孫甘露短篇小說的語言陌生化探究

【摘要】孫甘露的短篇小說，語言運用具有陌生化的特點，本文從語言學角度出發(fā)，從詞語搭配、修辭、標點的語法功能以及語言的思維功能這四大方面，對孫甘露短篇小說的語言進行分析，探究其作品的語言陌生化。

【關(guān)鍵詞】孫甘露；短篇小說；語言陌生化；修辭

【中圖分類號】I206 【文獻標識碼】A

孫甘露作為“先鋒小說”的代表作家，其短篇小說具有重要的地位。其代表作品主要有《憶秦娥》《請女人猜謎》《我是少年酒壇子》《夜晚的語言》《仿佛》《訪問夢境》《信使之函》等。在這些作品中，語言陌生化的特點尤其明顯。“語言陌生化”最初由俄國形式主義學派文藝理論家什克洛夫斯基提出，他認為，藝術(shù)的手法是將事物“奇異化”的手法，是把形式艱深化，從而增加感受的難度和時間的手法。[1]在他看來，語言“陌生化”就是為了對抗日常語言中的“自動化”，以達到文學語言的奇異化、艱深化和審美特征。

從研究現(xiàn)狀來看，對孫甘露的作品進行研究的方向主要是文學方面，而從語言學方面進行研究的論文較少，主要有姚建新的碩士論文《小說<信使之函>的修辭手法研究》和江南、劉宗艷的《孫甘露小說超常修辭策略》。本文立足于語言學角度，從詞語搭配、修辭、標點的語法功能以及語言的思維功能這四大方面，對孫甘露短篇小說的語言進行宏觀分析，探究其作品語言陌生化的特點。

一、扭曲的詞語搭配

（一）偏正詞組搭配

偏正詞組前面的成分修飾、限定后面的成分，前面是修飾語，后面是中心語。[2]在孫甘露的短篇小說中，偏正詞組扭曲的搭配大量出現(xiàn)，總是給人出人意料的審美體驗。主要表現(xiàn)為修飾成分與中心語搭配扭曲、多個修飾語跨度使用。

1.修飾語與中心語搭配扭曲

修飾語與中心詞的聯(lián)系或相似性太少，以至于產(chǎn)生了語言的跳躍感和陌生化，這主要是通過擬人化和感官體驗來實現(xiàn)的。比如憂傷的陽光、處女式的無辜風韻、愜意的孤寂、快意的復制、撫摸的靜謐、疲軟的世俗生活、慘淡經(jīng)營的寓言、晦澀的幻覺、庸俗的歸納、憂郁的淚水、微寒的寧靜等。這些修飾語都帶有作者想象式的擬人化、在情境中的擬人化以及自身的感覺器官的感受度，這就出現(xiàn)了修飾語與中心詞的聯(lián)系性較差，是語言陌生化的表現(xiàn)。

2.多個修飾語跨度使用

修飾語本是修飾限定中心詞的，但是多個修飾語且多個聯(lián)系性較低的修飾語疊加使用，反而造成了語言的陌生化。比如片斷的斷章取義的便捷的熱愛、冷酷而令人發(fā)怵的迷宮的風格、有關(guān)羅馬的含義曖昧的訣別、迷惘的睡眠里的處子、純潔無暇的理想的條款、特有的敵意的超然、孤獨而華麗的龍舟、迷惘的圣女的貞潔、夢語般慵懶的粉塵、待燃的瘋狂的柴堆等。由于修飾語的這種詞序無理性產(chǎn)生了獨特的文學語言。

