《雞毛信》的舞臺(tái)調(diào)度研究

魏薇

[摘?要]本文從舞蹈調(diào)度的角度切入，利用文本細(xì)讀及數(shù)據(jù)分析的方法對(duì)《雞毛信》的舞臺(tái)調(diào)度進(jìn)行研究。首先，筆者通過(guò)反復(fù)觀(guān)摩視頻，對(duì)作品的13個(gè)隊(duì)形以表格的形式進(jìn)行記錄。其次，將《雞毛信》調(diào)度按照構(gòu)圖要素劃分進(jìn)行具體數(shù)據(jù)分析。經(jīng)研究筆者發(fā)現(xiàn)作品《雞毛信》共運(yùn)用4次線(xiàn)性調(diào)度，10次面狀調(diào)度，18次點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度。最后，通過(guò)《雞毛信》的文本細(xì)讀表格及數(shù)據(jù)分析成果，發(fā)現(xiàn)《雞毛信》的舞臺(tái)調(diào)度具有以下特點(diǎn)：舞臺(tái)調(diào)度“凌亂”美;擅用空間層次突出表達(dá)人物情感;較多運(yùn)用點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度;舞臺(tái)調(diào)度形狀新穎等。

[關(guān)鍵詞]《雞毛信》;舞臺(tái)調(diào)度;點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度;面狀調(diào)度

[中圖分類(lèi)號(hào)]J704?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）03-0110-04

一、《雞毛信》舞臺(tái)調(diào)度的文本細(xì)讀

“舞蹈隊(duì)形”指的是在舞蹈運(yùn)動(dòng)過(guò)程中某一停頓的畫(huà)面會(huì)有其特定形狀。在本節(jié)中，筆者根據(jù)舞蹈隊(duì)形的形狀變化，對(duì)《雞毛信》的舞臺(tái)調(diào)度進(jìn)行文本細(xì)讀記錄。

作品第一個(gè)調(diào)度為雙斜線(xiàn);調(diào)度二為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度三為滿(mǎn)天星;調(diào)度四為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度五為Wi-Fi;調(diào)度六為雙斜線(xiàn);調(diào)度七為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度八為“雞毛信”;調(diào)度九為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度十為“綜合調(diào)度”;調(diào)度十一為滿(mǎn)天星;調(diào)度十二為不規(guī)則密集方陣;調(diào)度十三為“點(diǎn)+雙豎線(xiàn)”。

據(jù)統(tǒng)計(jì)該作品共運(yùn)用13個(gè)調(diào)度，7種形狀。其中雙斜線(xiàn)2次，滿(mǎn)天星2次，不規(guī)則密集方陣5次，Wi-Fi1次，“雞毛信”1次，“綜合調(diào)度”1次，“點(diǎn)+雙豎線(xiàn)”1次。

關(guān)于表1中的位置說(shuō)明，平面空間有不同視角的劃分方式，最為普通的是把舞臺(tái)分為“九塊方格式”[1]：

二、《雞毛信》舞臺(tái)調(diào)度的數(shù)據(jù)分析

“點(diǎn)、線(xiàn)、面（圖形）是舞蹈構(gòu)圖中三個(gè)最基本的要素。”[2]本節(jié)根據(jù)調(diào)度的基本要素將《雞毛信》的舞臺(tái)調(diào)度分為線(xiàn)性調(diào)度、面狀調(diào)度、點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度三類(lèi)，并對(duì)其進(jìn)行具體分析。

（一）“線(xiàn)”在《雞毛信》中的運(yùn)用分析

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《雞毛信》共運(yùn)用4次線(xiàn)性調(diào)度，分別為斜線(xiàn)、橫線(xiàn)和豎線(xiàn)。其中單一線(xiàn)性調(diào)度運(yùn)用2次，且都為斜線(xiàn)調(diào)度。復(fù)合線(xiàn)性調(diào)度運(yùn)用2次，分別為“綜合調(diào)度”中的橫線(xiàn)及“點(diǎn)+雙豎線(xiàn)”中的豎線(xiàn)。

