婺劇打擊樂(lè)藝術(shù)初探

杜卓君

[摘 要]打擊樂(lè)在我國(guó)的戲曲中扮演著比較重要的角色，是整個(gè)戲曲表演樂(lè)隊(duì)中較為重要的一部分，它在很大程度上輔助著整個(gè)戲曲表演的進(jìn)行。本文以探討婺劇中的打擊樂(lè)為主題，對(duì)婺劇打擊樂(lè)種類(lèi)以及歷史發(fā)展進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，對(duì)其演奏技巧展開(kāi)分析，最后從審美體驗(yàn)角度探尋，以期為婺劇打擊樂(lè)的藝術(shù)鑒賞提供參考借鑒意義。

[關(guān)鍵詞]婺劇;打擊樂(lè);藝術(shù)

[中圖分類(lèi)號(hào)]J607?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）04-0146-02

婺劇在浙江省被稱(chēng)為第二大劇種，其打擊樂(lè)得到快速發(fā)展，在其初步成型到逐漸成為一大劇種的過(guò)程中，依靠著來(lái)自民間豐富的藝術(shù)資源，將許多中國(guó)代表性強(qiáng)的曲目、民樂(lè)等其他藝術(shù)類(lèi)表演所具有的特色結(jié)合在一起。可以說(shuō)，婺劇吸取了中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)審美精髓，隨著歷史的變遷，形成了特有的藝術(shù)審美，這使得這種音樂(lè)逐漸走向國(guó)際舞臺(tái)，向世界展示我國(guó)的戲曲文化。

婺劇打擊樂(lè)是浙江婺劇藝術(shù)表演的重要組成形式，具有悠久的發(fā)展歷史，且在發(fā)展的過(guò)程中不斷更新。隨著舞臺(tái)上劇情和情境的改變，使用節(jié)奏鮮明的打擊樂(lè)音樂(lè)，加上演員的身段動(dòng)作，能夠更加有力強(qiáng)調(diào)演員臺(tái)詞以及人物的心理和舞臺(tái)調(diào)度的強(qiáng)化，使演員更加清晰地傳達(dá)劇中人物的情緒變化，使得劇中人物更加傳神。本文就婺劇打擊樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)展開(kāi)分析，以期進(jìn)一步豐富有關(guān)婺劇打擊樂(lè)的研究?jī)?nèi)容，以及為傳承婺劇打擊樂(lè)的文化做出一定的貢獻(xiàn)。

一、婺劇打擊樂(lè)及其發(fā)展沿革

（一）婺劇打擊樂(lè)概述

以浙江省金華市特有的地方劇種——婺劇為研究背景，進(jìn)行婺劇打擊樂(lè)藝術(shù)的初步研究探索。

1.婺劇打擊樂(lè)器的種類(lèi)

據(jù)浙江省戲劇家協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，婺劇有板調(diào)三千多個(gè)，器樂(lè)曲牌一千多個(gè)，鑼鼓點(diǎn)子三百套左右。在婺劇中打擊樂(lè)就顯得更加與眾不同，它采用不同型號(hào)的鑼鼓，以及一些較為特殊的樂(lè)器，多種組合使得表演內(nèi)容更加豐富，很大程度上加強(qiáng)了戲曲的表現(xiàn)力。婺劇打擊樂(lè)演奏中用到的樂(lè)器主要有單皮鼓、板、梆、小堂鼓、大堂鼓、月鑼、京鈸等。婺劇打擊樂(lè)中所使用的鑼鼓相對(duì)其他劇種來(lái)說(shuō)比較統(tǒng)一，也比較固定。[1]

2.婺劇打擊樂(lè)器在文武場(chǎng)中的不同組合

在文場(chǎng)中，起主要作用的樂(lè)器主要是管弦類(lèi)樂(lè)器。弦樂(lè)是以二胡、月琴為主;管樂(lè)以嗩吶、笛子為主;打擊樂(lè)輔助有云鑼、齊鈸等，其主要作用是給演員進(jìn)行聲腔伴奏。[2]

