20世紀(jì)50年代臨沂地區(qū)民歌研究

■馬思?jí)?魯 涵(曲阜師范大學(xué))

20世紀(jì)50年代，毛澤東提出要重視民歌的收集和創(chuàng)作，因此，那個(gè)時(shí)期的民歌得以流傳至今，也是我們了解當(dāng)時(shí)大眾生活情況的重要途徑。目前的研究主要是針對(duì)50年代民歌的創(chuàng)作來(lái)源及創(chuàng)作手法、民歌的作用、對(duì)民歌風(fēng)格的研究、歷史文化意蘊(yùn)的研究。專(zhuān)門(mén)針對(duì)臨沂地區(qū)50年代民歌研究較少，臨沂地區(qū)作為抗戰(zhàn)革命老區(qū)一直積極響應(yīng)國(guó)家的各種號(hào)召，使這一時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生了一大批具有鮮明特色的民歌，不僅反映了當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的真情實(shí)感，也是如今研究當(dāng)時(shí)音樂(lè)歷史文化的寶貴資料。

■臨沂地區(qū)50年代民歌調(diào)查

通過(guò)相關(guān)文獻(xiàn)查詢(xún)和對(duì)梁鳳舉等人的走訪調(diào)查，發(fā)現(xiàn)50年代臨沂地區(qū)的民歌，按照題材大致分為如下幾類(lèi)：

（一）民歌分類(lèi)

1．勞動(dòng)歌曲

《繡花曲》在山東人民廣播電臺(tái)播放錄音后廣為流傳。臨沂人民便把這首小調(diào)改編歌詞，對(duì)于各種歌曲的歌詞改編是最常見(jiàn)的民歌創(chuàng)作現(xiàn)象，這首歌是梁鳳舉1老人在50年代學(xué)會(huì)的第一首歌，至今記憶猶新譜例1

這時(shí)梁鳳舉已聽(tīng)從調(diào)配來(lái)到了臨沂老中心城區(qū)南壇，開(kāi)始了“大煉鋼”。這時(shí)，她又學(xué)會(huì)了一首新歌曲，這是由山東壽張縣景陽(yáng)岡公社有名的鋼鐵五姊妹編唱的歌曲，名叫《姊妹之歌》（后經(jīng)唐訶編寫(xiě)成《鋼鐵五姊妹之歌》）。在這首歌中我們不難體會(huì)到當(dāng)時(shí)人們對(duì)于勞動(dòng)的瘋狂與熱情。譜例2

還有一首《四季迎春》是梁鳳舉在鋼鐵廠學(xué)會(huì)的，那時(shí)她已22歲，她笑著說(shuō)“學(xué)會(huì)這首歌后，便一直想找個(gè)像歌里的王清江那樣的對(duì)象。”學(xué)會(huì)這首歌沒(méi)有多久，大煉鋼便接近了尾聲，梁鳳舉進(jìn)入紡織廠工作，并在他人介紹下認(rèn)識(shí)了一名教師，婚后生育四個(gè)兒女，相伴至今。譜例3

同時(shí)期讓梁鳳舉印象深刻的還有一個(gè)短小的勞動(dòng)號(hào)子，她們村里最懶的懶漢整天扛著鋤頭在村里邊走邊唱這首《開(kāi)荒流血汗》。譜例4

2．人民公社歌曲

由于“人民公社化”運(yùn)動(dòng)，各村生產(chǎn)隊(duì)都成立了公共食堂，公共化得到空前發(fā)展，吃飯都靠在公社食堂。因此人民公社歌曲十分有特色。這首《新社會(huì)新事多》，便是梁鳳舉在食堂內(nèi)跟一位大娘學(xué)來(lái)的：譜例5

（二）反映愛(ài)情主題的民歌

愛(ài)情是永恒不變的主題，這首《二姑娘》的民歌在當(dāng)時(shí)較為流行。譜例6

■50年代民歌藝術(shù)特色分析

（一）臨沂方言對(duì)歌詞的影響

1.襯詞的使用

臨沂方言中對(duì)于襯詞的使用十分頻繁，例如：兒、了、唻、啊、呀、喲、呀哎、么呀、么啊、啊呀、呀嗨、哎喲、哎呀、嗨呀、喲喂、那個(gè)、這個(gè)、嘚兒呀、嘚兒喂、依兒呀等等，臨沂人十分喜愛(ài)用這些襯詞來(lái)表達(dá)情緒，因此在歌曲中也大量使用這些語(yǔ)氣襯詞。

