余華小說人物的類型化傾向探析

胡夢依

摘? 要：余華是中國在國際上最出名的作家，被譽為中國的查爾斯.狄更斯，其作品并不高產，但卻十分精致，寫作風格以怪誕、殘忍的諷刺風格為主，揭露世界的黑暗面，小說當中的人物設計較為另類。與其他作家不同，余華的小說并不以風花雪月的才子佳人故事，或是飽含家國情懷的蓋世英雄的人物塑造為主，而是以現實生活當中的非常態人物為主，其人物往往并不理性，甚至殘暴。余華小說當中的人物存在著類型化的傾向，同一種類型的角色反復出現在不同的小說當中。

關鍵詞：余華;小說人物;類型化傾向

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-02-0-01

引言：

對于作家來說，創新是最主要的發展動力。不同的作家在不同的環境下受到的影響也是天差地別，對于作家本身對于世界的理解產生差異性，所以作家在通過寫作的形式表達自己思想的同時，也應當進行反思，是否對于文章的寫作方式過為固定，對于人物的塑造存在類型化的傾向，并積極進取，發揮主觀能動性提高自身思想境界，將人物的內在進行豐富，避免形成思維定式，影響自身成就。

一、余華小說男性角色的塑造

余華的小說當中，世界是由男性所支配，成為主宰生命的統治者，對于男性角色的塑造，有兩種方向，一是丑惡的施暴者，二是悲苦的受難者[1]。

（一）丑惡的施暴者

余華小說在創作起步階段，對于人性的丑惡反映得淋漓盡致，將人心性當中惡的一面充分挖掘，塑造暴力甚至變態的男性角色形象。比如《黃昏里的孩子》當中，孫福的孩子溺水身亡，妻子成為他人婦，孫福便產生了心理方面巨大扭曲，對偷吃他水果的男孩，進行暴力的手段，扭斷了男孩的手指，僅僅為了滿足自身的變態需求;《現實一種》當中，山崗策劃的報仇計劃，將弟弟捆在樹上，用木板固定住弟弟的腳，把肉湯倒在腳上讓小狗舔食，讓弟弟產生強烈的瘙癢感覺，并活活笑到斷氣。諸如此類的例子還有很多，對于人物的塑造，余華的小說當中讓人不寒而栗，一個個活生生的人物被心靈產生變態的主角進行虐待，小說當中充斥著暴力和血腥，讓人在閱讀當中，產生來自內心深處的震驚，很多男性角色最初都是具有一定素質和品質的，但通過不同悲慘的經歷后，人性產生扭曲，最終為了滿足自身對于權利的需求或變態的欲望，內心的邪惡面展露無遺。

（二）悲苦的受難者

小說在發展當中，余華對于讀者的心思進行了解，并進行大量的閱讀，其小說的創作方式也產生了變化[2]。其變化最終歸于更加關注人物的命運，小說風格更是以悲苦的經歷為主，主角在絕境當中達到蛻變，對生命的意義進行升華，比如《在細雨中呼喊》的孫光林，生活在暴力當中，缺少親情，受到人世間最為悲慘的苦難折磨，但孫光林的塑造與余華早期的小說人物方向不同，如果在早期，孫光林一定成為一個充滿暴力心理的變態人物，產生虐待他人，踐踏生命的劊子手，但余華對于人物的塑造已經產生轉型的心理，孫光林在殘酷的現實生活當中，不斷磨練意志，形成堅毅的性格，最終能夠超凡脫俗，走向新的生活;《許三觀賣血記》中，許三觀為了幫助戴著綠帽子的大兒子還債，救不是親生的兒子，多次賣血，打破中國人對于血肉的重視觀念，將人世間可以經受的苦難描寫得淋漓盡致，但最終，受到命運戲弄的許三觀通過自己一次又一次的賣血，最終度過了難關。余華的小說發展到這個階段的時候，文章的主旨表現出對于生命的尊重，主角在生活當中無數次被擊倒，然后爬起來，再次被擊倒，表現了生命對于人性的考驗，對于苦難，人并不能反抗，只能默默承受，但在每一次的挫折當中卻能夠建立堅韌的品質，將自身向善的一面進行發揚，從而度過難關，走向新生。

二、余華小說中的女性形象

在余華小說男權對于世界的掌握中，女性角色一直不受重視，而且能夠有跡可循的女性角色基本有兩個特點，要么溫馴善良，要么冷漠無情。對于溫馴的女性，一般在小說當中以母親的形象出現，家珍、許玉蘭、李蘭等等，在一個喪失了基本人性的世界當中，雖然受到男性的欺壓與侮辱，但自身仍然能夠保持著良善的本性。在多本余華的小說當中，女性受到傳統的影響，逆來順受的被動生存在壓力之下，對家庭或是對丈夫，無論自身有多么委屈，依然要為家庭服務，為丈夫付出，保持著賢妻良母的優秀品質，盡管命運對她們的安排過于苦難，但她們仍然保持本心，堅守品質。而另一種女性的形象，多以在扭曲的世界當中，為施暴者提供幫助，或是冷漠無情的人物為主，展現了作為女性的內心黑暗面，這類女性并不關心自身應當具有什么樣的品質，對于家庭觀念薄弱，甚至有些人物在丈夫的暴力當中作為幫手，火上澆油，讓悲劇的發展更加迅速，還有一些人物，對于世界表現的冷漠，生活的壓力直接擊垮了她們，除卻被動的茍活之外，她們沒有自己的思想，繼續在世界上殘喘著[3]。

結語：

余華的小說以揭露人性，控訴這個殘忍的社會為主，不僅塑造了大量或是陰暗或是明媚的角色，也有一些在暴力和血腥下的受害人群，有些成為了下一代的施暴者，還有些則對于生命產生了真正的思想。雖然余華的小說風格基本統一，對于人物的塑造方面也存在類型化傾向，但是作為當代最優秀的作家之一，其文章的內涵足以覆蓋任何瑕疵。

參考文獻：

[1]林華瑜.暗夜里的蹈冰者[J].中國文學研究，2001（04）.

[2]何換生，論余華小說的少兒形象[J].理論與創作，2004（06）.

[3]李夢.自由意志中的盲點—余華小說父親形象解讀[J].社會科學戰線，2003（03）.