（二）動賓搭配

動賓的扭曲搭配在作品中出現(xiàn)較少，主要是動賓搭配不具有接受性，比如“虛擲了他的青春和他的寂寞”，寂寞被虛擲這種搭配的接受性較差。

這些扭曲的詞語搭配體現(xiàn)了語言的擴張性和活力，也造就了語言陌生化的審美性。

二、修辭的巧妙運用

在言語行為中，對語言規(guī)則或語用規(guī)則進行有效偏離的特定格式，就是辭格。[3]在孫甘露的短篇小說中，大量使用修辭，從而達到語言陌生化的效果。

（一）比喻

在孫甘露的短篇小說中，比喻的修辭運用最多的作品是《信使之函》，在這篇小說中將信寫成大量喻體，也就是運用了博喻的修辭。下面是小說中對信的描寫：

信是淳樸情懷的傷感的流亡。信是自我扮演的陌生人的一次陌生的外化旅行。信是一次遙遠而飄逸的觸動。信是一聲喘息。信是悅耳哨聲中換氣般的休止，信是理智的一次象征性暈眩。信是情人間的一次隔墻問候。信是溝壑對深淵的一次想望。信是畏懼的一次越界飛行。信是上帝的假期銘文。信是一次溫柔而虛假的沉默……——《信使之函》

在以上對于信的描寫中，以“信”作為本體，將信比喻成多個喻體，有感覺式的也有動作式的。在作者的筆下，信就是一切可以形容的東西和感覺，這種博喻的運用增加了文章語言的陌生化。

（二）比擬

運用聯(lián)想，直接將本體當作擬體進行描寫或說明，這種辭格叫比擬。[3]在孫甘露的小說中擬人和擬物都有體現(xiàn)，相比之下，運用擬物的句子數(shù)量更多。

例1.她像正午的沙漠灼熱而又荒涼，徹底地袒露在哪兒，遙遠而又切近，沒有玄學的意味，卻又使我執(zhí)迷于此，正如別的事物，別的人之于其他的個人。

例2.詩人跑起來，兩臂前后擺動，仿佛在晚霞的余光中劃著一艘孤獨而華麗的龍舟。

例3.她猶如牲口過秤一般沒等安穩(wěn)停當，便被一位中年謝頂?shù)难揽漆t(yī)生娶了去。

以上三個例子都是把人當作物來寫，尤其第三個，是把人當作動物來寫，作品中也有很多其他的句子。擬物的運用在無形中把人的概念淡化了，從而營造一種輕描淡寫的虛無感和語言的陌生化。

（三）通感

通感是指調(diào)動人們?nèi)粘Ｉ钪械囊曈X、聽覺、觸覺、味覺等各種感覺，在表現(xiàn)屬于甲感覺范圍的事物印象時，超越它的范圍而描寫領(lǐng)會到的乙感覺范圍的印象。

例4.他的氣質(zhì)中有一種香甜的東西，一經(jīng)與優(yōu)雅遇合在一起，便散發(fā)一種罕見的柔和動人之感。——《憶秦娥》

例5.秋天的情調(diào)好似幽暗峽谷里倏然沖破沉寂的一聲鹿鳴。

例4中把看到的、感覺到的氣質(zhì)通感成味覺，例5中把視覺通感成聽覺，通過這樣的語言，制造出語言的跨度和陌生感。

（四）移就

用本不能描寫甲事物的詞語描寫甲，構(gòu)成修飾語與中心語的偏正關(guān)系，但在語義上卻是描寫與甲相關(guān)的人或事，這種辭格叫移就。[3] 移就分為移情式和移覺式。

例6.他正徜徉在十二月的夾竹桃的疏朗的陰影里，正午的憂傷的陽光在他屏息凝神的遐思里投下無可奈何的一瞥。——《請女人猜謎》

在例6中，這屬于移情式，“無可奈何的一瞥”和“憂傷”本是寫人的，但是卻用來寫陽光，更深刻地表現(xiàn)出人的心理狀態(tài)，也達到了語言的陌生化。

（五）借代

不直說某人或某事物的名稱，借同它密切相關(guān)的名稱去代替，這種辭格叫借代。[4]

