拉赫瑪尼諾夫浪漫曲《別唱，美人》的演唱處理

王冬梅 鄧丹彤 韓雨佳

[摘 要]拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)俄羅斯音樂代表人物之一，他的作品一方面吸收、承載于浪漫派音樂，另一方面加入俄羅斯民間特色音樂織體豐富抒情旋律，且融入拉赫瑪尼諾夫敏銳的色彩性和聲創(chuàng)作手法和強(qiáng)烈的個(gè)人情感表現(xiàn)，以獨(dú)特的風(fēng)格成為俄羅斯典型音樂的代表人物。他創(chuàng)作的浪漫曲《別唱，美人》是眾多浪漫曲作品中具有代表性意義的作品之一。本文通過結(jié)合歌曲創(chuàng)作背景及音樂特點(diǎn)，全面分析作品演唱風(fēng)格的藝術(shù)處理，從而發(fā)掘拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]拉赫瑪尼諾夫;浪漫曲;《別唱，美人》;演唱處理

[中圖分類號(hào)]J616?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）04-0010-03

一、《別唱，美人》的創(chuàng)作背景

拉赫瑪尼諾夫于1873年4月1日出生在俄羅斯一個(gè)具有悠久歷史的貴族家庭，家族里濃郁的音樂氛圍使他從小便愛好音樂，在母親的啟蒙下拉赫瑪尼諾夫4歲就開始練習(xí)鋼琴，9歲進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，之后因家庭原因轉(zhuǎn)入莫斯科國(guó)立音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴與作曲。

縱觀拉赫瑪尼諾夫一生，他的音樂創(chuàng)作生涯可分為三個(gè)階段：以1891年完成畢業(yè)作品《第一鋼琴協(xié)奏曲》為起點(diǎn)，拉赫瑪尼諾夫迎來了他的創(chuàng)作早期（1891—1900）。這一時(shí)期的年輕作曲家拉赫瑪尼諾夫在浪漫曲創(chuàng)作上已完成了一些作品，如《在圣道院的大門旁》《歡樂的四月》等佳作，其浪漫曲創(chuàng)作風(fēng)格趨于成熟。拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作上一帆風(fēng)順，作品風(fēng)格充滿熱情、富于變化。浪漫曲《別唱，美人》完成于1892年，歌詞來自俄羅斯著名詩(shī)人普希金的抒情詩(shī)，是詩(shī)人為作曲家格林卡創(chuàng)作的一首格魯吉亞風(fēng)格的歌曲所配。他撰寫的歌詞表面上是對(duì)戀人的愛慕之情，實(shí)際上表達(dá)的卻是對(duì)當(dāng)時(shí)反抗沙皇殘暴統(tǒng)治的十二月黨人的同情。這首抒情詩(shī)深受眾多俄羅斯作曲家的喜愛，并多次進(jìn)行重新譜曲，其中流傳最廣的就是拉赫瑪尼諾夫所改編的這首浪漫曲。拉赫瑪尼諾夫早年家道中落、少年離家求學(xué)的曲折經(jīng)歷，使他即使事業(yè)順?biāo)靸?nèi)心也敏感、憂郁。由于他小時(shí)候的生活環(huán)境造就了他個(gè)人性格的那種憂傷也成為了旋律美的特質(zhì)，成為拉氏的標(biāo)志特征。[1]對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)階層間激烈沖突的深刻感受，使拉赫瑪尼諾夫能充分體會(huì)普希金創(chuàng)作詩(shī)作時(shí)的復(fù)雜情感，他在創(chuàng)作這首浪漫曲時(shí)把自己內(nèi)心洶涌澎湃的情感發(fā)揮得淋漓盡致。因此，《別唱，美人》是拉赫瑪尼諾夫83首浪漫曲中非常有代表性的一首作品。

