出版50種，業(yè)已成熟。在獲得東京國立博物館的圖片授權(quán)后便很快進(jìn)入了出版編輯流程。在裝幀和封面設(shè)計(jì)上，我們力求做到別出心裁。因《五馬圖》畫風(fēng)淡雅，封面設(shè)計(jì)上便保留了原畫，使特別版更有辨識(shí)度。全圖仍然用經(jīng)折裝對裱，在封底做一小兜口，將圖插入，以方面讀者隨時(shí)取閱觀賞，或裝裱懸掛。

全：人人擁有《五馬圖》

幾年的從業(yè)，讓我感受到做藝術(shù)出版的一大苦惱：藝術(shù)太過小眾，讓人有高不可攀之感。做藝術(shù)普及讀物需要我們走下云端，扔掉包袱，做埋首耕耘之事。雖然如今很多讀者的藝術(shù)素養(yǎng)在逐漸提高，對藝術(shù)知識(shí)的渴望也在提升，但我們所做的仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。對于藝術(shù)普及來說，先要讓讀者能夠辨別出藝術(shù)品，擁有原作的復(fù)印本，然后才有深入了解并獲得啟發(fā)的可能性。

規(guī)劃“繪畫名品”系列便是讓藝術(shù)品走進(jìn)尋常百姓家，讓讀畫成為茶余飯后的娛樂項(xiàng)目。因此“繪畫名品”系列不但在編排形式上從單純的放大細(xì)節(jié)局部轉(zhuǎn)向注重賞析，價(jià)格上也走親民路線。《五馬圖》作為這系列的特別版，定價(jià)親民，在制定營銷宣傳計(jì)劃時(shí)，為了讓更多人擁有《五馬圖》，預(yù)售價(jià)更是降到了僅與一杯咖啡的價(jià)格相當(dāng)。低價(jià)格高質(zhì)量讓《五馬圖》48小時(shí)內(nèi)迅速銷售兩千本，大家笑稱其為“萬馬奔騰”。

雖然利潤微薄，但讓這流失海外的五匹馬通過出版回到了家中，讓中國的美術(shù)愛好者能擁有一張可捧在手上觀摩的《五馬圖》，并通過這幅畫了解中國繪畫，認(rèn)識(shí)到中國藝術(shù)的高度，這便是一名編輯，一位文化知識(shí)的搬運(yùn)工，最為欣慰的時(shí)刻吧！

（本文作者為上海書畫出版社編輯）