中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)作品的語(yǔ)言學(xué)標(biāo)準(zhǔn)

[摘 要]中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)作品具有獨(dú)特的文化內(nèi)涵，既滿足了大眾趨雅的心理需求，也受到聽(tīng)眾的歡迎。從語(yǔ)言學(xué)角度看，優(yōu)秀的中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)作品具備以下三個(gè)特點(diǎn)：歌詞必須符合現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范框架;通過(guò)“古語(yǔ)今化”和泛時(shí)空化的語(yǔ)言手段實(shí)現(xiàn)通俗與莊典的平衡;因聲譜曲實(shí)現(xiàn)詞曲和諧。

[關(guān)鍵詞]中國(guó)風(fēng);流行音樂(lè);歌詞;語(yǔ)言學(xué)

[中圖分類(lèi)號(hào)]G614.9?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）06-0018-03

近年來(lái)，中國(guó)風(fēng)歌曲成為流行音樂(lè)樂(lè)壇不可或缺的力量。各大音樂(lè)門(mén)戶網(wǎng)站、客戶端都有中國(guó)風(fēng)音樂(lè)類(lèi)別[1]。和“搖滾、爵士、R&B、藍(lán)調(diào)”等不同，中國(guó)風(fēng)流行歌曲并不是從音樂(lè)特征劃分出來(lái)的音樂(lè)曲風(fēng)，更多是根據(jù)歌詞的含義來(lái)歸類(lèi)。從目前中國(guó)風(fēng)歌曲類(lèi)別下的列表看，廣義中國(guó)風(fēng)流行歌曲就是指具有中國(guó)風(fēng)味的歌曲;從歌詞而言，就是填詞人主觀上有意模仿或者化用古典詩(shī)詞的創(chuàng)作，多借鑒或者化用古詩(shī)詞，題材上多用古代典故或傳說(shuō)故事;在音樂(lè)曲調(diào)上，具有中國(guó)特色尤其是傳統(tǒng)文化的元素。

從歌詞的角度看，中國(guó)風(fēng)流行歌詞主要有兩種類(lèi)別：一種是直接用古詩(shī)詞，如《但愿人長(zhǎng)久》來(lái)自蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》;一種是將古詩(shī)詞化入現(xiàn)代漢語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，如瓊瑤《在水一方》化用了《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》，陳小奇《濤聲依舊》化用了張繼的《楓橋夜泊》等。本文主要討論的后一種中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)歌詞，即在現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)言規(guī)范框架下，在題材和語(yǔ)言特征上都帶有中國(guó)傳統(tǒng)或者古典韻味的歌詞作品。如無(wú)特殊說(shuō)明，下文的中國(guó)風(fēng)歌詞作品專(zhuān)指此類(lèi)。本文主要從語(yǔ)言學(xué)的角度，分析中國(guó)風(fēng)歌詞作品的語(yǔ)言特點(diǎn)，進(jìn)而探討中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)作品的語(yǔ)言學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

一、符合現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)言規(guī)范

從語(yǔ)言的角度看，詩(shī)歌（包括歌詞）是語(yǔ)言的特區(qū)，往往會(huì)突破語(yǔ)言常規(guī)，但這種突破必須在語(yǔ)言規(guī)范的框架之內(nèi)。有些歌詞為了標(biāo)新立異，不惜犧牲語(yǔ)言的規(guī)范性，比如有些作者在填詞時(shí)將“徘徊（huɑi）”的“徊huɑi”放在ui韻的韻腳。這些錯(cuò)誤歌詞一經(jīng)傳播，廣泛傳唱，既不利于漢語(yǔ)創(chuàng)作的健康發(fā)展，也對(duì)青少年造成不利影響。在語(yǔ)言規(guī)范框架內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，這是所有詞作者必須遵循的基本要求，中國(guó)風(fēng)作品也不例外。

