淺談?dòng)?guó)維多利亞時(shí)代女性裙裝的演變

丁 妍

（湖南師范大學(xué)，湖南 長(zhǎng)沙410000）

一、維多利亞時(shí)代的女性社會(huì)特征

（一）維多利亞時(shí)代

維多利亞時(shí)代（Victorian era），即維多利亞女王（Alexandrina Victoria）的統(tǒng)治時(shí)期，通常被定義為1851至1901年，被認(rèn)為是英國(guó)工業(yè)革命和大英帝國(guó)的頂峰時(shí)期。維多利亞時(shí)代可以劃分為早期、中期、后期三個(gè)階段。

（二）維多利亞時(shí)代各階段的女性社會(huì)特征

女王統(tǒng)治英國(guó)的早期，一般是指從女王登基直到1851年世博會(huì)期間，該時(shí)間段，英國(guó)的君主立憲制得到了充分的發(fā)展。國(guó)家的穩(wěn)定，以及自由主義的影響，保證了國(guó)家經(jīng)濟(jì)的自由發(fā)展，并且工業(yè)革命的高速發(fā)展，給國(guó)家?guī)?lái)了巨大的進(jìn)步。與此同時(shí)帶來(lái)的是前所未有的社會(huì)問(wèn)題和精神危機(jī)——社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)，工人為了爭(zhēng)取自身的足夠權(quán)利而開(kāi)展斗爭(zhēng)。廣大婦女也投身至婦女解放運(yùn)動(dòng)之中，下層勞動(dòng)女性為了自己的“面包”，中產(chǎn)階級(jí)女性則是為了自己和男性平等的參政權(quán)利。參政運(yùn)動(dòng)成為了這一時(shí)期婦女解放運(yùn)動(dòng)的主流，帶動(dòng)了女性的勞動(dòng)斗爭(zhēng)意識(shí)和平等意識(shí)的增長(zhǎng)。

維多利亞時(shí)代中期，即世博會(huì)結(jié)束后到十九世紀(jì)七十年代之間，物質(zhì)條件的提高，政治上各項(xiàng)新興的改革措施，廣大中下階層的人民的生活條件也在改革中得到了改善，使得社會(huì)矛盾逐漸變得緩和。然而就在社會(huì)安定的維多利亞時(shí)代中期，廣大女性爭(zhēng)取權(quán)利的斗爭(zhēng)也并未停止。女性爭(zhēng)取參政權(quán)的運(yùn)動(dòng)進(jìn)入了第二階段，采用了情愿、上街宣傳講演、組織社會(huì)團(tuán)體等行為以擴(kuò)大女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響。以此來(lái)給議會(huì)施加壓力。1866年，女性通過(guò)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的支持者，議員約翰·穆勒向議會(huì)遞交了參政請(qǐng)?jiān)笗?shū)。這成為了英國(guó)歷史上婦女向議會(huì)提請(qǐng)參政的第一次實(shí)際行動(dòng)。可惜的是，雖然廣大女權(quán)主義者加大了宣傳力度，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的社會(huì)影響力也在不斷增強(qiáng)，但是廣大女性的參政提案仍然不斷被否決。

在中期改革的基礎(chǔ)之上，維多利亞時(shí)代后期以實(shí)現(xiàn)政治現(xiàn)代化為目標(biāo)，在維多利亞女王統(tǒng)治的最后30年，改造舊的國(guó)家機(jī)器，減輕議會(huì)負(fù)擔(dān)，擴(kuò)大內(nèi)閣權(quán)利，英國(guó)政府逐步向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變。然而英國(guó)在工業(yè)領(lǐng)域的地位開(kāi)始逐漸下降，第二次工業(yè)革命開(kāi)始后，一些新興的資本主義國(guó)家及時(shí)抓住機(jī)會(huì)，它們的發(fā)展速度明顯高于老牌的英國(guó)。在這個(gè)階段，女性爭(zhēng)取參政權(quán)的斗爭(zhēng)已經(jīng)初見(jiàn)成效，已婚婦女獲得在地方上的選舉權(quán)。雖然直至維多利亞時(shí)期結(jié)束，女性參加議會(huì)的要求也沒(méi)有被議會(huì)通過(guò)，但維多利亞時(shí)期的中下層女性，經(jīng)由參政運(yùn)動(dòng)的帶動(dòng)和家庭生活水平的提高，獲得了學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，甚至帶動(dòng)了部分上層貴族女性參加爭(zhēng)取女性權(quán)利的運(yùn)動(dòng)。