例7.那雙棕色的眼睛則在臥床的另一側(cè)無動于衷地更換內(nèi)衣。

在這個例子中，用棕色的眼睛代指這個人，用特征代本體，使作者獨立于文本之外，是一個純粹的敘述者，更體現(xiàn)出人物的漠視感和語言的陌生化。

孫甘露短篇小說中大量修辭的使用，增強了語言的表達效果，即使使用過多的獨特性的詞語和意象，對于語言來說，也是一種積極的正偏離，達到了語言陌生化獨特的審美意蘊。

三、標點的語法功能

標點符號沒有實在意義，但是它是語法手段的一種，表示一定的語法意義。其語法意義主要表現(xiàn)在區(qū)分句與非句、表示句子的結(jié)構(gòu)和層次、表示句子的語氣類型。[5]在孫甘露的短篇小說《我是少年酒壇子》中，出現(xiàn)過6次連續(xù)使用句號的段落。如下段：

他們決定結(jié)束遇見的第一塊巖石的。回憶。送給它音樂。其余的巖石有福了。他們分享回憶。等候音樂來拯救他們進入消沉。這是一九五九年之前的一個片斷。沉思默想的英雄們表演犧牲。在河流和山脈之間。一些凄苦的植物。被畫入風景。

在這段中，全部使用句號，甚至在一句話之間也要用句號作為句子的區(qū)分標志。這樣的標點運用，使一段之中出現(xiàn)多個句子層次，且句句表示結(jié)束和完成，這就使語言具有了間隔性和不同尋常的層次感，具有陌生化的審美性。

四、非慣性的思維方式

語言具有思維功能。語言是思維活動的動因和載體，是思維成果的貯存所。[6]在孫甘露的短篇小說中，非慣性的思維方式所引起的語言的陌生化隨處可見。

如果，誰在此刻推開我的門，就能看到我的窗戶打開著。我趴在窗前。此刻，我為晚霞所勾勒的剪影是不能以幽默的態(tài)度對待的。我的背影不能告訴你我的目光此刻正神秘的閱讀遠處的景物。誰也不能走進我靜止的軀體，不能走進暮色中飛翔的思緒。因為，我不允許誰打擾死者的沉思。——《訪問夢境》。

在這一段描寫中，按照正常的邏輯思維，“我”在窗前，望著遠方，顯然“我”就是那個沉思的人，活著的人，然而最后一句卻說“我”是一位死者，出現(xiàn)了邏輯上的沖突。與此同時，“我”的敘述視角完成了參與者到了旁觀者的轉(zhuǎn)換。這樣獨特的思維方式和邏輯性使作品語言呈現(xiàn)出一股清流般的獨特韻致和陌生化的審美性。

五、總結(jié)

文學作品就是一門語言的藝術(shù)，而藝術(shù)具有同一的標志：它是為使感受擺脫自動化而特意創(chuàng)作的。[1]孫甘露短篇小說的語言運用正是擺脫這種自動化的最好的實踐。這些作品的語言體現(xiàn)出了語言的強大表現(xiàn)力，同時這樣的語言陌生化也使作品具有神秘的跳躍感、錯位感，從而使作品更加艱深化。

參考文獻：

[1]維·什克洛夫斯基.散文理論[M].南昌：百花洲文藝出版社，1994.

[2]邵敬敏.現(xiàn)代漢語通論（第三版）[M].上海：上海教育出版社，2016.

[3]邵敬敏.現(xiàn)代漢語通論（第三版）[M].上海：上海教育出版社，2016.

[4]黃柏榮，廖序東.現(xiàn)代漢語（增訂五版）[M].北京：高等教育出版社，2011.

[5]丁俊苗.不足與需要：論標點符號的語法功能[J].安徽大學學報（哲學社會科學版），2008（7）.

[6]葉蜚聲，徐通鏘著，王洪君，李娟修訂.語言學綱要（修訂版）[M].北京：北京大學出版社，2010.

作者簡介：郝洋（1994-），女，吉林省公主嶺市人，吉林師范大學在讀碩士研究生，研究方向：漢語言文字學。