創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)歌詞作品時(shí)，更要注意在古詩(shī)詞、古漢語(yǔ)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代漢語(yǔ)的過(guò)程中，必須符合現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)言規(guī)則。有些詞作者將古漢語(yǔ)或者文言文直接寫(xiě)入歌詞，和現(xiàn)代漢語(yǔ)交替出現(xiàn)，甚至不管語(yǔ)法是否通順，盲目堆砌典故和文言詞，試圖營(yíng)造出古韻，但這些歌詞“文白駁雜”甚至“半文不白”，文法不通，不利于現(xiàn)代漢語(yǔ)的健康發(fā)展，也不利于傳播和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。我們認(rèn)為，除非按照古典詩(shī)詞格律創(chuàng)作歌詞，否則填詞者必須在現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范框架內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作。因而創(chuàng)作者必須了解現(xiàn)代漢語(yǔ)的基本特征，特別是和古代漢語(yǔ)（含近代漢語(yǔ)）之間的區(qū)別，再進(jìn)行創(chuàng)作。陳小奇就是這方面的表率，他的代表作《濤聲依舊》化用唐詩(shī)《楓橋夜泊》，在化用古詩(shī)詞過(guò)程中，保留了古詩(shī)中“漁火”“楓橋”“客船”雙音節(jié)詞匯，但是把“對(duì)愁眠”的“眠”改成“無(wú)眠”，“霜滿天”的“霜”改寫(xiě)成“風(fēng)霜”，單音節(jié)詞改寫(xiě)成雙音節(jié)，符合現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法規(guī)范（雙音化是現(xiàn)代語(yǔ)法區(qū)別于古代漢語(yǔ)的顯著特征）。《濤聲依舊》整首歌詞都是用現(xiàn)代漢語(yǔ)的詞匯填寫(xiě)，但這并不影響表達(dá)古詩(shī)《楓橋夜泊》的意境，聽(tīng)眾很容易產(chǎn)生聯(lián)想，將古詩(shī)意境投射到這首歌上。可見(jiàn)要實(shí)現(xiàn)古雅的中國(guó)風(fēng)創(chuàng)作，不一定要沿用或者照搬古詩(shī)詞或者古語(yǔ)。貫通古今、符合新規(guī)但保留古韻的創(chuàng)作才是中國(guó)風(fēng)流行歌詞應(yīng)該提倡的做法。

簡(jiǎn)言之，符合現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)言規(guī)范是包括中國(guó)風(fēng)流行歌詞在內(nèi)所有流行歌詞的基本標(biāo)準(zhǔn)。

二、“莊典”和“通俗”之間取得平衡

從語(yǔ)體上看，中國(guó)風(fēng)流行歌詞偏向莊典體或者具有莊典體色彩[2]。因?yàn)槭褂昧斯糯鷿h語(yǔ)，拉開(kāi)說(shuō)者與聽(tīng)者的距離，可以達(dá)到“陌生化”的效果。因而在中國(guó)風(fēng)的歌詞作品中，大多使用了古漢語(yǔ)或者文言詞匯，但是在創(chuàng)作過(guò)程中，如果只是照搬照抄文言詞，又會(huì)導(dǎo)致“文白雜駁”的現(xiàn)象。如何實(shí)現(xiàn)真正的“古雅”呢？從語(yǔ)言的角度講，創(chuàng)作者必須掌握現(xiàn)代漢語(yǔ)和文言古語(yǔ)語(yǔ)言特征，將文言古語(yǔ)融入到現(xiàn)代歌詞中，在“莊典古雅”和“通俗易懂”之間取得平衡。比如瓊瑤創(chuàng)作的《在水一方》就符合這樣的平衡。《在水一方》第一章的歌詞為：

綠草蒼蒼，白霧茫茫， 有位佳人，在水一方。綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居。我愿逆流而上， 依偎在她身旁。無(wú)奈前有險(xiǎn)灘， 道路又遠(yuǎn)又長(zhǎng)。我愿順流而下， 找尋她的方向。卻見(jiàn)依稀仿佛， 她在水的中央。

這首歌詞的母本——《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》第一章如下：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng);溯游從之，宛在水中央。

對(duì)比兩者，意境和主題上相似，但是瓊瑤進(jìn)行了以下改寫(xiě)：一是棄用原詩(shī)中比較難理解或者詞匯意義發(fā)生變化的古代詞語(yǔ)，比如將“蒹葭”改成“綠草”，不用詞匯義發(fā)生變化的詞匯“所謂”，改成“有位”，讓大部分聽(tīng)眾“耳聽(tīng)能懂”;二是采用了古句型“V而V”（V表示動(dòng)詞），如“靠水而居”“逆流而上”;三是主要采用了四六文格式，變?cè)姙槲模@樣既保留《詩(shī)經(jīng)》四言詩(shī)的韻味，同時(shí)又有變化美感。

我們通過(guò)什么樣的語(yǔ)言手段達(dá)到“莊典古雅”和“通俗易懂”的平衡呢？馮勝利提出語(yǔ)言中“正式體”“莊典體”的實(shí)現(xiàn)原則，認(rèn)為“正式體”語(yǔ)法加工后的基本特征是“泛時(shí)空化”，“莊典體”的語(yǔ)法加工后的基本特征是“古語(yǔ)今化”[3]。我們認(rèn)為創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)流行歌詞也可以使用這種加工。