作品最顯而易見(jiàn)的線(xiàn)性調(diào)度即開(kāi)場(chǎng)的雙斜線(xiàn)，演員們以“舉手投降”動(dòng)作加以緩慢且有節(jié)奏的步伐，由舞臺(tái)6點(diǎn)向2點(diǎn)方向移動(dòng)。美國(guó)現(xiàn)代舞大師多麗絲·韓芙莉認(rèn)為，“從（舞臺(tái)）兩個(gè)后角出發(fā)容易引起觀(guān)眾的注意，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。”[3]該作品就是由舞臺(tái)右后角出發(fā)，具有吸引觀(guān)眾注意力的作用，該調(diào)度表達(dá)革命英雄們被押送的場(chǎng)景。斜線(xiàn)增加線(xiàn)條的縱深感，表現(xiàn)被押送的人數(shù)眾多、路途遙遠(yuǎn)、道路艱辛等。

（二）“面”在《雞毛信》中的運(yùn)用分析

作品《雞毛信》共運(yùn)用10次面狀調(diào)度，其中8次為不規(guī)則密集方陣，1次滿(mǎn)天星，1次“雞毛信”調(diào)度。

作品第一種面狀調(diào)度為不規(guī)則密集方陣，不規(guī)則密集方陣在作品中共出現(xiàn)8次，以下選取較為典型之處進(jìn)行分析。

首次不規(guī)則密集方陣，演員們配以“舉手投降”的主題動(dòng)作。該調(diào)度屬密集型調(diào)度，具有吸引觀(guān)眾的作用，因其視點(diǎn)較為集中，適宜作為開(kāi)場(chǎng)隊(duì)形。方塊<5>位于舞臺(tái)左側(cè)，從舞臺(tái)左側(cè)上場(chǎng)相對(duì)右側(cè)而言更加引人注目，且此面狀調(diào)度的運(yùn)動(dòng)方向?yàn)閺淖笾劣遥先藗兊娜粘Ｓ^(guān)看習(xí)慣。不規(guī)則密集方陣是正方形的變形，故該調(diào)度具有正方形調(diào)度的特點(diǎn)，即剛直、堅(jiān)毅、穩(wěn)定、擴(kuò)展之感，符合編導(dǎo)所表達(dá)的作品情境，為后來(lái)情節(jié)發(fā)展做了鋪墊、埋下伏筆。

該調(diào)度第六次出現(xiàn)主要表現(xiàn)“傳信”，此處以快速傳信的形式呈現(xiàn)，這種一拍一次的快速傳信，也是作品較為經(jīng)典之處。需要演員們上百次的磨合，才將如流水線(xiàn)般的傳信形式呈現(xiàn)給觀(guān)眾，且該調(diào)度位于舞臺(tái)唯一最有力的位置——中心點(diǎn)，表現(xiàn)了此處的重要性。

最后一次不規(guī)則密集方陣，編導(dǎo)以三個(gè)流動(dòng)的圓表現(xiàn)傳信。此段可看作演員們對(duì)未來(lái)的幻想及美好的憧憬，看著信件代代相傳，使命終于完成，他們流露出燦爛的笑容。

不難發(fā)現(xiàn)該作品的面狀調(diào)度主要是由不規(guī)則密集方陣演變而來(lái)的，雖然外形大同小異，但結(jié)合具體動(dòng)作及情境，表達(dá)的卻截然不同，這就是舞蹈語(yǔ)言——調(diào)度的魅力所在。調(diào)度結(jié)合動(dòng)作、節(jié)奏、燈光等舞蹈語(yǔ)言，幫助作品敘事更加完整、形象。

作品第二種面狀調(diào)度為滿(mǎn)天星，該調(diào)度主要起呈現(xiàn)大舞段的作用。其在視覺(jué)上較有力量感，配上整齊劃一的舞蹈動(dòng)作，將作品推向全劇最高潮。

作品第三種面狀調(diào)度為“雞毛信”，主要起點(diǎn)題作用。從作品名字、道具，再到作品所要表達(dá)的東西，不難看出作品主要以展現(xiàn)“雞毛信”為主，該調(diào)度就是將雞毛信的形狀由演員們身體外化呈現(xiàn)，形成作品中最“大”的雞毛信，展現(xiàn)給觀(guān)眾。