以《第二鋼琴協(xié)奏曲》為標(biāo)志進(jìn)入他的創(chuàng)作中期（1900—1917）。1897年他的《d小調(diào)第一交響曲》首演遭遇滑鐵盧，這一打擊使他得了憂郁癥，病愈后的拉赫瑪尼諾夫以獻(xiàn)給治愈自己的醫(yī)生而作《第二鋼琴協(xié)奏曲》，這首驚艷絕倫的作品使他一躍成為具有世界級(jí)聲譽(yù)的俄羅斯作曲家。此時(shí)期的作曲家事業(yè)成功、家庭幸福，創(chuàng)作出大量的、高質(zhì)量的藝術(shù)作品。拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作生涯的前期和中期是其浪漫曲創(chuàng)作的高峰期。1917年俄國(guó)沙皇的覆滅使拉赫瑪尼諾夫離開深愛的祖國(guó)，身在異國(guó)他鄉(xiāng)的作曲家只能將內(nèi)心復(fù)雜的情感付之于音樂創(chuàng)作中，對(duì)故國(guó)的思鄉(xiāng)之情使他再也無(wú)法提筆去創(chuàng)作浪漫曲這一充滿俄羅斯傳統(tǒng)的藝術(shù)體裁，這是拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作后期（1917—1943）。1943年3月28日拉赫瑪尼諾夫逝世于美國(guó)，享年70歲。

二、《別唱，美人》的演唱技巧分析

（一）氣息的控制

《別唱，美人》在演唱過程中對(duì)氣息控制的要求很高，雖然全曲休止符很多，但要保持持久的、均勻的、平穩(wěn)的氣息。如浪漫曲A段的a句，是下行式旋律，歌唱旋律悠遠(yuǎn)縹緲、攝人心魄，充滿迷醉色彩，而從較高的音開始逐漸向下的旋律走向是這一樂句的最大特點(diǎn)。a句演唱的最難技術(shù)點(diǎn)在于樂句開始于后半拍起的高音，眾所周知，高聲區(qū)的強(qiáng)起是相對(duì)比較容易的，而后半拍開始的高音對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者來說較難，而要演唱好此類旋律就需要有充足、飽滿的氣息支撐。

（二）聲區(qū)的統(tǒng)一

在《別唱，美人》的演唱中，要注意聲音位置與音色的統(tǒng)一，不能因?yàn)樾傻钠鸱兓蚋柙~的咬字變化而使演唱的聲音線條產(chǎn)生變化。從第一個(gè)音開始就要找準(zhǔn)聲音位置，之后進(jìn)行保持，力求演唱出的每一個(gè)音符都像在一條線里似的進(jìn)行歌唱，即使是出現(xiàn)會(huì)使樂句停頓的休止符，或是碰到有密集回旋變化的旋律線也要保持聲音的平穩(wěn)與流暢。

（三）表現(xiàn)力的掌控

在《別唱，美人》中作曲家使用的基本速度是allegretto小快板，整體的速度并不是很快。眾多的速度記號(hào)標(biāo)記，使作品充滿變化、富有動(dòng)力感，對(duì)于這些速度變化的掌握，是演唱歌曲的技術(shù)難點(diǎn)之一。如第17小節(jié)出現(xiàn)的meno mosso意為稍慢，是對(duì)樂句之間的間奏做出了速度稍慢一些的調(diào)整。而在20小節(jié)出現(xiàn)的速度記號(hào)Tempo I意為歌曲速度回到作品開始的速度，此處需要演唱者督促伴奏者同時(shí)完成好這些速度變化，相互配合，保持人聲與伴奏的高度統(tǒng)一，使樂曲的速度變化鮮活大膽，更好地突出展示出作曲家要求的速度變換。

（四）聲音線條的連貫性

聲音的連貫在《別唱，美人》中的具體要求包括歌唱時(shí)要保持歌唱旋律的流暢性與抒情性，保持聲音位置的統(tǒng)一。作曲家創(chuàng)作這首作品時(shí)加入了很多由休止符造成的空拍停頓，這些空拍貫穿于浪漫曲的首尾，可以說是無(wú)處不在，為歌曲增色不少。在演唱時(shí)要注意這些空拍，應(yīng)該做到聲斷氣不斷，即這些不發(fā)聲的空拍也不能隨意換氣，隨意換氣一是會(huì)破壞歌唱旋律的連貫性，二是容易拖拍破壞節(jié)奏。如果不加以注意的話，很容易就會(huì)失去旋律的連貫性，破壞作品旋律的美感。最好的處理方式是在演唱此處時(shí)，遇到空拍仔細(xì)分析研究，準(zhǔn)確把握節(jié)奏，保持歌唱狀態(tài)，從而使演唱更加生動(dòng)富有活力。