“泛時(shí)空化”，在句法上就是減弱或去掉具體事物、事件或者動(dòng)作中的時(shí)間和空間的語(yǔ)法標(biāo)記。比如童年的《康美之戀》的第一章歌詞：“一條路，海角天涯;兩顆心，相依相伴。”“一條路，海角天涯”大意是“選擇了這條路就意味一直要走到海角天涯”。不同的是前者取消了連接兩個(gè)詞組語(yǔ)法關(guān)系詞，并列詞組;后者是按照語(yǔ)法規(guī)則補(bǔ)充完整句子。前者把標(biāo)記句子成分之間關(guān)系的功能詞去掉后，實(shí)現(xiàn)句意上的“泛時(shí)空化”，給讀者更大想象和理解的自由，可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和理解去重塑再造[4]。采用“意合”的泛時(shí)空化語(yǔ)法手段與我國(guó)注重“寫(xiě)意”的審美傳統(tǒng)互為表里，用“中國(guó)詩(shī)法”體現(xiàn)出中國(guó)意蘊(yùn)。

“古語(yǔ)今化”的語(yǔ)法手段有兩個(gè)前提條件，一是采用的“古語(yǔ)”必須是當(dāng)下耳聽(tīng)能懂、不需要解釋的詞語(yǔ);二是“古語(yǔ)”入句必須符合今天的語(yǔ)法規(guī)則。現(xiàn)代漢語(yǔ)中的雙音詞在古代漢語(yǔ)中都是用單音詞表達(dá)，比如“月亮—月”（橫杠前為現(xiàn)代漢語(yǔ)說(shuō)法，橫杠后為古代漢語(yǔ)說(shuō)法，下同）“衣服—衣”“眉毛—眉”“眼淚—淚”“記住—記”“知道—知”“等候—候”“喜歡/歡喜—喜”等，這些例子中的古代漢語(yǔ)詞是現(xiàn)代漢語(yǔ)詞匯的詞根，因?yàn)槿菀妆淮蟊娡浦饬x，選用這類(lèi)古語(yǔ)詞入句，就符合以上兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。比如黃霑《滄海一聲笑》（國(guó)語(yǔ)）就使用了一批古語(yǔ)詞：

滄海笑，滔滔兩岸潮，浮沉隨浪記今朝。蒼天笑，紛紛世上潮，誰(shuí)負(fù)誰(shuí)勝出，天知曉。江山笑，煙雨遙，淘浪淘盡紅塵俗事，知多少。輕風(fēng)笑，竟惹寂寥，豪情還剩了一襟晚照。蒼生笑，不再寂寥，豪情仍在癡癡笑笑。

“潮”“記”“負(fù)”“遙”“嬌”屬于單音節(jié)古語(yǔ)詞，但是這些古語(yǔ)詞仍是現(xiàn)代漢語(yǔ)詞“潮水”“記住（掛）”“遙遠(yuǎn)”“嬌美”的詞根，大眾可以容易推知理解，均屬于耳聽(tīng)能懂的古語(yǔ)今化，整首歌詞具有古韻又易懂（另外“寂寥”“知曉”“晚照”雙音節(jié)在現(xiàn)代漢語(yǔ)口語(yǔ)中不經(jīng)常使用，屬于正式體的詞匯，也是歌詞古雅的語(yǔ)言原因）。

[JP3]與之相反，有些古語(yǔ)詞在演變過(guò)程中詞匯義發(fā)生較大改變，未經(jīng)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)無(wú)法了解意義，那這些詞語(yǔ)就不適合“古語(yǔ)今化”。比如“涕—眼淚”（前者為古語(yǔ)詞，后者為現(xiàn)代漢語(yǔ)詞，下同）、“鯁—（魚(yú)）骨頭”“高軒—顯貴者/高的馬車(chē)/高敞的長(zhǎng)廊”等。有些詞在古漢語(yǔ)可以獨(dú)立成詞，但是在現(xiàn)代漢語(yǔ)中已經(jīng)不可以獨(dú)立使用，必須和其他語(yǔ)素組合才可以成詞，也不能隨意今化，如“縱—縱然”“鴻—鴻雁”。這些不符合現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范，也不容易被大眾了解的詞，不建議直接進(jìn)入流行歌詞。

通過(guò)泛時(shí)空化和古語(yǔ)今化的語(yǔ)言手段，實(shí)現(xiàn)莊典古雅，是中國(guó)風(fēng)流行歌詞有別于其他流行歌詞的特征。