武場(chǎng)主要以打擊樂(lè)為主，板鼓HYPERLINK"http：//baike.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.htm？lemmaId=417568&ss_c=ssc.citiao.link"、大鑼、鐃鈸、小鑼HYPERLINK"http：//baike.sogou.com/lemma/ShowInnerLink.htm？lemmaId=1393&ss_c=ssc.citiao.link"等;管弦樂(lè)為輔，是為武打、舞蹈伴奏。其中板鼓（鼓師）為樂(lè)隊(duì)文武場(chǎng)的指揮與主導(dǎo)。

（二）婺劇打擊樂(lè)歷史沿革

筆者配有采訪調(diào)查使用的紙筆、錄音筆、相機(jī)等，能夠?qū)嶄涀咴L情況，詳細(xì)記錄婺劇打擊樂(lè)的發(fā)展歷史，現(xiàn)將其發(fā)展變革概述如下。

要了解婺劇打擊樂(lè)的由來(lái)，就要先對(duì)婺劇做一個(gè)初步的了解。婺劇又被稱(chēng)為金華戲，也是我國(guó)戲曲中發(fā)展時(shí)間較長(zhǎng)的一種古老的戲曲類(lèi)別。它主要是流行在地方內(nèi)部，婺劇最為流行的地區(qū)就是金華了，還有溫州和杭州等地，其發(fā)展的范圍也比較廣泛。

婺劇比較注重的是將武戲的表演像文戲那樣細(xì)致地做出來(lái)，同時(shí)文戲也要做得大氣。在文戲和武戲的相互結(jié)合發(fā)展中，婺劇打擊樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生，產(chǎn)生了文武場(chǎng)、曲牌等類(lèi)型的打擊樂(lè)。明中葉流行的打擊樂(lè)是婺劇中唱腔高腔所具有的特點(diǎn)，主要是人的表演與鑼鼓表現(xiàn)出那種高亢的情緒和氛圍。

二、婺劇打擊樂(lè)的演奏技巧及其組合方式

（一）婺劇打擊樂(lè)的演奏技巧

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展趨向于多元化，人們對(duì)藝術(shù)形式的要求也更高。為了提升婺劇的演奏效果，促使更多人接受這一藝術(shù)形式，就應(yīng)從婺劇的發(fā)展現(xiàn)實(shí)出發(fā)，合理安置鑼鼓在劇中的位置。譬如，如若能夠有其他樂(lè)器代替鑼鼓功效，那么就可以適當(dāng)弱化鑼鼓功能。同時(shí)，如果鼓板能夠渲染出現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，那么大鑼大鼓的出場(chǎng)率也應(yīng)適當(dāng)減少。反之，如要渲染宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面或有特定人物出場(chǎng)，就需要武場(chǎng)鑼鼓出場(chǎng)了。例如，筆者在從廣東粵劇改編的婺劇《獅子樓》一劇的演奏中，把鑼鼓進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，在武松出場(chǎng)時(shí)使用了根據(jù)京劇鑼鼓“慢長(zhǎng)錘”改編成的婺劇鑼鼓“坳鑼”，鑼鼓鏗鏘有力，加強(qiáng)了舞臺(tái)的激情效果，反映出了武松復(fù)仇的強(qiáng)烈心情。在一些氣勢(shì)龐大而恢宏的場(chǎng)面中，如《別洞觀景》一劇中，劇中人物夔龍出場(chǎng)時(shí)，使用大鑼鑼邊、大鼓、大擦的不同音色變化，營(yíng)造出一種翻江倒浪的畫(huà)面效果。

毋庸置疑，強(qiáng)和弱作為音效的兩個(gè)方面，處于對(duì)立位置，但其也有各自的優(yōu)缺點(diǎn)。在打擊樂(lè)中，如果在文戲里打擊樂(lè)器音量過(guò)強(qiáng)，將會(huì)凸顯鑼鼓的過(guò)量作用，襯托環(huán)境的嘈雜，進(jìn)而引起觀眾的反感。但如若過(guò)于弱，則可能削弱婺劇的表現(xiàn)效果，失去了打擊樂(lè)所特有的特色與張力。因而，要針對(duì)鑼鼓在婺劇中的組合搭配進(jìn)行合理編排，有效調(diào)節(jié)內(nèi)部的強(qiáng)弱次序，在體現(xiàn)演奏效果的同時(shí)，能夠給予觀眾身心愉悅之感。