二、維多利亞時(shí)代女性裙裝的演變過(guò)程概述

簡(jiǎn)而言之，維多利亞時(shí)代的女性裙裝的演變，是了一個(gè)“化繁為簡(jiǎn)”的過(guò)程。但服裝風(fēng)格仍然基本遵循了維多利亞時(shí)代唯美、高貴、雅致的主旋律。維多利亞時(shí)代的女性裙裝，從新古典主義發(fā)展而來(lái)，保持著內(nèi)衣、襯裙和裙身這三個(gè)基本組成部分。隨著歷史的發(fā)展，維多利亞時(shí)代的女性裙裝經(jīng)歷了浪漫主義時(shí)期、新洛可可時(shí)期、巴斯?fàn)枙r(shí)期、“S”時(shí)期和霍布爾裙時(shí)期五個(gè)發(fā)展階段。

（一）浪漫主義時(shí)期(1825-1850年)

“浪漫主義時(shí)期”處于1790年工業(yè)革命開(kāi)始之前，當(dāng)時(shí)的女性社會(huì)地位低下，無(wú)論處于哪一社會(huì)階層，對(duì)于女性的美的定義都是一致的。纖弱、婀娜、弱不禁風(fēng)，好似久病初愈的女性美的形態(tài)，是當(dāng)時(shí)全社會(huì)共同的審美傾向。如此一來(lái)，當(dāng)時(shí)的女性裙裝也用以營(yíng)造這種充滿幻想色彩的典雅氣氛。

當(dāng)時(shí)的審美普遍認(rèn)為，女人身材嬌小，尤其是腰越細(xì)小，人越美。對(duì)細(xì)腰的審美執(zhí)念之深可以與我國(guó)傳統(tǒng)女性文化中對(duì)于“裹小腳”的褒贊媲美。浪漫主義時(shí)期女性的裙裝，內(nèi)衣——緊身胸衣（corset）是不可或缺的組成部分，女性會(huì)在穿上外服之前先穿上束縛腰身的緊身胸衣，胸衣夾層中縫嵌了由上至下呈放射狀的鯨須，背后有交叉狀的綁帶用來(lái)控制松緊。由此達(dá)到束縛腰身的目的。除卻緊身胸衣，裙身也為了襯托纖細(xì)的腰線而做了相應(yīng)改動(dòng)。裙身的整體造型，由古典時(shí)期的自然垂墜，開(kāi)始向“X”形造型轉(zhuǎn)變（如圖1所示）。裙身肩部開(kāi)始極度擴(kuò)張、腰部剪裁極度貼身變細(xì)，裙擺變大——從而可以容納下更多的襯裙。襯裙數(shù)量也變得更多了，甚至增加到了5、6條，以至于裙擺呈現(xiàn)吊鐘狀。裙子表面的裝飾越來(lái)越多，裙長(zhǎng)垂到了地面。對(duì)于富庶人家的女性來(lái)說(shuō)，她們可以享受私人裁縫的服務(wù)，為自己定制全套貼身合適的裙裝，尤其是精心為她們定制的緊身胸衣，由于女性對(duì)細(xì)腰的極致追求，往往最后易導(dǎo)致呼吸困難，甚至內(nèi)臟移位。沉重襯裙，裙擺上累贅的裝飾，無(wú)怪當(dāng)時(shí)的貴族女性可以毫不費(fèi)力地做出弱風(fēng)扶柳的嬌態(tài)。而對(duì)于當(dāng)時(shí)的中下層平民來(lái)說(shuō)，尤其是貧民家庭的女人，花不起請(qǐng)裁縫的錢(qián)，他們只能穿著家里不甚合體的舊衣服和襯裙，因而少受了那些貴族女性的累贅之苦，不知該說(shuō)是不幸還是萬(wàn)幸。

圖1 古典時(shí)期與浪漫主義時(shí)期的女裙款式變化

（二）新洛可可時(shí)期(1850-1870年)

短暫的浪漫主義時(shí)期過(guò)后，女裙的新洛可可時(shí)期接踵而至。因18世紀(jì)的西歐藝術(shù)、文學(xué)以及文化運(yùn)動(dòng)的傳播，同時(shí)工業(yè)革命的興起給女性帶來(lái)了學(xué)習(xí)和自我解放的意識(shí)浪潮，有關(guān)于女性美的定義逐漸從幻想中蛻變，趨于理性。這一時(shí)期，理想的女子形象是纖柔并帶點(diǎn)傷感，小巧玲瓏，文雅白皙的“洋娃娃”形象。這使得女性裝扮再次回到了洛可可趣味，“新洛可可時(shí)期”因此成名。又因女性裙裝大量使用裙撐克里諾林（Crinoline）,又稱為克里諾林時(shí)期。