首先，臨沂民歌喜用襯詞。在《繡花曲》一歌中，幾乎每一句后面都跟著一個(gè)“呀啊”，共出現(xiàn)了12次，其中也多次出現(xiàn)了“那個(gè)”“依兒呀”等詞，全曲幾乎每一句歌詞后面都要跟著一個(gè)襯詞。這些詞語(yǔ)幫助歌唱者更好地表達(dá)了輕松愉悅的心情。在歌曲《四季花開(kāi)》中，臨沂方言中的兒化音被使用到極致，全曲不到200個(gè)字，其中出現(xiàn)了近20個(gè)兒化音，此外每段都是以全是語(yǔ)氣襯詞的“伊么呀嘚兒喂，呦呦哎喲哎嗨喲”作為結(jié)尾。《歌唱大生產(chǎn)》，這是一首臨沂小調(diào)，以其中兩句為例：“大家（那么）快樂(lè)過(guò)來(lái)了（那么）年，開(kāi)春（那個(gè)）不久（嘚兒來(lái)嗨嗨喲嗯哎號(hào)喲咯）忙種田（吶嗯哎咿呦）。”這首歌中的襯詞字?jǐn)?shù)非常多，甚至超過(guò)了實(shí)詞，這也體現(xiàn)了襯詞在臨沂民歌中的重要作用。

此外，襯詞還可以放在勞動(dòng)歌曲中，作為口號(hào)使用。例如《開(kāi)荒流血汗》這首短小的勞動(dòng)號(hào)子，就是開(kāi)荒地這種無(wú)趣又重體力勞動(dòng)時(shí)演唱的，其中實(shí)詞只有兩句，其余的全是“嗨呀嗨呀嗨呀，嗨呀嗨呀嗨嗨呀”這樣的襯詞。

2.倒裝句的使用

山東人很愛(ài)用倒裝句，這一點(diǎn)在臨沂方言中也有所體現(xiàn)，例如：“吃飯了嗎你”“要什么啊同學(xué)”“忘帶錢(qián)了我”等等。這種倒裝句很多時(shí)候是起到強(qiáng)調(diào)的作用，因此很多歌曲在經(jīng)過(guò)臨沂人的傳唱與改編后，便有了不一樣的韻味兒。

《鋼鐵五姊妹之歌》原本的歌詞是“五姊妹火熱的心，決心要搞百萬(wàn)斤，玉米長(zhǎng)的枕頭大，地瓜每個(gè)像石碓……五姊妹來(lái)志氣堅(jiān)，各種衛(wèi)星飛上天，萬(wàn)難擋不住十姊妹，跨過(guò)洪舉鐵姑娘……”在這首歌傳唱至臨沂后，臨沂人民根據(jù)自己的語(yǔ)言習(xí)慣將歌詞做了改動(dòng)：“五姊妹火熱的心，決心要搞百萬(wàn)斤（玉米）。長(zhǎng)得枕頭大，地瓜每個(gè)像石碓……五姊妹來(lái)志氣堅(jiān)，各種衛(wèi)星飛上天（萬(wàn)難），擋不住十姊妹，跨過(guò)洪舉鐵姑娘……”這一改動(dòng)雖然使每句的歌詞字?jǐn)?shù)不再工整，卻唱出了另一番味道。“玉米”和“萬(wàn)難”二詞唱出了強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)氣，并且使這首歌具備了勞動(dòng)號(hào)子的特性，變得和適合在勞動(dòng)時(shí)作為口號(hào)演唱。

（二）音樂(lè)形態(tài)分析

1.旋律特點(diǎn)

臨沂地區(qū)地處山東半島，民歌的旋律優(yōu)美流暢，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，又具有靈活性，喜歡在尾音拖腔、加花，在樂(lè)段最終結(jié)束時(shí)落在穩(wěn)定的音級(jí)上。這一點(diǎn)在《二姑娘》中體現(xiàn)得尤為明顯，歌中每一句的結(jié)尾都以結(jié)束音做一個(gè)回音的進(jìn)行，并且一個(gè)大樂(lè)句結(jié)束的時(shí)候會(huì)落在穩(wěn)定音級(jí)上。

從以上民歌中，“5-3-2，5-3-1”常常作為骨干音，例如，《二姑娘》中骨干音為“5-3-2”，《四季花開(kāi)》中骨干音為“5-3-1”，《開(kāi)荒流血汗》中的骨干音為“5-3-1”。臨沂民歌音階的常用基本形態(tài)有二種：五聲音階（do-re-mi-sol-la）、加變宮的六聲音階（do-re-mi-sol-la-si）。其中以五聲音階使用最為常見(jiàn)，并且多是宮、徵調(diào)式。在所搜集的歌曲中，除了個(gè)別是六聲音階外，其他的均是以Ⅱ級(jí)音或Ⅴ級(jí)音為半終止，Ⅰ級(jí)音為終止的五聲調(diào)式，極少使用到Ⅳ、Ⅶ級(jí)音，這就使得這些民歌不是委婉、柔弱、纏綿的，而是十分豪放堅(jiān)定，具有鼓舞氣質(zhì)的。在臨沂民歌中，四、五度的音程跳進(jìn)十分常見(jiàn)，以及六、七、八度音程和復(fù)音程這樣的大跳音程，使得歌曲激情高昂、強(qiáng)烈豪爽。尤其是用在勞動(dòng)號(hào)子中的大跳音程，更有鼓舞之氣。級(jí)進(jìn)音程的使用也是臨沂民歌旋律的一個(gè)特點(diǎn)，使得旋律流暢而樸實(shí)，配合著跳進(jìn)音程交替出現(xiàn)，使臨沂民歌常出現(xiàn)兩種不同的風(fēng)格：一類(lèi)是高亢激昂的勞動(dòng)歌曲，另一種是細(xì)膩舒緩的愛(ài)情歌曲。

