我觀京劇《文明太后》

龔晉文

2019年4月1日晚，在太原市青年宮演藝中心看了由國(guó)家藝術(shù)基金資助的新編歷史京劇《文明太后》有點(diǎn)激動(dòng)。總覺(jué)著山西省京劇院在本土地方戲，如晉劇、蒲劇、上黨梆子、上黨落子、北路梆子、眉戶等的包圍中，每創(chuàng)排一部新戲都會(huì)是精品。反映出了他們對(duì)駕馭京劇藝術(shù)與本土戲曲舞臺(tái)的自信，以及腳踏實(shí)地、充滿智慧的嚴(yán)謹(jǐn)工作作風(fēng)和無(wú)私奉獻(xiàn)精神。京劇在山西的受眾面遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于本土地方戲，但近些年卻一路順風(fēng)順?biāo)群笸瞥隽恕蹲吓塾洝贰蛾愅⒕础贰堕L(zhǎng)樂(lè)未央》和現(xiàn)在看到的《文明太后》，怎能不為他們所取得的創(chuàng)作成果而高興呢！

《文明太后》劇情很緊湊，反映的是北魏時(shí)期一段人所共知的輝煌歷史。主要人物有馮太后、拓跋弘、奕沖、拓跋棋、拓跋宏、武威將軍、平西將軍、獄卒、王茂源、蓉兒等。寫這類題材的戲曲故事，可以是依據(jù)正史，也可以是依據(jù)野史，還可以是正史與野史結(jié)合，甚至可以是任由思緒放飛，轉(zhuǎn)換多維角度，推倒歷史記載，進(jìn)行故事重構(gòu)。《文明太后》應(yīng)該是幾方面都有，如劇中人奕沖就是北魏時(shí)期眾多忠臣的一個(gè)化身。

有一位戲友說(shuō)，新戲沒(méi)營(yíng)養(yǎng)，只是個(gè)噱頭。還有一位戲友也說(shuō)，新排的戲大致都一樣，就那樣。他們還同時(shí)告訴我，骨子老戲要多看，里面有太多需要研究的東西。我不太贊成，理由很簡(jiǎn)單，一個(gè)時(shí)代是一個(gè)時(shí)代的經(jīng)濟(jì)社會(huì)特征，包括人們的生活模式、審美習(xí)慣也在漸進(jìn)演變，不管怎樣，戲曲藝術(shù)都得跟著往前走。《文明太后》就適應(yīng)了我的看戲觀，所以，我很喜歡它。

首先，我喜歡《文明太后》，它表現(xiàn)的是改革故事。馮雁、馮皇后、馮太后一直是一個(gè)如雷貫耳的歷史名字。以杜玉梅為主演的晉劇《宏圖大業(yè)》（又名《鮮卑嬌子》）、以張彩平為主演的北路梆子《平城賦》等，講述的都是同一個(gè)歷史人物的故事。但是，京劇《文明太后》卻能另辟蹊徑，只截取了馮太后人生中的一個(gè)片段，再次讓人們勾起了對(duì)她的美好記憶和熱切關(guān)注，從而揭示出了不改革走不出嘎仙洞、不改革完不成民族融合、不改革無(wú)法推進(jìn)社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展的硬道理，僅這一點(diǎn)該劇就成功了。

其次，我喜歡《文明太后》里幾個(gè)主演的表演。主演單娜是梅派青衣，扮相、身段、演唱、表演都堪稱省內(nèi)一流。由她扮演的馮太后，有在宮殿里的鐵腕性格，也有在探監(jiān)時(shí)的柔情表達(dá)。她展示出來(lái)的許多看點(diǎn)，都很真實(shí)。她的表演營(yíng)造出沉穩(wěn)的人物氣場(chǎng)和聰穎的人物神態(tài)，有馮太后“復(fù)活”之感。

張巍是副凈行當(dāng)，過(guò)去看他演戲大多數(shù)是出任配演角色，而在《文明太后》里由他主演的拓跋弘，一嗓子亮出來(lái)，就把觀眾的心抓住了。劇情設(shè)定的拓跋弘的人物性格比較復(fù)雜，有霸氣的一面，也有魯莽的一面，但更多的是孝順母后、服從大局的一面，都被他表演的很有舞臺(tái)印痕。