作為打擊樂(lè)演奏人員，要合理控制演奏之度，嚴(yán)格避免對(duì)過(guò)量聲音的一味追求，做到對(duì)鑼鼓強(qiáng)弱的有度把握，立足于實(shí)際情況和劇情內(nèi)容來(lái)演奏和展現(xiàn)出婺劇的特有魅力。

婺劇的打擊樂(lè)器并不僅僅局限于日常談及的這幾種，還包含其他種類(lèi)多樣的效果樂(lè)器，譬如包鑼、當(dāng)鑼等等。在大多數(shù)情形下，鑼鼓在婺劇打擊樂(lè)中占有主要位置，其他樂(lè)器的使用頻率較低。但隨著對(duì)藝術(shù)形式多元化的追求，在婺劇演奏中，要充分運(yùn)用其他效果樂(lè)器。比如在《變臉》一戲中，在人販子甲和乙的對(duì)話(huà)中適當(dāng)增加了檔檔和京鐃等效果樂(lè)器，對(duì)人物的刻畫(huà)就更加生動(dòng)。全面開(kāi)發(fā)這些效果樂(lè)器的價(jià)值與功能，綜合其與鑼鼓的效果，進(jìn)一步豐富婺劇中的音樂(lè)，可實(shí)現(xiàn)演奏效果的最大化。

（二）豐富鑼鼓的組合方式

婺劇鑼鼓由文場(chǎng)、武場(chǎng)以及小打三種形式有機(jī)組合而成。在不同的組合之下，形成了不同的特色。其中，文場(chǎng)的表演主要是用不同型號(hào)的鑼以及大錢(qián)等樂(lè)器一起來(lái)完成。武場(chǎng)鑼鼓亦稱(chēng)為大打，通常使用大鑼、大錢(qián)、堂鼓、馬鑼演奏，而小打通常使用婺小鑼、婺鉸子演奏。這些，都是最為基本的組合方式。

隨著婺劇的發(fā)展進(jìn)步，婺劇打擊樂(lè)也在盡可能豐富和拓寬鑼鼓的組合方式，通過(guò)大小樂(lè)器之間的有機(jī)配合，實(shí)現(xiàn)降低音效，增強(qiáng)演奏效果的目的。當(dāng)下的婺劇，就應(yīng)在這些基本組合的基礎(chǔ)上，重新創(chuàng)新一批鑼鼓，在創(chuàng)新的鑼鼓中根據(jù)新編劇目，合理調(diào)整和改變不同樂(lè)器之間的搭配，以使公眾更好接受，進(jìn)而催生生命力更強(qiáng)的打擊樂(lè)。例如，在新編婺劇《獅子樓》里，筆者就根據(jù)傳統(tǒng)鑼鼓，結(jié)合現(xiàn)代音樂(lè)元素，重新創(chuàng)造了很多新鑼鼓，讓人耳目一新，得到了觀眾的一致好評(píng)。浙江省婺劇院演出的《白蛇傳》，鄭老師就根據(jù)導(dǎo)演的要求創(chuàng)造了很多鑼鼓，不僅非常好聽(tīng)，而且與舞臺(tái)上演員的表演絲絲相扣，使該戲更有活力。

三、婺劇打擊樂(lè)藝術(shù)的審美體驗(yàn)

（一）打擊樂(lè)藝術(shù)中音色的審美體驗(yàn)

隨著打擊樂(lè)的不斷發(fā)展，目前，打擊樂(lè)器已具有數(shù)萬(wàn)余種，繁多的種類(lèi)，促成了打擊樂(lè)多彩的音色效果，在眾多樂(lè)器中最為獨(dú)特。眾多數(shù)量的打擊樂(lè)器，造就了它們各自特色的單獨(dú)或組合性音色，使得打擊樂(lè)豐富多樣。這一特殊性使得其音色更加貼近自然，或許打擊樂(lè)的奇妙之處就在于此吧。它可以把自然界的音效通過(guò)樂(lè)器表現(xiàn)出來(lái)，并且使人在這種演奏中與自然界產(chǎn)生共鳴，靜靜感受打擊樂(lè)藝術(shù)所呈現(xiàn)的美感，這屬于自然的“美”，就是打擊樂(lè)奇妙的音色美魅力所在。[3]

