對《玉梨魂》的敘事學分析

楊璐

摘? 要：章回小說在“章法”“部法”上各有技巧，大都還是以情節為結構中心，以情節推動故事發展、刻畫人物形象、展現小說主旨。在這個層面上，《玉梨魂》從情節線到情感線的轉變可謂十分明顯。本文主要從小說“回目”和人物“出場”兩個細微處著手，探討《玉梨魂》在敘事學研究層面的價值內涵。

關鍵詞：《玉梨魂》;敘事學

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-12--01

由民間說話藝術中“講史”演變而來的章回小說，為中國古代長篇小說的唯一體裁。在這種敘事傳統的長期熏陶下，西洋小說輸入前的很長一段時間內，中國小說雖然也有所突破，但“由章回小說體制決定的說書人腔調與擬想中的‘說——聽傳播方式的限制”[1]，小說大部分還是以情節為中心，按照推動事件發展的自然時序，以說書人為焦點進行全知敘事。相對于一般的章回小說而言，《玉梨魂》的敘事模式無疑給人耳目一新之感。從說故事到訴衷情、從情節線到情感線的轉變，其打破了以往章回小說以情節為中心的舊例。以下從兩個細微處著手進行分析。

一、回目

以章回分段敘事的長篇小說，每回大都用單句或兩句相對仗的句子標目，以揭示本回的主要內容。如《三國演義》有“美髯公千里走單騎，漢壽侯五關斬六將”，《西游記》有“唐三藏路阻火焰山，孫行者一調芭蕉扇”等等，從回目中便可大致看出人物、事件以及故事發展走向。反觀《玉梨魂》全書三十章，皆以二字為題，除了從第三章“課兒”，第四章“詩媒”，第十二章“情敵”以及第十四章“孽媒”稍能推斷出事件發展之外，其余各章大都以情緒化的字眼為題，充斥了凄涼無奈之感。如“夜哭”“獨醉”“情耗”“心潮”“心藥”“對泣”“噩夢”“剪情”“揮血”“鵑化”“隱痛”“斷腸”等等，讀者未翻閱全篇，觀題而先感傷。

再看章回小說“數人數事漫天開花”，人物眾多，事件繁雜。反之，《玉梨魂》則是以“一人一事”貫穿始終，即教書先生何夢霞與寡婦梨娘隔一院一墻，日久生情，彼此相知相惜而無法在一起的故事。在整個故事中，如果非要加上一些轉折點，無非就是梨娘促使小姑筠倩與夢霞結合，以免“自誤不足而誤人”;夢霞學校之同門李某從中作祟，挑撥離間。但是顯然作者并沒有把這些“旁支”作為敘事的重點而大肆發揮，而是反于常理地一筆點過。其主要筆墨還是放在這些“挫折”背后——夢霞與梨娘糾結不安，痛苦無奈的種種心境上。然而其敘事情節既如此簡單明了，何以作者用了三十章九萬言之多？這反而更能看出其從敘事到抒情的轉變，從以情節為中心到以情感為中心的發展。作者似乎并不在意以曲折離奇、變化無端的情節來吸引讀者的興趣，而是借這種朦朧悲戚的字眼來慰藉萬千失意、孤獨的心靈，以喚起共鳴。

二、出場

再看其人物出場。全篇主要有以下幾個人物：夢霞，梨娘、筠倩、石癡、劍青、李某。值得注意的是，作者并不是以正常的時間順序去安排這些人物出場，而大多是為了推動情感進程的需要，以插述或補述的手法引出人物。

如第二章，在描寫了前面的“葬花”“夜哭”之后，作者才開始正式介紹夢霞“姓何名憑，別號青陵恨人，籍隸蘇之太湖。其生也，母夢彩霞一朵，從空飛下，因以夢霞為字……”隨后又細細介紹了夢霞如何投奔遠戚崔氏，赴蓉湖某校教書。然此時讀者心中之疑惑似乎并沒有解決，作者這才在第三章不緊不慢地引出碧紗窗內、梨花冢前之女郎?！袄婺锖稳?？白氏之長女，而崔氏之新孀也?！敝链?，男女主人公俱登場。接下來的幾章里，作者以男女之間朦朧的情思為主線，從此你來我往，書信不斷。然夢娘之心意如何卻并不分明，其為何先以信婉拒“非梨影之幸，亦非君之幸也?！庇忠怎r花贈之，不僅惹夢霞猜測，更令讀者疑惑“梨娘之貽此花也，又何意耶？”

而主人公的情感不可能一直來回反復，停滯不前。于是作者又于第六章補述出夢霞之摯友石癡出場，隨后才得以順筆成章地寫出夢霞與石癡話別，一夜未歸。梨娘出于擔心以書致夢霞。至此感情再次升溫，夢霞感極而泣：“天乎！薄命之夢霞，負我梨娘矣！梨娘愛我，書不可不答也?！倍虝旱纳郎刂笥诌M入僵持狀態，夢霞大病一場。為了結束這場僵局，開辟感情新境，作者才于第九章引出夢霞之兄劍青，第十二章接著補述出這場感情糾結的另一重要人物筠倩“記者暫擱筆，先有一言，報告于閱者諸君：諸君已知夢霞與梨娘，為《玉梨魂》之主人翁矣，不知此外固更有一賓中之主，主中之賓在也……其人何人？厥名筠倩，崔氏之少女也?！敝链?，夢霞與梨娘之感情進入高潮，纏綿相思、痛苦無奈、憂心不安等種種復雜的情緒交織在一起。同樣，在第十七章夢霞之同門李某才以“小人”形象正式出場，梨娘得知此事被撞破羞愧不已，加重了病情，“薄命女非長命女”至此“一部悲慘之《玉梨魂》，以一哭開局，亦遂以一哭收場矣！”

可以看出，作者并非以傳統的自然時序先介紹人物，再講述故事。而是以情感抒發為基點，按照主人公情感的變化和走向，在故事中一步步補述出相關人物背景，以此推動情感發展，深化人物心理，將讀者的情緒帶入到小說的創作氛圍當中。

《玉梨魂》作為鴛鴦蝴蝶派的代表作，主要以夢霞與寡婦梨娘、筠倩之間的情感糾結為主線，凄慘悲涼，真摯感人。大多數學者著重于關注其抒情化特征以及在情感啟蒙方面所起到的積極意義。然而在新舊交替之際，《玉梨魂》受到中西方小說的共同合力而在敘事學研究層面表現出來的價值，也值得我們去關注。

注釋：

[1]陳平原：《中國小說敘事模式的轉變》，北京：北京大學出版社，2010年版，第105頁。

參考文獻：

[1]陳平原.中國小說敘事模式的轉變[M].北京：北京大學出版社，2010.

[2]徐枕亞.玉梨魂[M].南京：鳳凰出版社，2014.