城市記憶下的公共景觀藝術研究

王炫懿

[摘要]城市是集體記憶的所在地，今天的公共景觀藝術越來越重視城市歷史延續，注重城市記憶的延續。本文從城市記憶這一切入點出發，概述城市記憶的概念，內容和載體，結合公共景觀藝術概述，結合公共景觀藝術案例研究。公共景觀藝術注重城市記憶，能加強城市的人文關懷，喚醒人們城市記憶，增強歸屬感。

[關鍵詞]城市記憶;公共景觀藝術;研究

文章編號：2095-4085（2019）03-0078-01

1公共景觀藝術概述

從寬泛的角度來看，凡是置于公共空間的藝術和景觀形式都稱為公共景觀藝術。裝置藝術的核心理念是“觀念為先”，是“場地+材料+情感”的綜合展示藝術。公共景觀藝術與人的關系密切，需要人們主動參與其中，發生互動真切感受作品內涵。

公共景觀藝術與城市記憶的融合，以藝術化的手段反映對城市空間可持續發展的反思，并且通過視覺，嗅覺，觸覺，聽覺等手段喚醒人們的情感與記憶，從而深刻地感知城市記憶的延續。

2城市記憶概述

2.1城市記憶概念

對于城市記憶概念的界定，常與“城市記憶”，“城市的歷史記憶”交叉使用。是城市形成、變遷和發展中具有重要保存價值的歷史記錄，是人們對這些歷史記錄加以編輯、儲存和提取過程的總稱。結合各界研究者的研究成果，認為是城市中的物質內容，歷史和事件，大眾認知三個方面共同組成城市記憶。

2.2城市記憶內容

城市記憶是自然的產物，更是人類屬性的產物，因此城市記憶分為物質內容與非物質內容兩個層面。

物質層面包括歷史文物、商品、記憶節點等。非物質層面的內容，是不斷經過歷史環境演變，延續傳承下來的意識內容，能夠對物質產生作用，使之呈現出城市記憶內容，包括文化符號，風俗習慣，生產生活，文化娛樂等。

2.3城市記憶載體

城市記憶的基礎是城市記憶載體，其本身含了城市的歷史，文化等城市記憶的信息和內涵，同時傳達信息功能，將城市記憶與人連接起來。人在感受城市記憶的同時，城市記憶載體也受到意識的反作用。

物質載體和非物質載體是城市記憶的載體。物質載體包括能夠與人發生長久穩定聯系的建筑物，空間，具有時代特點的物品等;非物質載體包括日常活動，傳統文化，傳統技藝等。

城市記憶的物質載體之一，公共景觀藝術，應該與城市記憶緊密結合，這樣有利于塑造城市精神，有利于多元的城市風貌的創造，有利于城市的過去與未來的鏈接。

3基于城市記憶的案例分析

3.1成都東郊記憶

東郊記憶是工業遺產保護和創意產業相結合的改造項目，原址為紅光電子管廠，對其進行保護和改造，富有時代特點和城市記憶的工業景觀被保留下來，注入文化創意產業，保留城市記憶建筑外觀的同時，也能為其添加新的生命力。東郊記憶的改造，通過這種方式保留城市記憶，并且獲得更多的延伸。

將原廠工業機械保留為公共景觀藝術，使城市記憶除了直觀的視覺感受外，也有符合人體尺度，能讓人走人公共景觀，能夠使參觀者體會到原廠工人與工業機械的微觀記憶。而且廢棄機械與景觀、綠化等相互融合，能使新的生命力和新的城市記憶產生。

總結來說，區別于過去單純的隔離保護方式，東郊記憶不僅通過公共景觀藝術這一物質載體保留了城市記憶，更為之注入了新的生命，這不僅記錄了過去的城市記憶，更能產生出未來的城市記憶。

3.2《深圳人的一天》

《深圳人的一天》群雕展示了1999年11月29日那一天在深圳所生活著的各行業各階層的人物。其中有外來求職者，打工妹，銀行職員，外來退休老人，港商，清潔工人等。設計師認為要了解社會，力求體現真實的城市記憶。

走進這些雕像群中，耳邊還會傳來當天深圳電臺播報，感受流動著的歷史。這樣一個公共景觀藝術讓人們真切的感受到一段微小的城市記憶。

3.3紐約亞克博亞維茨廣場

紐約亞克博亞維茨廣場原本擺放了理查德·塞拉的雕塑作品“傾斜之拱”，但因公眾的爭議反對被移走。之后瑪莎·施瓦茨接受了該廣場的設計邀請。她認為公共景觀藝術應該尊重環境的文脈關系和特定的場地特點，應為公眾設計。她到現場做考察，觀察人們的日常活動等。她在長方形的廣場上設計著點，線，面布局，把鋪地，綠植，燈光，座椅等要素連成一個有機的公共景觀藝術。人性化的座椅塑造了內向和外向兩種不同的交流和休憩空間，為人們日常活動提供場地。建成后的廣場成為公眾喜愛的去處，因為設計師對城市記憶有足夠的思考。

4結語

強調公眾參與的藝術和社會審美文化的普及，是公共景觀藝術最主要的特點，改善和提升公共生活環境的文化品質，強調城市記憶中公共景觀藝術這一物質載體的建設，做到內在邏輯和外在環境相互融合，從而提升人們的城市記憶認識。一個城市的記憶是這個城市最形象的代言，也是城市文明的體現，所以在公共景觀藝術建設的過程中一定要加入城市記憶，讓城市得到更好的發展。

參考文獻：

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