（三）點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度在《雞毛信》中的運(yùn)用分析

判定一個(gè)調(diào)度是否為點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度，我們需從兩方面入手。一根據(jù)其外形，二根據(jù)其表意作用進(jìn)行綜合考量。據(jù)統(tǒng)計(jì)《雞毛信》共運(yùn)用18次點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度，其中不規(guī)則密集方陣10次，滿(mǎn)天星6次，Wi-Fi 1次，綜合調(diào)度1次。

第二次點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度是信件首次出現(xiàn)之時(shí)，該調(diào)度外形為滿(mǎn)天星，群眾演員背向觀(guān)眾飾以“舉手投降”動(dòng)作為背景，襯托“點(diǎn)”的存在。該調(diào)度重點(diǎn)突出表現(xiàn)“信”，除“點(diǎn)”與“面”的方向不同外，動(dòng)作上運(yùn)用“動(dòng)靜對(duì)比”突出表現(xiàn)“點(diǎn)”，使觀(guān)眾注意集中在“點(diǎn)”，主要表現(xiàn)“雞毛信”的出現(xiàn)。

第六次點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度是全劇的最高潮，且該調(diào)度在劇中出現(xiàn)兩次。其在滿(mǎn)天星基礎(chǔ)上，主要突出表現(xiàn)主角——“情侶”以嘴傳遞信件。該調(diào)度的“點(diǎn)”，編導(dǎo)選擇將其置于舞臺(tái)最具表現(xiàn)力的位置——中心點(diǎn)。加之燈光、音樂(lè)、動(dòng)作、情緒、情節(jié)發(fā)展等要素配合，共同將作品推向全劇最高潮。

第十二次點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度為綜合調(diào)度，該調(diào)度形式較為復(fù)雜，其不再是簡(jiǎn)單的“1點(diǎn)+1面”式調(diào)度，而是2點(diǎn)+1線(xiàn)+1面的綜合調(diào)度。首先舞臺(tái)最前方呈現(xiàn)的是一條橫線(xiàn)，它是以舞臺(tái)左前方為起點(diǎn)，由“點(diǎn)”向右移動(dòng)逐漸形成的橫線(xiàn)，演員們以落地的動(dòng)作呈現(xiàn)。橫線(xiàn)在舞臺(tái)最前方對(duì)觀(guān)眾形成較大的沖擊力，表現(xiàn)被日本人鞭打的慘狀。點(diǎn)發(fā)展成線(xiàn)，最后男主角留在舞臺(tái)右方形成“點(diǎn)”。女主角在舞臺(tái)中心點(diǎn)被“架起”，類(lèi)似于綁在十字架上，同樣表現(xiàn)被日本人折磨的痛苦情景。此“點(diǎn)”寓于舞臺(tái)后半部分面狀調(diào)度之中，群體演員多以背面動(dòng)作同樣展現(xiàn)被日本人嚴(yán)刑拷打的情景。該調(diào)度在高與低、正與反之中突出表達(dá)“點(diǎn)”。

作品最后一次點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度，個(gè)體演員由舞臺(tái)中心點(diǎn)移至舞臺(tái)左前方，以原地奔跑的動(dòng)作表現(xiàn)雞毛信一直被傳遞，面則是較為緩慢、安靜的動(dòng)作，與之形成鮮明對(duì)比，重點(diǎn)突出表達(dá)血信。

三、從作品《雞毛信》看編導(dǎo)運(yùn)用調(diào)度的特點(diǎn)

（一）舞臺(tái)調(diào)度的“凌亂”美

1.打破整齊劃一

群舞作品基本上都會(huì)出現(xiàn)矩形調(diào)度，多運(yùn)用于舞蹈的大舞段中，配上整齊劃一的舞蹈動(dòng)作，表達(dá)作品中心思想，對(duì)觀(guān)眾形成巨大的沖擊力，感染力極強(qiáng)，充滿(mǎn)渲染色彩。

《雞毛信》未曾出現(xiàn)過(guò)矩形調(diào)度。該作品為“A-B-A”三段體式舞蹈，其A段大舞段調(diào)度主要為不規(guī)則密集方陣及滿(mǎn)天星，B段大舞段調(diào)度為Wi-Fi，2A段大舞段再次回到不規(guī)則密集方陣及滿(mǎn)天星。