安曉強(qiáng)是老生行當(dāng)，曾經(jīng)看過(guò)他主演的《陳廷敬》和《空城計(jì)》。在《文明太后》中他扮演的奕沖，是一位具有改革意識(shí)、不懼生死的大丈夫。直到被下大獄，他明知赴死，還念念不忘江山社稷的長(zhǎng)治久安。在劇中，他的表演有秉公直言的場(chǎng)景，有傾訴衷腸的場(chǎng)景，有問(wèn)罪投監(jiān)的場(chǎng)景，但不管是什么場(chǎng)景，全都會(huì)讓你與他產(chǎn)生共鳴。若用相機(jī)連拍，可以讓你看到帶有流線型的人物美感。

第三，我喜歡《文明太后》里的音樂(lè)設(shè)計(jì)。不大懂京劇音樂(lè)制式，但從舞臺(tái)兩側(cè)的電子屏打出的字幕可以了解到，只要演員起唱，就會(huì)標(biāo)注京劇板式，包括演員演唱轉(zhuǎn)板時(shí)也會(huì)注明。給單娜設(shè)計(jì)的人物唱腔，有一些很激越，是為了反映攝政中的馮太后剛強(qiáng)性格的需要，而有一些則彎調(diào)很多，這樣處理是為了反映馮太后畢竟是女人、也是母親、祖母的需要。每遇彎調(diào)呈臺(tái)階式上行，或呈波浪式推進(jìn)，或呈溪流式下滑的時(shí)候，便會(huì)換來(lái)座池內(nèi)一片掌聲。給張巍設(shè)計(jì)的人物唱腔，也很有吸引力，一段一段的演唱，如洪鐘大呂，絲毫沒(méi)有重復(fù)之感。給安曉強(qiáng)設(shè)計(jì)的人物唱腔，皆在潤(rùn)耳區(qū)間，不管高音還是低音，都一樣的耐聽(tīng)受用。伴唱也很有特點(diǎn)，其中有一段似乎揉進(jìn)了山西民歌和草原音樂(lè)的元素，也有它的編排合理性。

第四我喜歡《文明太后》的導(dǎo)演手法。據(jù)介紹，導(dǎo)演盧昂先后導(dǎo)戲70余部，多次獲得國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)。但耳聞不如一見(jiàn)，由他導(dǎo)演的《文明太后》確實(shí)有自己的構(gòu)思與特點(diǎn)。在調(diào)度手法上，能夠把故事情節(jié)、演員表演、舞臺(tái)置景、燈光設(shè)計(jì)、服裝展示等多方面做得很協(xié)調(diào)、很周密，該有平和的有平和，該有爭(zhēng)執(zhí)的有爭(zhēng)執(zhí)，該有殺氣的有殺氣，始終會(huì)讓你有一種新鮮的感覺(jué)。這幾樣?xùn)|西往一起捏，說(shuō)起來(lái)容易，但能做到有別于其他劇目，其實(shí)就已經(jīng)成功了。

此外，全劇的戲文我也很喜歡，文中有白，白中見(jiàn)文，一些唱詞還具有一定的哲理，能夠啟發(fā)人們?nèi)プ匪脊嗜恕n患今天，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)寓教于樂(lè)、鼓舞人心的創(chuàng)排目的。

太原市藝術(shù)研究院研究員高紅花觀后對(duì)有不同意見(jiàn)的戲友說(shuō)，剛出生的寶寶，還有可塑性，不要急。我同意她的意見(jiàn)。也有戲友對(duì)我說(shuō)，你為什么總唱贊歌，我是因?yàn)榭吹搅松轿骶﹦∪嗽谖枧_(tái)背后的種種艱辛，還有就是一部戲能夠獲得國(guó)家藝術(shù)基金資助來(lái)之不易。至于如何修改研磨，不是做觀眾的任務(wù)。我相信，《文明太后》一定能夠在更大范圍內(nèi)獲得觀眾的贊譽(yù)。