從《解放新歌》看新音樂社

吳婧瑀 張雯

[摘 要]新音樂社是抗日戰爭時期在中國共產黨領導下成立的音樂社團，在我國音樂史上占據重要地位，由此社團出版發行的音樂刊物、培養的音樂骨干，對抗日音樂文化的發展起到了重要作用。本文通過對此社所發表的歌曲集《解放新歌》的作者群、歌曲內容及創作風格進行探析，從而對抗戰時期音樂界對歌曲的關注重點以及新音樂社在抗戰過程中發揮的作用，做一個整體的概括。

[關鍵詞]新音樂社;《解放新歌》;歌曲集

[中圖分類號]J607?[文獻標識碼]A?[文章編號]1007-2233（2019）06-0081-04

新音樂社自1939年10月15日在重慶成立之初，至1950年12月，歷時11年又兩個月。該社以“新音樂”為號召，組織了一大批優秀的音樂工作者，如孫慎、舒模、郭乃安、謝功成、夏白、吉聯抗、陳良、汪秋逸、石林等人先后在桂林、昆明、長沙、萬縣、柳州、香港、廣州、西安、貴州、上海，乃至緬甸仰光、越南西貢以及新加坡等地，分別建立分社或以新音樂社名義進行活動。從已有的記載看，新音樂總社及各個分社，出版了叢書共二十六種、歌集二十二種。這些刊物分別是一些音樂知識啟蒙讀物和一些音樂創作技術手冊，它們都深得廣大音樂愛好者的歡迎，并且有力地配合了各地音樂普及教育及歌詠活動的廣泛開展[1]。1949年上半年至當年底，新音樂社遷到北京，全國各地文藝工作者相繼云集北京，許多專業藝術團體與組織在首都相繼成立。1949年中期，新音樂社又重新建立，[2]《解放新歌》曲集也在這樣的歷史背景下應運而生。

該歌曲集共兩冊，第一冊由上海新音樂總社編印，共15頁，收錄了歌曲10首。第二冊于1949年7月發行，由上海新音樂社編，文光書店印行。共28頁，收錄歌曲15首。

歌曲集涉及詞曲作者18位，分別以合唱、獨唱的音樂形式呈現。第二冊較第一冊內容更加豐富和完整，第二冊的封面是人橋，轉載的是第四十八期《東北畫報》，即“十人橋班”的故事。第二冊中增加了“音訊”這一欄，其間記載了當時的部分音樂社會活動，如“六月十九日下午六時，第三野戰軍政治部文工團主辦慰問晚會……節目有淮海戰役組歌，軍樂，秧歌劇及淮海戰役勝利腰鼓等，獲得一致好評”“育才學校，音樂組同學配合戲劇組，每天到工廠里去演出，工作非常緊張”“上海廣播樂團，解放后改在人民電臺播送節目，其中放歌一頁備受廣大群眾的歡迎”。從這些音訊中，我們不難看出，由于20世紀四五十年代中國共產黨的支持和新文藝工作者的參加，各種藝術形式對人民群眾文化生活有很大的影響。

新音樂社作為抗戰時期最重要的社團之一，給當時集結的很多優秀的音樂家提供了良好的交流、學習、聯絡的平臺。[3]這些音樂家通過期刊、歌曲集、音樂文論把自己的音樂才華展示在這片抗戰的土地上，為抗戰文藝宣傳和群眾歌詠活動的發展，創作了大批新的、富于群眾生活氣息的音樂作品，在中國音樂界起著不可估量的作用。如張文綱、董源、王震亞、孫慎、李煥之、沈亞威等。

一、《解放新歌》歌曲集作者簡介

從表2來看，該歌曲集大概有四種體裁形式，分別為群眾歌曲、民歌、合唱、進行曲。隨著革命形勢的發展和根據地的不斷擴大，敘事性的歌曲、合唱等體裁相繼出現，但在創作體裁方面仍以直接反映當時根據地軍民對敵斗爭、短小精悍的群眾歌曲為主。它占整個歌曲集中總數的50%。這些音樂作品大部分內容都反映了當時軍民的英勇抗戰，體現了軍民如歌如泣的抗戰精神。如由章明作詞、章枚作曲的《乘勝追擊》便是淮海大戰中第一首戰地歌曲。這些新民歌和民歌改編曲不僅反映人民群眾的思想感情，也歌頌了勞動群眾勇于向前的形象，因此受到了廣大群眾的歡迎。

三、《解放新歌》的影響及意義

歌曲集第一冊中《為誰扛起槍》這首歌曲的后面刊登了這樣一段文字：“音樂是統一廣大群眾的一種工具，它不僅是群眾的領導者，并且是一種組成的力量，因為音樂對聽眾有激動情緒的力量，好的音樂提高、鼓舞、啟迪大眾努力工作——它的本質不是別的，而是斗爭中的一個有生命的武器。”正如圖三這段文字所說，《解放新歌》的發行和出版不僅向社會介紹了大量解放區（主要是陜甘寧邊區）的音樂作品，同時這些愛國的、反帝反封建、具有進步意義的音樂，對當時的中國社會乃至整個音樂界起到了積極的促進作用。

通過《解放新歌》這本歌曲集我們不難看出，新音樂社的所有音樂，充盈著近代音樂家們熾熱的愛國情懷，這些歌曲鼓舞著千千萬萬的中國人民要永遠保持不屈不撓的奮斗精神，為中國人民的解放事業，為中國的崛起前仆后繼、奮勇抗爭。作為中國近現代音樂史上重要的社團，新音樂社為我國抗戰音樂文化增添了一抹輝煌的色彩。[4]

注釋：

[1]高?秋.新音樂社述略[J].音樂研究，1982（02）：96—100.

[2]劉新芝.趙沨與新音樂社[J].中央音樂學院學報，1996（03）：20—23.

[3]萬儷婷.淺談民國時期我國管樂團的發展[J].當代音樂，2016（21）：93—94.

[4]劉再生.中國近代音樂家之現代命運[J].當代音樂，2016（22）：01—03.

（責任編輯：張洪全）