（五）聲音力度的把握

《別唱，美人》這首作品譜面上力度變化比較豐富，這就需要演唱者在詮釋這首作品時(shí)，要特別仔細(xì)地控制聲音的力度，把譜面標(biāo)記的強(qiáng)或弱完成好，只有把這些力度標(biāo)記完成得規(guī)范、自然，才能更好地傳達(dá)出浪漫曲旋律線條的美感以及作品所蘊(yùn)含的情感魅力。作曲家鮑里斯阿薩菲耶夫曾評(píng)價(jià)道：“拉赫瑪尼諾夫音樂中最精彩、最值得稱道的莫過于那如歌般悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的旋律。這完全是一種獨(dú)特的拉氏風(fēng)格，不拘泥于任何樂理，不受任何常規(guī)創(chuàng)作手法的限制，渾然天成，天衣無(wú)縫。”[2]因此在演唱時(shí)，需要注意的是作品第19～22小節(jié)c句的力度處理，“哦，你殘酷的歌聲啊！”這一句，歌唱旋律的力度由弱起漸強(qiáng)到20小節(jié)的高音以f強(qiáng)唱出，之后又漸弱下來，而接下來20～21小節(jié)的“讓我想起那遼闊草原……”也是弱起之后高音f強(qiáng)唱，后又漸弱，直到“黑土”兩個(gè)字要弱唱，22小節(jié)的pp標(biāo)記下的樂句演唱難度極大，需要歌者具有扎實(shí)的歌唱基本功才能把此處的高音弱唱。

對(duì)于《別唱，美人》這首浪漫曲來說，作曲家傳達(dá)的是對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情，這種情感是隱忍的、需要用內(nèi)心去體會(huì)的，而演繹出這種情感需要歌唱者在演唱時(shí)保持高低聲區(qū)的完美統(tǒng)一。音樂表現(xiàn)力的重要元素之一就是速度，在拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲作品中，音樂進(jìn)行的速度與作品所傳達(dá)出的內(nèi)容、情感是密不可分的。作品飽含了對(duì)格魯吉亞的思念之情，這種情感有可能是對(duì)人、對(duì)事或者對(duì)從前美好記憶的留戀，飽含深情的演唱風(fēng)格彰顯了歌曲的內(nèi)在情感。

三、歌唱家們對(duì)浪漫曲《別唱，美人》的藝術(shù)處理

《別唱，美人》這首作品有諸多歌唱家進(jìn)行演繹，通過對(duì)代表性歌唱家的演唱音頻、視頻進(jìn)行對(duì)比，更為細(xì)致地分析該作品的藝術(shù)處理。

（一）女高音歌唱家安娜·奈瑞貝科（Анна Нетребко;Anna Netrebko）

安娜·奈瑞貝科畢業(yè)于圣彼得堡音樂學(xué)院，23歲在馬林斯基劇院開啟她的歌劇生涯。奈瑞貝科的容貌美麗、音色華麗，具有扎實(shí)的美聲功底和全面的聲樂技術(shù)，她是一位可以同時(shí)詮釋花腔、戲劇、抒情型的全能女高音。在安娜·奈瑞貝科詮釋下的《別唱，美人》更富戲劇性。奈瑞貝科的母語(yǔ)優(yōu)勢(shì)使她的演唱如泣如訴，時(shí)而滿心歡喜、時(shí)而低落憂郁，如夢(mèng)似幻。她的每一個(gè)起音都那么柔軟，高潮的高音圓潤(rùn)而無(wú)尖厲，整曲聲音位置完美統(tǒng)一，均勻分配的氣息使作品舒緩寬廣的旋律線條充分表現(xiàn)，力度與速度的控制令人嘆為觀止。

（二）男中音歌唱家德米特里·霍洛斯托夫斯基（Дмитрий Хворостовский; Dmitri Hvorostovsky）

霍洛斯托夫斯基于1962年10月16日出生于俄羅斯西伯利亞的克拉斯諾亞爾斯克，畢業(yè)于當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)學(xué)校，1989年獲得卡迪夫國(guó)際聲樂比賽大獎(jiǎng)開始在世界歌劇舞臺(tái)走紅。霍洛斯托夫斯基形象出眾、音色低沉寬廣，演唱風(fēng)格優(yōu)美而富有情感，他是一位活躍于世界歌劇舞臺(tái)、富有聲望的俄羅斯男中音歌唱家。霍洛斯托夫斯基把《別唱，美人》演繹得充滿抒情性。霍洛斯托夫斯基的演唱速度與其他女高音歌唱家們相比更慢一些，為了用深沉的氣息支撐那些長(zhǎng)難的樂句，每一次都要進(jìn)行充分的深呼吸再進(jìn)行歌唱，卻沒有破壞他聲音的連貫性。他注重歌唱時(shí)的咬字，字正腔圓，有時(shí)在歌聲里帶入一些氣聲。霍洛斯托夫斯基特有的深沉、濃郁的中音音色把《別唱，美人》詮釋得充滿情感，使聽者即使不懂俄語(yǔ)也會(huì)被他一字一句傳達(dá)出的深沉情感所打動(dòng)。

