中國古詩詞藝術歌曲演唱之美學研究

【摘要】中國古詩詞是中國傳統文化的結晶，以其進行譜曲演唱往往能夠展現出不一樣的藝術美，也因此造就了許多經典的古詩詞藝術歌曲，成為我國現代音樂中十分重要的一部分。在這類古詩詞藝術歌曲中既保留了古典詩詞的文學美，又增添了現代的音韻美，將二者有效地結合在一起，展現出一種較為獨特的藝術美，在很大程度上豐富了人們的生活和對美的感受。本文主要基于中國古詩詞藝術歌曲的特點，對其演唱中具備的美學特征展開研究，希望能夠加深對中國古詩詞藝術歌曲演唱美的認識。

【關鍵詞】古詩詞;歌曲;美學特征

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

中國古詩詞其本身便于音樂有著十分緊密的聯系，古人在創作古詩詞時大多都考慮到演唱的問題，在行文創作上注重韻律之美，講求演唱時的起轉婉和，讓人們聽到時能夠產生美的感受。詩文有平厭、韻、對仗等創作規律，詞也有固定的詞牌，以此來增添詩詞中的韻律感和節奏感，而這些本身便具備音樂的一些特點[1]。在現代音樂發展過程中，將中國古詩詞配上現代的音樂韻律，在進行演唱時表現出來的是一種十分獨特的藝術美，帶給人更多美好的感受，下面對中國古詩詞藝術歌曲演唱應當具備的具體美學特征展開探討。

一、演唱表現出較強的韻味美

中國古詩詞在創作時便蘊含著較為豐富的韻味在其間，這不僅從古詩詞具體講述的內容上得到體現，而且在所用詞牌、平厭對仗等押韻手法上也得到充分體現，這些都屬于中國古詩詞自身具備的韻味美[2]。為其與音樂結合演唱表現出更強的韻味美奠定基礎。在現代流行音樂中具有非常強的節奏感和調式，作曲家將這些現代音樂具備的獨特元素融入到中國古詩詞中，使中國古詩詞的韻律與現代音樂韻律融合，使中國古詩詞描述內容情感與現代音樂情感表現形式融合，那么將會讓中國古詩詞在演唱時表現出非常強的韻味美。如古詩詞中描述的內容較為悲情傷感時，在歌曲演唱時需要配以較為低沉的節奏;而當古詩詞中描述的內容較為豪邁積極時，在歌曲演唱時則需要以歡快輕盈的方式來歌唱。通過這種演唱方式，才能夠讓中國古詩詞與現代音樂演唱更加協調自然，從而增強中國古詩詞具備的韻味[3]。

例如在青主以蘇軾詞《念奴嬌·赤壁懷古》所作曲《大江東去》之中，就較好的將現代音樂與中國古詩詞結合在一起。在詞的前半段表現得較為豪邁，“亂石穿空、驚濤拍岸，卷起千堆雪”，此時在對該部分作曲時也以較為激昂的方式來進行演唱;而在進入后半段時，詞作主要對當前的情景進行描述，因此在作曲旋律上也主要以平緩為主;同時為了展現時光的流逝，以及蘇軾老年時的滄桑之情，在音樂作曲中采用左手三連音節奏的反復出現形式來模仿水流的效果，以此暗示時光流逝。在這首中國古詩詞藝術歌曲中，作曲家不僅在節奏上實現與詞作韻律的協調，在內容思想上也音樂的形式做出表達，使得其在演唱表演時表現出更強的韻味美。