2.節(jié)奏

臨沂民歌在節(jié)奏方面較為靈活，常采用四分音符和十六分音符交替的方式來(lái)合成節(jié)奏型，4/4拍與2/4拍較為常見(jiàn)。

臨沂民歌的節(jié)奏有兩個(gè)十分突出的特點(diǎn)：一個(gè)是對(duì)于附點(diǎn)節(jié)奏的使用，這一點(diǎn)在以上幾首民歌中都有所體現(xiàn)，在虛詞、疊詞、語(yǔ)氣詞、襯詞出現(xiàn)的地方都會(huì)使用附點(diǎn)音符，可以更好地表達(dá)情緒，配合歌詞的語(yǔ)感；另一個(gè)突出特點(diǎn)是連音線的使用，臨沂民歌的自由常態(tài)使它在演唱時(shí)更不拘于節(jié)奏的約束，因此為了更方便還原民歌記譜，連音線就會(huì)被大量使用，以達(dá)到更準(zhǔn)確的情緒表達(dá)。

（三）音樂(lè)風(fēng)格分析探討

綜上所述，其旋律特點(diǎn)盡管多有二、三度音程，但四度以上音程（特別是六度）也很常見(jiàn)，這使得其音樂(lè)風(fēng)格與南方風(fēng)格相比，在抒情中增添了許多豪邁、堅(jiān)強(qiáng)的風(fēng)味。總體來(lái)說(shuō)具有北方音樂(lè)的風(fēng)格，其中一部分具有山東本土的風(fēng)味，還有一些曲調(diào)與東北民歌旋律類(lèi)似。如在《新社會(huì)新事多》一歌中,幾乎每一句的旋律都帶有東北二人轉(zhuǎn)的特色，婉轉(zhuǎn)靈活的旋律和不停跳進(jìn)的音級(jí)，都和二人轉(zhuǎn)十分的相似，其味道非常的明顯。東北民歌擅用轉(zhuǎn)音，這首歌曲中也大量的體現(xiàn)了出來(lái)，尤其最后幾句的念白也十分具有東北特色，這種念白在二人轉(zhuǎn)中極為常見(jiàn)。還有《四季迎春》有遼寧民歌《小看戲》譜例和歌詞的影子。這兩首歌中都使用了六度的音程跳進(jìn)，這是北方民歌共同的特點(diǎn)，大度音程的跳進(jìn)更能體現(xiàn)其熱情爽朗的風(fēng)格特點(diǎn)。

山東與東北三省自古以來(lái)關(guān)系密切，人口流動(dòng)是兩地民歌傳播與交流的紐帶和載體。清朝以來(lái)山東自然災(zāi)害不斷，向東北大量地移民，也就是俗稱(chēng)的“闖關(guān)東”。這更加促進(jìn)了兩地的交流，山東的民間歌手將齊魯大地的民歌源源不斷地帶到了關(guān)外，在與當(dāng)?shù)匚幕呐鲎才c交流中，山東民歌與東北民歌相互交融，又被山東人帶回家鄉(xiāng)，相似的文化與習(xí)俗使東北曲調(diào)更容易被山東人接納，因此在臨沂民歌的旋律中，我們也不難發(fā)現(xiàn)東北民歌的影子。

■結(jié) 語(yǔ)

50年代的臨沂民歌雖然受到當(dāng)時(shí)主流思想的影響，但其中也多顯現(xiàn)出臨沂地區(qū)特有的獨(dú)特曲風(fēng)。在歌詞上依然有許多描寫(xiě)勞動(dòng)場(chǎng)景與青年男女愛(ài)情的內(nèi)容，50年代歷史背景對(duì)于臨沂民歌的影響主要體現(xiàn)在歌詞的變化，很多固有的歌曲被填寫(xiě)上相對(duì)應(yīng)的歌詞。靈活多變，善于吸收是臨沂民歌的優(yōu)點(diǎn)，因此我們還是可以在這些民歌中找到鮮明的臨沂地區(qū)特色。民