（三）女高音歌唱家蕾妮·弗萊明（Renée Fleming）

弗萊明于1959年2月14日出生于美國(guó)賓夕法尼亞州的印第安納，畢業(yè)于紐約州立大學(xué)的科瑞音樂學(xué)院，后又到美國(guó)伊士曼音樂學(xué)院和茱莉亞音樂學(xué)院進(jìn)修，在茱莉亞學(xué)習(xí)期間步入歌劇界。弗萊明外表甜美，音色通透純凈，極富舞臺(tái)表現(xiàn)力。弗萊明是歌劇舞臺(tái)上最為耀眼的女高音之一。弗萊明處理《別唱，美人》這首浪漫曲時(shí)，特別注重力度與速度等的細(xì)節(jié)處理。弗萊明的演唱充滿了激情與張力，對(duì)演唱力度和速度有著絕對(duì)控制。在歌曲中的一些同音反復(fù)的旋律里，這些既是演唱難度較高的地方，又是需要演唱者加以細(xì)膩處理的地方，必須演唱出力度推進(jìn)或漸弱的對(duì)比效果，有了這種對(duì)比效果，才會(huì)使歌曲更具推動(dòng)力、打動(dòng)人心，弗萊明在這方面以她多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)完成得較其他歌唱家更為成熟與出色。

（四）女高音歌唱家迪里拜爾

迪里拜爾于1958年10月2日出生于新疆喀什，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，1984年參加芬蘭國(guó)際聲樂大賽一舉成名。迪里拜爾外形甜美、聲音圓潤(rùn)富有穿透力，她是一位活躍于世界歌劇舞臺(tái)的中國(guó)花腔女高音歌唱家，被譽(yù)為“中國(guó)夜鶯”，外國(guó)評(píng)論家稱她的演唱是藝術(shù)性與技巧性的完美結(jié)合。迪里拜爾演唱《別唱，美人》時(shí)最大的特點(diǎn)是音色的完美運(yùn)用。迪里拜爾的音色純美、富有彈性，強(qiáng)音圓潤(rùn)富穿透力，弱音也很飽滿、有質(zhì)感。她在演唱這首作品時(shí)充分發(fā)揮了自己音色上的優(yōu)點(diǎn)，整首歌曲音色高度統(tǒng)一。迪里拜爾的演唱速度與其他版本相比快一些，基本上是遵循作曲家譜面的標(biāo)記去進(jìn)行處理的，呈現(xiàn)出的歌唱效果與譜面同，咬字吐字很清楚，情感比較投入。迪里拜爾演唱的每一個(gè)音、樂句、旋律線都有金屬般的色澤，她完美的音色控制使聞?wù)呖梢垣@得巨大的聽覺享受。

通過比較以上四位歌唱家對(duì)作品藝術(shù)的處理可以發(fā)現(xiàn)，在演繹《別唱，美人》這首浪漫曲時(shí)，首先，聲音位置要統(tǒng)一。其次，要均勻地分配氣息。最后，將演唱者自身的音色與作品相融合，從而達(dá)到作品旋律線條舒緩寬廣的藝術(shù)處理效果。

拉赫瑪尼諾夫浪漫曲《別唱，美人》無(wú)論是在演唱技巧，還是演唱風(fēng)格方面，都是一首難度極大的作品，因此需要演唱者演唱時(shí)，在保證嚴(yán)謹(jǐn)完成譜面的基礎(chǔ)上加入自己的情感和藝術(shù)處理。這首作品展現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)魅力，更是以優(yōu)美的旋律和跌宕的劇情吸引著聽眾的心。

注釋：

[1]Поломничество К РАХМАНИНОВУ М. Рьщарева публиковано： Музыкальная жизнь.1990： 02.

[2]ОРахманинове Александр Привалов，научный редактор журнала “Эксперт”7апреля 2003：16.

（責(zé)任編輯：崔曉光）