三、歌詞韻律與歌曲旋律特征和諧

以中國(guó)風(fēng)為顯著特點(diǎn)的流行歌手周杰倫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：中國(guó)風(fēng)的旋律最好聽(tīng)，其中的訣竅就是，譜曲填詞，旋律的升降起伏跟每個(gè)字聲調(diào)的升降起伏，雖然不必完全重疊，但是不能互相沖撞。[5]這說(shuō)明了中國(guó)風(fēng)歌曲旋律和歌詞韻律之間注重和諧關(guān)系。同時(shí)也說(shuō)明了中國(guó)風(fēng)歌曲是“因聲（調(diào)）譜曲”，歌詞是更為關(guān)鍵的因素[6]。

漢語(yǔ)在語(yǔ)音上最顯著的特點(diǎn)是聲調(diào)語(yǔ)言。歌曲旋律和歌詞韻律的和諧首先體現(xiàn)在音高上，曲調(diào)走勢(shì)和歌詞聲調(diào)的走勢(shì)應(yīng)該大體一致，至少不能相反。我們一般用五度標(biāo)調(diào)法[7]來(lái)描述聲調(diào)的調(diào)值，比如普通話中的四個(gè)聲調(diào)陰平（又叫第一聲）、陽(yáng)平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）調(diào)值分別為55（高平調(diào)）、35（中升調(diào)）、214（降升調(diào)）、51（高降調(diào)），在實(shí)際語(yǔ)流中聲調(diào)會(huì)發(fā)生一些變化。優(yōu)秀的歌詞作者往往都可以做到這點(diǎn)，以陳小奇《煙花三月》為例說(shuō)明[8]：

從表1 中可以看到。這段歌詞在語(yǔ)言和音樂(lè)旋律上都有四個(gè)分句，每個(gè)分句歌詞音高最高部分和聲調(diào)中的高調(diào)相對(duì)應(yīng)，如“牽”是句中調(diào)值最高的兩字（高平調(diào)55），對(duì)應(yīng)的小節(jié)中最高音3，上聲的“你”“手”是上聲（214），不是聲調(diào)中的最高調(diào)值，也沒(méi)有出現(xiàn)在高音位置。整段曲調(diào)走勢(shì)和聲調(diào)走勢(shì)大體一致。此外，每個(gè)分句甚至每個(gè)節(jié)拍上，詞曲也是和諧的，主要體現(xiàn)在音樂(lè)上音強(qiáng)、節(jié)奏和語(yǔ)音上的重音、節(jié)律上的和諧。具體見(jiàn)表2：

在語(yǔ)言學(xué)中，我們用音步來(lái)描述語(yǔ)言的節(jié)律單位。所謂音步，是語(yǔ)言節(jié)律中最小的單位，反映“輕重抑揚(yáng)”的節(jié)奏，因而一個(gè)音步必須同時(shí)支配兩個(gè)成分。漢語(yǔ)的標(biāo)準(zhǔn)音步是雙音節(jié)音步，由兩個(gè)音節(jié)組成一個(gè)相對(duì)輕重單位;三音節(jié)詞構(gòu)成三音步，四字成語(yǔ)俗語(yǔ)等四字格屬于最小復(fù)合音步[9]。每個(gè)音步內(nèi)有一個(gè)核心重音，一般來(lái)說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)音步的核心重音在左，即重音格式為【Sw】（S表示重音，w表示輕音）;三音節(jié)音步構(gòu)成超韻律詞的重音在第三個(gè)音節(jié)，重音格式為【wwS】，四字短語(yǔ)的重音格式為【Sw/Sw】[10]。另外，從詞性的角度看，虛詞（包括介詞、助詞等）一般弱讀。除了核心重音，還有焦點(diǎn)重音[11]，就是在一個(gè)語(yǔ)句中，需要強(qiáng)調(diào)的部分都可以重讀。歌曲旋律也存在節(jié)拍輕重，歌詞重音和節(jié)拍重音相呼應(yīng)，兩者就會(huì)和諧，因而有兩條規(guī)則：一是虛詞不能在強(qiáng)節(jié)拍上，否則就會(huì)不和諧;二是核心重音與節(jié)拍重音相對(duì)應(yīng)。第一條是強(qiáng)制條件，第二條則不一定是強(qiáng)制性的。在以上的音樂(lè)片段中，歌詞每個(gè)重音音節(jié)分別為“牽”“你”“手”“相”“樓”“水”“送”“揚(yáng)”。這首曲是4/4拍，節(jié)奏特點(diǎn)是強(qiáng)弱次強(qiáng)弱，我們發(fā)現(xiàn)，虛詞“住、的、在”不在強(qiáng)拍上，符合詞曲和諧的強(qiáng)制條件;此外。除了“萬(wàn)”“下”之外，音樂(lè)的節(jié)拍重音和語(yǔ)音重音也是相吻合的（“水”“揚(yáng)”均在三音節(jié)短語(yǔ)內(nèi)，可作為焦點(diǎn)重音，原則上可以承載重音），符合詞曲和諧規(guī)則。