例如，家喻戶(hù)曉的打擊樂(lè)作品《滾核桃》，描述了在豐收時(shí)節(jié)核桃豐收的景象，用打擊樂(lè)的技巧來(lái)通過(guò)擬聲等方式表現(xiàn)出來(lái)。其中的藝術(shù)手法頗多，打擊技巧豐富。主要使用了扁鼓等一些經(jīng)典打擊樂(lè)器，鼓手運(yùn)用打擊樂(lè)不同部位發(fā)出不同音色的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行演奏，譬如鼓棒、鼓幫、鼓邊等多個(gè)不同的部位，形象生動(dòng)地將核桃豐收后，把核桃曬在房頂風(fēng)干后滾落到地面發(fā)出的聲響模擬出來(lái)，作品產(chǎn)生于民間，擁有濃厚的生活氣息。改編之后，使其具有了新的活力。能夠讓傾聽(tīng)者根據(jù)敲打不同部位的打擊樂(lè)發(fā)出各具特色的聲響，豐富了作品的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的感官效果，就好似身臨其境，真切地感受到了核桃豐收時(shí)的場(chǎng)景，從作品的表現(xiàn)藝術(shù)和感官體驗(yàn)上就能充分地感受到打擊樂(lè)藝術(shù)的別致特點(diǎn)。

（二）打擊樂(lè)藝術(shù)表演形式的審美體驗(yàn)

在打擊樂(lè)藝術(shù)中節(jié)奏是基礎(chǔ)夯實(shí)，也是最具特色的基本表現(xiàn)手法。打擊樂(lè)通常是由板、梆、木魚(yú)、鼓以及鈴等工具通過(guò)敲擊和拍打的方式發(fā)出聲響，通過(guò)不同的部位敲擊和拍打發(fā)出不同的音色效果，通過(guò)不同的組合、速度變化帶來(lái)不一樣的感官體驗(yàn)，給觀眾造就一場(chǎng)別開(kāi)生面的聽(tīng)覺(jué)盛宴。傳統(tǒng)的音樂(lè)審美體驗(yàn)包含三種，一種是柔和之美，一種是雄壯之美，另一種則為中和之美。從打擊樂(lè)藝術(shù)的特性來(lái)看，它就屬于雄壯之美，也就是因?yàn)榇驌魳?lè)的音色音響效果的特殊性所帶來(lái)較為震撼的感官體驗(yàn)，因此更能體驗(yàn)出這種雄壯之美。[4]

鼓類(lèi)樂(lè)器的節(jié)奏感屬于打擊樂(lè)器中最強(qiáng)的一種，其也是舞臺(tái)上出現(xiàn)率較高的一種樂(lè)器，給聽(tīng)眾帶來(lái)多層次的感官體驗(yàn)，時(shí)而莊嚴(yán)肅穆，時(shí)而悲涼，時(shí)而神秘誘人，時(shí)而靈巧可愛(ài)。通過(guò)音量節(jié)奏變換，能夠?qū)⒙?tīng)眾帶入所表演的故事情景之中，讓觀眾能夠有更好的感受。除此之外，其特殊的節(jié)奏性和音色的轉(zhuǎn)變能夠增強(qiáng)觀眾的代入感，使人們更加愿意去傾聽(tīng)、感受自然，感受生活，發(fā)現(xiàn)身邊的音樂(lè)產(chǎn)生極大的共鳴，為觀眾的生活和藝術(shù)的欣賞都帶來(lái)極大的樂(lè)趣和美的體驗(yàn)。

注釋?zhuān)?/p>

[1]鐘澤騏.壯族師公舞打擊樂(lè)的藝術(shù)機(jī)能[J].民族藝術(shù)，1989（03）：139—144.

[2]郭佳佳.戲曲打擊樂(lè)藝術(shù)功能論[J].戲劇之家，2014（06）：128.

[3]朵衛(wèi)亮.戲曲打擊樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)形式[J].通俗歌曲，2015（03）：23.

[4]士?心.拓展打擊樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].四川戲劇，1988（02）：58—59.

（責(zé)任編輯：崔曉光）