不規(guī)則密集方陣即打破整齊劃一的站位，更富有力量，為觀(guān)眾在視覺(jué)上營(yíng)造人數(shù)眾多之感。滿(mǎn)天星是由不規(guī)則密集方陣演變而來(lái)的，其特點(diǎn)更加顯而易見(jiàn)，無(wú)特定規(guī)律。

2.力求“亂”中有序

此“亂”非真正的雜亂之意，而是相對(duì)整齊劃一的調(diào)度而言，該作品多運(yùn)用不規(guī)則形狀的調(diào)度。亂中有序的調(diào)度要找到亂與序存在的特定規(guī)律，該調(diào)度應(yīng)是有序之亂，有規(guī)律之亂。如滿(mǎn)天星則充分體現(xiàn)了“亂中有序”這一特點(diǎn)，其看似毫無(wú)章法，但呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果卻一目了然，富有邏輯。該調(diào)度絕非偶然形成，必然是編導(dǎo)通過(guò)精心設(shè)計(jì)而成，演員之間是存在固定關(guān)系的。首先所有演員在1點(diǎn)方向是要全部露出、不被遮擋的，其次每個(gè)演員都不是在一條直線(xiàn)上的，這樣也就達(dá)到該調(diào)度的作用之一，呈現(xiàn)人數(shù)眾多的效果。

（二）用空間層次突出表達(dá)人物情感

觀(guān)察作品我們不難發(fā)現(xiàn)，編導(dǎo)通常在調(diào)度外觀(guān)不變的基礎(chǔ)上，動(dòng)作也保持不變，變化所要突出表達(dá)人物的動(dòng)作空間，與群體演員形成鮮明對(duì)比，向觀(guān)眾呈現(xiàn)較為直觀(guān)的視覺(jué)效果，以突出所要表達(dá)的人物及其情感。

如滿(mǎn)天星中情侶通過(guò)用嘴傳遞雞毛信的調(diào)度，編導(dǎo)使群舞演員背對(duì)觀(guān)眾，在站立空間基礎(chǔ)上加以主題動(dòng)作的運(yùn)用，領(lǐng)舞則是臥倒在地用嘴傳信。首先在空間上該調(diào)度形成鮮明對(duì)比——群舞高空間與領(lǐng)舞低空間的對(duì)比;且群舞演員背對(duì)觀(guān)眾襯托情侶二人，加之燈光的運(yùn)用，情侶二人位于“舞臺(tái)上唯一最有力的位置——中心點(diǎn)”[4]，多重舞蹈語(yǔ)言共同運(yùn)用，襯托主角的情感，重點(diǎn)突出表達(dá)二人形象。

（三）較多運(yùn)用點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度

據(jù)統(tǒng)計(jì)作品共變化32次調(diào)度，其中4次為線(xiàn)性調(diào)度，10次為面狀調(diào)度，18次為點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度，可以看出點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度占整個(gè)作品調(diào)度的一半之多。點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度重點(diǎn)體現(xiàn)在“點(diǎn)”，“點(diǎn)”一般為領(lǐng)舞或編導(dǎo)想要突出表達(dá)的人物。點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度一般情況下是由面狀調(diào)度演變而來(lái)的，編導(dǎo)想要突出表達(dá)某個(gè)人物做的某件事，就會(huì)在面狀調(diào)度的基礎(chǔ)上，變化其動(dòng)作;或動(dòng)作不變，變化其動(dòng)作空間;或變化所要表達(dá)人物的位置，將其脫離群舞，即形成點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度，以突出表達(dá)人物。

（四）調(diào)度形狀新穎

在該作品的眾多調(diào)度中，筆者認(rèn)為Wi-Fi及“雞毛信”都是在普遍群舞調(diào)度中不常見(jiàn)的舞臺(tái)調(diào)度，這也恰恰驗(yàn)證了編導(dǎo)的巧妙構(gòu)思及獨(dú)到之處。

