狂放、內斂、熾熱、憂傷

溫旭偉 黃靜

【摘要】在阿根廷探戈發展的150年歷史中，經歷了多次的大起大落，但這依然阻擋不了影響世界音樂發展的腳步。本文對阿根廷探戈發展的不同時期的歷史概況與作曲家們進行了介紹，以對探戈音樂的研究起到拋磚引玉的作用，希望越來越多的同仁們關注探戈音樂。

【關鍵詞】阿根廷;起源;歷史脈絡;成就;皮亞佐拉

【中圖分類號】J712? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、阿根廷探戈的起源

大多數人認為的探戈是一種舞蹈，其實這是一個狹義的理解。探戈是可唱、可跳、可演奏，集音樂、舞蹈、歌唱、詩歌、朗誦于一身的綜合藝術形式，是阿根廷民族文化的瑰寶。關于它的起源，說法不一，主要有三種：第一種說法是來源于西班牙吉普賽人的探戈;第二種說法是來源于古巴的哈巴涅拉;第三種說法是來源于非洲黑人的樂器和舞蹈。但可以斷定的是，它于1880年前后開始在布宜諾斯艾利斯市郊的貧民區中出現。19世紀初，阿根廷結束了西班牙的殖民統治，獲得了獨立。此時，大批移民背井離鄉，從歐洲、非洲和南美洲等地區涌入布宜諾斯艾利斯，大量鄉村土著居民也紛紛進入城市。但貧民得不到土地，找不到工作，整天無所事事，再加上背井離鄉的失落與痛苦，于是他們沉淪在貧民區的酒吧和風月場所，男人們在等候風塵女子時，即興練習一些步法，逞強好勝，為女人爭風吃醋，逐漸形成了一套具有舞蹈性的動作，探戈就是在這樣的背景下產生了。之后很長時間，探戈的名聲都不好，為上流社會所憎惡。20世紀初，探戈傳到歐洲，受到巴黎上流社會的推崇后逐步發展，擴展到全世界。

二、阿根廷探戈發展的歷史脈絡

探戈音樂的歷史進程大概150年左右，在一個多世紀的發展中，經歷幾次起伏。19世紀后期興起后，到20世紀20年代前后發展到一個高潮。之后由于政府的壓制，甚至以法律的形式禁止演出，陷入低谷;20世紀40年代再次興起，二戰后再次進入低谷。20世紀70年代，政府開始注重民族文化與藝術的發展，探戈受到了廣泛關注與歡迎，享譽世界，許多世界級音樂家開始接觸探戈音樂。

（一）“舊時代”的探戈

這一時期從1880年到1920年，是探戈的萌芽期，當時無論從作曲，還是用來演奏探戈曲的器樂、舞蹈來看，都是非常隨性、無規律可循的。初期的探戈只在城郊活動，反映出邊緣人群的真實生活慘狀，出現在兩個場合，一是咖啡館，不是用來跳舞的;一是妓院，當有探戈音樂開始時，妓女和嫖客就開始跳舞。雖然這一時期的樂隊演出是即興的，沒有形成一定的審美格局，但也出現了多個具有代表性的演奏家組合，如卡納羅·馬丁內斯樂團。

（二）“新時代”的探戈

這一時期從1921年到1960年，其中20世紀四五十年代被稱為探戈的“黃金年代”。期間，探戈音樂家“井噴式”的出現，無論從數量還是質量，均是空前絕后的。當時活躍在布宜諾斯艾利斯的樂團超過200個，競爭非常激烈。樂團中涌現出許多優秀的作曲家、詞作家等，他們不停的創作，數量超過以往的任何時期。這一時期，電臺作為探戈的主要傳播媒介，僅在布宜諾斯艾利斯就有20多家。進入新時代后，探戈逐漸出現了米隆加探戈、浪漫探戈和歌唱探戈（帶歌詞的探戈）等三種類別。代表作品《一步之遙》。

（三）“先鋒時代”的探戈

進入20世紀50年代后，探戈的高潮期逐漸消退，火熱的探戈進入到它的深秋季節，導致不少音樂家失業，樂團解散。這一時期，迷幻搖滾和“嬉皮士”的文化運動，受到大量年輕人的追捧，而且本土音樂也逐漸占領市場，加上20世紀40年代錄制了大量的唱片，舞會中逐漸取代了現場樂隊的伴奏，導致樂團慢慢的減少。盡管如此，依然有一些探戈人在堅持走自己的創作、演奏之路并以此為基礎進行大量的創新，最后催生出一個新的探戈流派——先鋒派，也被稱為“新探戈”，代表人物為享譽世界的阿斯托爾·皮亞佐拉，代表作品有《巴欽餐館的賣花小孩》。

皮亞佐拉對探戈的改革非常深入，甚至于顛覆，完全打破了傳統的舊時代和新時代的作曲結構，大膽融入西方古典音樂元素，營造出一種非常緊張但富有節奏感的氛圍，但同時卻遭到一些老探戈人的強烈譴責，認為他是在“謀殺”探戈，導致他的音樂無法在電臺傳播，成為探戈圈共同的敵人，可這一切并不能阻擋探戈春天的到來！

（四）“當代時期”的探戈

這一時期，從1970年至2000年，皮亞佐拉的新探戈被廣泛認可，制作和演奏了大量的作品，并對樂器進行了大膽的嘗試。他在組建的八重奏樂團中融入了電子元素，如：電吉他、電貝司、電子鍵盤等，將爵士和探戈完美的結合，代表作品有《春》。

三、探戈的成就

進入21世紀后，探戈舞在阿根廷、烏拉圭乃至世界各地進一步得到廣泛的傳播，并逐漸受到年輕群體的喜愛。僅在布宜諾斯艾利斯，常規的探戈協會就超過200個，新的“黃金時代”正式開啟。如今，探戈已成為阿根廷的主要產業支柱之一，成為了阿根廷的名片。雖然我國對皮亞佐拉探戈音樂的研究仍處于初級階段，但一些國內的音樂院校已經把他的作品引入課堂，成為獨奏、重奏的必練曲目。

文章最后，筆者想用他的一部足以概括探戈發展史的作品來結束對這個“美妙精靈”的探尋，以紀念這位偉大的探戈音樂家、作曲家、演奏家——皮亞佐拉：《探戈的歷史》（1986年創作）（1）《妓院1900》;（2）《咖啡館1930》;（3）《夜總會1960》;（4）《現代音樂會》。

參考文獻

[1]齊江編.外國民族音樂[M].上海：上海交大出版社， 2012（1）.

[2]奧拉西奧·費雷爾著，歐占明.探戈藝術的歷史與變革[M].北京師范大學出版社，2014（6）.

[3]葉雨.論皮亞佐拉新探戈音樂的藝術特征[D].上海：上海音樂學院，2011（6）.

作者簡介：溫旭偉（1978—），男，山西大同人，碩士，山西大同大學音樂學院副教授;黃靜（1979—），女，山西大同人，碩士，山西大同大學音樂學院副教授。