因此，我們認(rèn)為，因聲譜曲，歌曲旋律和歌詞韻律在音高、音長(zhǎng)、音強(qiáng)上的和諧，是中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)作品的內(nèi)在特征。

“雅俗共賞”是中國(guó)風(fēng)歌詞區(qū)別于其他流行音樂(lè)的最大特征，滿足了大眾趨雅的心理需求，也是最具吸引力的地方。以往我們多從主觀感受角度，來(lái)描述中國(guó)風(fēng)的特點(diǎn)。從語(yǔ)言學(xué)角度看，中國(guó)風(fēng)歌曲是有標(biāo)準(zhǔn)的。我們認(rèn)為，優(yōu)秀的中國(guó)風(fēng)歌曲必須具備的語(yǔ)言特點(diǎn)是：符合現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范框架;古語(yǔ)今化實(shí)現(xiàn)通俗與莊典的平衡;因聲譜曲實(shí)現(xiàn)詞曲和諧。只有這樣，才是形、神皆具的中國(guó)風(fēng)作品。

注釋?zhuān)?/p>

[1]主流音樂(lè)門(mén)戶網(wǎng)站和客戶端的“風(fēng)格”或者“主題”分類(lèi)里有中國(guó)風(fēng)“古風(fēng)”這一類(lèi)別，不同網(wǎng)站和客戶端的命名不同。百度音樂(lè)稱(chēng)為中國(guó)風(fēng);網(wǎng)易云音樂(lè)和酷狗音樂(lè)稱(chēng)為“古風(fēng)”;蝦米音樂(lè)和QQ音樂(lè)分設(shè)中國(guó)風(fēng)“古風(fēng)”， 蝦米音樂(lè)分別對(duì)中國(guó)風(fēng)“古風(fēng)”進(jìn)行定義，主要區(qū)別為古風(fēng)的歌詞更接近古典詩(shī)詞，調(diào)式上采用五聲和七聲民族調(diào)式，但這兩種分類(lèi)下的內(nèi)容交叉較多。本文統(tǒng)一稱(chēng)為中國(guó)風(fēng)。根據(jù)網(wǎng)友和門(mén)戶編輯對(duì)中國(guó)風(fēng)音樂(lè)的分類(lèi)。

[2]馮勝利.漢語(yǔ)韻律詩(shī)體學(xué)論稿[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2015：161—163.

[3][4]同[2].

[5]周杰倫在《中國(guó)好聲音》節(jié)目（后改為《中國(guó)新歌聲》）當(dāng)評(píng)委時(shí)發(fā)表的觀點(diǎn)。

[6]沈家煊.漢語(yǔ)“大語(yǔ)法”包含韻律[J].世界漢語(yǔ)教學(xué)，2017（01）：04—05.

[7]趙元任參照五線譜創(chuàng)造了“五度標(biāo)調(diào)法”描寫(xiě)漢語(yǔ)的聲調(diào)，用1、2、3、4、5來(lái)表示音值的高低，其中1表示聲調(diào)中最低的音值，5表示最高音值。

[8]李煒、石佩璇曾指出陳小奇《煙花三月》在詞曲和諧的語(yǔ)言學(xué)特點(diǎn)，本文在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步分析其韻律和漢語(yǔ)輕重音特點(diǎn)的關(guān)系。

[9]馮勝利.漢語(yǔ)的韻律、詞法與句法（修訂版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009：27—29.

[10]FENG，2017，F(xiàn)our character maxims（SIZIGEYAN四字格言），Encyclopedia of Chinese language and linguistics，Vol4。

[11]焦點(diǎn)重音，即語(yǔ)義上需要強(qiáng)調(diào)的部分，都可以重讀。如“下?lián)P州”是三音節(jié)短語(yǔ)，自然重音應(yīng)該是“下”和“揚(yáng)”，但如果要強(qiáng)調(diào)地點(diǎn)，“揚(yáng)州”均可以重讀，“下”可輕讀。“揚(yáng)州”內(nèi)部的自然重音為“揚(yáng)”重“州”輕。

（責(zé)任編輯：劉露心）