信息化的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代我們常見(jiàn)到Wi-Fi的標(biāo)志。Wi-Fi調(diào)度也驗(yàn)證了“藝術(shù)源于生活，又高于生活。”Wi-Fi由三條長(zhǎng)短不一的曲線(xiàn)及一“點(diǎn)”組成，“點(diǎn)”的存在即是為了突出領(lǐng)舞，而三條曲線(xiàn)由長(zhǎng)到短包圍著這一“點(diǎn)”，也恰恰證明了群舞與領(lǐng)舞間的融合，而不是獨(dú)立的兩個(gè)群體，這是Wi-Fi調(diào)度的獨(dú)特之處，該調(diào)度功能性極強(qiáng)。

“雞毛信”調(diào)度的作用即點(diǎn)題，該作品主旨就是表達(dá)“傳信”這件事，雞毛信也是該作品的唯一道具。但道具“雞毛信”較小，又加之在演員手中呈現(xiàn)，遮擋了一部分雞毛信原貌，舞臺(tái)距離觀(guān)眾較遠(yuǎn)等多方面因素，雞毛信的外觀(guān)在舞臺(tái)上較不明顯。所以筆者認(rèn)為，該調(diào)度的作用之一就是使觀(guān)眾更加直觀(guān)地看到“雞毛信”的原貌。

結(jié)?論

本文主要根據(jù)構(gòu)圖要素將《雞毛信》的101個(gè)舞臺(tái)畫(huà)面分為線(xiàn)性調(diào)度、面狀調(diào)度及點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度三類(lèi)，并對(duì)典型畫(huà)面的表達(dá)意義進(jìn)行具體闡釋。經(jīng)研究筆者發(fā)現(xiàn)《雞毛信》的舞臺(tái)調(diào)度具有以下四個(gè)特點(diǎn)。第一，舞臺(tái)調(diào)度“凌亂美”，體現(xiàn)在《雞毛信》的舞臺(tái)調(diào)度打破整齊劃一、力求“亂”中有序兩特點(diǎn)。該作品調(diào)度基本上沒(méi)有較為規(guī)整、橫平豎直的隊(duì)形，但并不代表其調(diào)度雜亂無(wú)章，而是“亂”中有序且不失美感。第二，編導(dǎo)擅用空間層次突出表達(dá)人物情感。在該作品中，編導(dǎo)想要突出表達(dá)某個(gè)人物，在使之不脫離群舞調(diào)度又寓于群舞調(diào)度之中的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)即會(huì)改變想要突出表達(dá)人物的動(dòng)作空間，與群舞演員在空間上形成鮮明的對(duì)比，突出表達(dá)該人物及其情感。第三，較多運(yùn)用點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度。作品共運(yùn)用32次調(diào)度，其中線(xiàn)性調(diào)度4次，面狀調(diào)度10次，點(diǎn)面結(jié)合調(diào)度18次。第四，舞臺(tái)調(diào)度形狀新穎。對(duì)于大多數(shù)舞蹈而言，《雞毛信》的舞臺(tái)調(diào)度形狀較為獨(dú)特，如“Wi-Fi”“雞毛信”都是在一般舞蹈調(diào)度中不常見(jiàn)的形狀。

舞蹈調(diào)度種類(lèi)繁多、表現(xiàn)形式較多。本文針對(duì)特定作品分析舞蹈調(diào)度，其調(diào)度只是眾多舞蹈調(diào)度中的冰山一角，且筆者理論基礎(chǔ)知識(shí)較為薄弱，能力有限，研究涉及尚不全面，未來(lái)還可繼續(xù)探討多種不同類(lèi)型作品的舞臺(tái)調(diào)度，挖掘舞蹈調(diào)度的眾多隱性功能，望為舞蹈調(diào)度基礎(chǔ)理論層面做出一點(diǎn)貢獻(xiàn)。

注釋?zhuān)?/p>

[1]劉?建.舞蹈調(diào)度的形式陳說(shuō)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2013：18.

[2]劉?建.舞蹈調(diào)度的形式陳說(shuō)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2013：20.

[3]田?靜.飛動(dòng)的點(diǎn)、線(xiàn)、面：舞蹈構(gòu)圖1000例[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2010：3.

[4]劉?建.舞蹈調(diào)度的形式陳說(shuō)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2013：19.

（責(zé)任編輯：劉露心）