歌劇詠嘆調《哦，我的費爾南多》的演唱詮釋

【摘要】詠嘆調《哦，我的費爾南多》是選自多尼采蒂的歌劇《寵姬》的一首女中音詠嘆調。歌曲旋律優(yōu)美，情緒變化多樣，本首歌曲對演唱者個人的演唱技巧以及情感表達要求都比較高，演唱難度非常大。本文先從歌劇《寵姬》的故事梗概到作者多尼采蒂生平簡介進行概述后，通過個人視角，對《寵姬》的創(chuàng)作背景、演唱技巧等方面進行深入分析，對實際演唱的表演者具有指導意義和時間價值。與女主角萊昂諾拉同身受，分析歌劇情節(jié)，探索人物魅力，勾勒出一個生動的寵姬形象，對演唱技巧的把握提出更高要求，例如連貫、氣息、聲音的處理。本文針對以上問題進行了摸索并提出了演唱建議。

【關鍵詞】多尼采蒂;寵姬;費爾南多;萊昂諾拉

【中圖分類號】J61? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、詠嘆調《哦，我的費爾南多》演唱背景

（一）萊昂諾拉角色分析

萊昂諾拉，身為歌劇《寵姬》靈魂核心人物，也是整個戲劇矛盾的關鍵人物。在愛上費爾南多后，她向其隱瞞了身為國王寵姬的身份。這件事被知曉后，國王大怒，因此將她嫁給費爾南多，以此來羞辱離間二人。在得知真相后，自尊心強而且很在乎名聲威望的費爾南多受不了愚弄，離她而去。之后她雖然獲得了費爾南多的諒解，卻在他的懷中逝去。歌劇一共四幕，反映了萊昂諾拉的心理變化。在第三幕，《哦，我的費爾南多》，急促的速度，以悠然輕松的旋律，表達著萊昂諾拉對即將要嫁給愛人的幸福喜悅，但在其中飽含復雜的層次，其中也醞釀著其對真相被袒露后的擔心，害怕愛人會因此蒙羞受辱。接下來的《來吧，閃電》，遼闊的聲域，從低聲到高聲的延展，大氣澎湃的演唱預示了即將到來的死亡。這一段體現了角色矛盾的性格，十分富有激情和張力。

在歌劇的最終慕，與費爾南多的二重唱，從降A 小調滑行到平行大調，在一系列旋律片段后，瞬間提至C大調，氣氛頓時輕快明亮起來，結構更加自由，凸顯出萊昂諾拉在得到費爾南多的原諒后內心得到解脫，即使死去也毫無遺憾。

（二）詠嘆調《哦，我的費爾南多》情景和思想內容

《寵姬》這一歌劇，主要圍繞著費爾南多、萊昂諾拉和國王阿方斯十一世人物之間的關系來開展。劇目包含了多方面的沖突，權力和愛情的矛盾、父子矛盾、君臣的矛盾、教會的矛盾等多個方面。這些矛盾沖突和以往的劇目有許多相似之處，例如，威爾第《唐·卡洛》中主人公、王后和國王的三角戀沖突、國王和唐卡洛父子的沖突、國王和波薩侯爵君臣之間的沖突，和國王的王權與大審判長的教會之間的沖突有相似之處。除此之外，《特里斯坦與伊索爾德》中的戲劇矛盾也有相似之處。

即使故事情節(jié)在邏輯上沒有顯著的毛病，然而還是有不合乎情理的地方，比如費爾南多身為王后的弟弟，對萊昂諾拉居然毫不知情，劇中他一絲地方都沒察覺。另外，主人公費爾南多在幻想中就愛上萊昂諾拉的設定實在太過牽強。

但瑕不掩瑜，《寵姬》這部歌劇展現了愛情的美好和沖突，不愧是多尼采蒂的經典佳作！

二、詠嘆調《哦，我的費爾南多》的音樂分析

（一）宣敘調的旋律特點和音樂風格

兩部分引子和宣敘調（A部）組成了這一段的宣敘調。以 a小調起手，引子于是劇情發(fā)展后的悲劇色彩。動感十足的弱起節(jié)奏引領聽眾進入初始部分，短急的樂曲，側面表現出萊昂諾拉內心的情緒，讓聽眾感受到其緊張不安的心情。宣敘調 A 部分由三個小部分組成，其中，Ⅰ（9—20）a小調，樂曲波動很大，低緩的旋律起始立馬又提升到夸張的音高區(qū)。Ⅱ（21—29）這一部分也波瀾起伏，舒緩輕柔的旋律奠定了基調，但23小節(jié)之后開始出現簡短急促的和弦，表現出了音樂的跌宕起伏。Ⅲ（30—34）運用的F大調更加輕松愉悅，旋律簡單，富有較強的敘述性。