二、演唱表現出較強的情感美

對于所有的藝術作品來講，情感美都是十分重要的部分，在藝術作品中需要蘊含某種情感，并以藝術的形式將這種情感傳遞給觀眾，這樣的作品才能被稱之為真正的藝術品。在中國古詩詞藝術歌曲中也同樣需要展現這一特點，需在演唱過程中表現出較強的情感美。中國古詩詞作品中大多都蘊含著較為豐富的情感，但是這些情感在表達上又顯得較為婉轉，與現代作品直接表達的方式有著較大的差異性。例如在李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》詞作中，李清照在描寫與丈夫的離別之情時，先以“紅藕香殘玉簟秋”來進行環境襯托，然后以“花飄零”“水自流”來表現自己的內心情感，最后再直接表達自己對丈夫的思念。而在蘇越作曲的《月滿西樓》中整首歌以較為輕緩的語調來進行演唱，尤其是在演唱“花自飄零水自流”這句的時候，更是在節奏上和情感上充分表現出李清照的傷感、別離之情。作曲家在情感表現上做得十分的到位，以現代音樂的形式將詞人蘊含的離別之情和對丈夫的思念之情充分表達出來，使得在歌唱時表現出較強的情感美，也因此成為一首傳唱度較高的中國古詩詞藝術歌曲。

三、演唱表現出較強的行腔美

相對而言現代的音樂歌曲中對咬字、行腔的關注度較低，而在中國古詩詞中卻十分注重這點，且表現出較強的文學性。因此在對中國古詩詞藝術歌曲進行演唱時還需要表現出較強的行腔美特點。但是古詩詞在語言表述風格上較為簡單，與現代語言存在著本質上的差異，在古詩詞中的幾個字，換成現代語言來進行描述往往需要一句或者幾句話，這也使得行腔咬字的重要性越發突出，如果演唱者在發音上出現錯誤，那么表達出來的含義會呈現較大的差距。因此歌唱者需要對所演唱歌曲的文字、行腔十分清楚，盡可能避免在發音上出現錯誤，然后才是以優美的旋律、動聽的聲音、動人的情感融入來表現古詩詞藝術歌曲，從而在演唱過程中充分展現出行腔美，給更多聽眾帶來美的感受。值得引起注意的是，在進行演唱的時候不能因為注重行腔、咬字而忽視了情感的融入，使得演唱沒能順應古詩詞作品中的情感起伏變化，失去古詩詞藝術歌曲作品本應該有的韻味。這也在很大程度上對演唱者的演唱水平提出較高的要求，需要演唱者經過仔細地演練才能夠切實發揮出行腔美。

四、演唱表現出較強的表演美

表演美也是演唱重要的特征之一，歌唱者可以通過舞臺表演、外在裝束等來做出表演，通過表演來營造出相應的情景，以提升演唱的整體效果。現代歌曲在情感融入方面相對較為簡單直白，因此在應用表演來展現時也更加容易。而在古詩詞藝術歌曲中所蘊含的情感卻較為細膩和豐富，也因此對表演提出更高的要求。例如在為歌曲搭配相應的舞蹈動作或者舞臺效果時，如果存在不協調的情況，與歌曲的意境不相符合，將可能影響到演唱的實際效果。因此演唱者在進行古詩詞藝術歌曲演唱時，還需要注重展現出自身的表演美，精心設計相應的舞臺背景，然后對自己的穿著進行規劃，這樣才更有助于將古詩詞藝術歌曲的美真正展現出來。

五、結語

綜上所述，中國古詩詞其本身就是文學和音樂的結合，二者之間有著十分緊密的聯系，在現代音樂中將中國古詩詞以新的音樂形勢進行譜曲，能夠使之在演唱時同時表現出音韻美和文學美，帶給人們美的感受。但是結合中國古詩詞具備的一些特點分析，要想在演唱中將古詩詞與現代音樂充分融合，還需演唱者在實際的演唱過程中表現出韻味美、情感美、行腔美以及表演美，在將這些特征表現出來之后，才能夠帶給人們更加美妙的音樂，從而留給聽眾更加深刻的印象，讓聽眾從歌聲中領略我國古典文化美。

參考文獻

[1]鄔裕婷.“古韻新聲”——中國古詩詞藝術歌曲的審美特征與美學價值[J].西部皮革，2018，40（21）：101.

[2]李毅梅.詩韻·歌鳴——中國古詩詞藝術歌曲創作特征研究[J].音樂創作，2018（11）：101-103.

[3]張寶東.藝術融合視角下中國古詩詞藝術歌曲的演唱技術理念與規格[J].音樂創作，2018（5）：174-175.

作者簡介：李怡（1993—），女，滿族，沈陽音樂學院聲樂歌劇系在讀碩士研究生，研究方向：聲樂演唱。