（二）詠嘆調的旋律特點的音樂風格

五部分組成了《寵姬》，分別是間奏、詠嘆調、插部、詠嘆調Ⅱ、Coda。間奏用豎琴彈奏并發(fā)出清脆悅耳的琶音，為萊昂諾拉內心獨白做出鋪墊。其中，詠嘆調劃分成三個部分，一步一步，步步推進，推動劇情不停前進。到了過渡階段，逐部放入宣敘調的題材，C大調下降到E大調，為悲劇的主題渲染出凄涼的氣氛。例如：“殘酷的人們，誰阻止你們？我的痛苦，天可證明！”激昂澎湃的E大調，將歌劇帶入高潮，廣板節(jié)奏，歡快的進行曲風格，旋律緊湊、大氣澎湃。結尾以Coda結束，通過密集的伴奏、附點的旋律，音樂頓時富有激情，全劇在音樂高潮中完美落幕，同時，節(jié)奏音型在急促的十六分鼓點的烘托下照應了聲樂的定點，合二為一的聲樂和節(jié)奏，最后組成了渾然天成的完美。

三、詠嘆調《哦，我的費爾南多》的演唱詮釋

（一）宣敘調段落的人物刻畫與演唱

宣敘調講述了女主人公萊奧諾拉和費爾南多收到結婚的消息后，期待、激動不已的感情中摻雜著對真相被愛人費爾南多知曉后的恐慌。在這種復雜的情緒之中，詠嘆調《哦，我的費爾南多》緩緩展開。

演唱部分1—19小節(jié)從a小調開始，顫抖的節(jié)奏將起伏不定的情緒帶到了第8小節(jié)，然后又出現了下滑七度大跳，接著進入了宣敘調的主題。此后，第9、11、12小節(jié)演唱節(jié)奏變弱，用非正拍位用聲表現出女主人公的忐忑和不安。

到第20—30小節(jié)，一個延長記號把音樂引到了慢板部分，進一步表現出女主人公萊昂諾拉從高昂激動到坦然平復的情緒，之后進入自我陳述部分。在這幾個小節(jié)，演唱者需要保持音階聲音的連續(xù)和一致，在實際演唱中，平復情緒很重要，可以為結尾的做好鋪墊。

（二）詠嘆調段落的人物刻畫與演唱

糾結復雜的情緒渲染結束后，宣敘調完結，在琶音和豎琴的伴奏交疊，在美妙的樂聲中，反襯出萊昂諾拉遭遇的凄慘。之后的35—61小節(jié)中，伴隨著優(yōu)美的琴音，交織著如歌般的琶音，恬靜美好的音樂把觀眾帶入寧靜的氣氛中;37小節(jié)營造出淡然平靜的背景上，再帶入美妙悅耳的詠嘆調主題旋律。隨后46小節(jié)以輕快平促的節(jié)奏，進入女主人公包含對幸福快樂的渴望演唱中，往后46—49小節(jié)以輕松歡快的聲音襯托出主人公內心的獨白，仿若能親身感受到幸福;50—53小節(jié)情緒立即發(fā)生了變化，不同于上一樂句的基調，這里的演唱必須注意連線的八音符和跳音的演唱，在54-57小節(jié)時需要對情緒進行更深入的表達，注意需要表達的情緒和展現的表情，根據連線的聲線的展示，并控制它的相互作用;最后，58-61小節(jié)出現重音以及自由延長音，需要特別注意，演唱者必須鍛煉這部分的演唱技巧。最后一點，低音的演唱者要注意保持一定的聲音位置，展現出女中音寬厚的低音區(qū)特點。

參考文獻

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[4]Dillon，Patrick. Donizetti：La Favorite[D].Opera News. Aug 2015.

作者簡介：周程（1997—），女，漢族，湖北，學生，碩士，華中師范大學，研究方向：聲樂方向。