這個(gè)時(shí)期的女裙各個(gè)組成部分也順勢(shì)發(fā)生了變化。緊身胸衣的造型變得更加精美，形狀趨于科學(xué)，以達(dá)到更好的束腰但不傷害身體的目的。同時(shí)因?yàn)槿棺芋w積變大，里面襯裙數(shù)量的增加，女性開(kāi)始在襯裙之下使用裙撐。裙撐不僅使用更輕便，也使得女性的腰部更為苗條。于是裙撐慢慢的開(kāi)始廣泛普及，并且出現(xiàn)了明顯的款式變化。由最初的鳥(niǎo)籠形，慢慢演變成后斜金字塔型。而最大的變化莫過(guò)于浪漫主義時(shí)期的夸張裙裝特點(diǎn)消失了，譬如袖根極度膨脹的袖子完全消失，取而代之的是名為帕哥達(dá)（Pagoda Sleeve）的一種寶塔形袖子。同時(shí)由于女性平權(quán)意識(shí)的提高，甚至出現(xiàn)了仿男式的與裙子配套的前開(kāi)式上衣。上衣有緊身上衣夾克（Jacket bodice），巴斯克衫（Basques）和丘尼克（Tunic）等。

（三）巴斯?fàn)枙r(shí)期(1870-1890年)

巴斯?fàn)枙r(shí)期，其最突出的特點(diǎn)就是圍繞著巴斯?fàn)柸箵蔚娜寡b設(shè)計(jì)。在1870年代，巴斯?fàn)柺降膸缀跞〈酥暗娜寡b款式，特指擁有突出裙墊的裙子。巴斯?fàn)柕牧餍衼?lái)自非洲霍丹督族（Hottentot）的女性巨臀的影響。它擁有前凸后翹的特點(diǎn)，后端具有托聚著的皺褶，使得背部和臀部曲線呈現(xiàn)出精巧的直角。巴斯?fàn)柸棺邮褂美俳z飛邊、荷葉褶、流蘇等對(duì)裙子袖口、裙擺、裙側(cè)接縫等部位進(jìn)行繁華的裝飾，同時(shí)裙擺和裙身昌使用不同色的面料拼接、組合。

與巴斯?fàn)柸雇瑯恿餍械氖悄惺降臅r(shí)代裝，在1880年左右英國(guó)設(shè)計(jì)師C·P·萊多芳(Charles Poyneter Redfem)開(kāi)始制作“男士女服”泰拉多套裝(tai lored suit),是一種女式西服套裝。女式裙裝出現(xiàn)了向男裝靠攏的一類派系，深色或白色為主，面料厚重，并且使用的是曾被認(rèn)為是男性標(biāo)志的直排扣設(shè)計(jì)。

（四）“S”時(shí)期(1890-1910年)

隨著工業(yè)革命掀起的浪潮進(jìn)一步深化和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起，出現(xiàn)了從古典樣式向現(xiàn)代樣式過(guò)度的轉(zhuǎn)換時(shí)期，該時(shí)間段，英國(guó)女性的服裝流行受到了法國(guó)服裝模板的影響，逐漸顯露了現(xiàn)代化的端倪。“S”是指帶女性的側(cè)面輪廓，這一時(shí)段的裙裝開(kāi)始去掉累贅的裝飾，裙裝以注重剪裁的多片裙——哥阿裙（Gore Skirt）為主，哥阿裙是一種喇叭狀剪裁的多片裙。它替代了以疊加裙擺為重的大蛋糕裙，它相比起古典式的裙裝更加簡(jiǎn)潔，但其需要的工時(shí)以及成本大大減少，并且可以進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的量產(chǎn)，穿著更為方便，同時(shí)仍然突出了女性姣好的身體曲線。很快得到了第一批中層女性的歡迎，從而逐漸流行開(kāi)來(lái)。裙撐也因此消失在女性的裙擺之下。同時(shí)工廠也開(kāi)始標(biāo)準(zhǔn)化量產(chǎn)內(nèi)穿的女性胸衣，為了大規(guī)模普及量產(chǎn)化的胸衣產(chǎn)品，這些量產(chǎn)產(chǎn)品采用彈力面料拼接，從而盡力達(dá)到貼體的效果。

（五）霍布爾時(shí)期（1910-1914年）

經(jīng)由歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和婦女解放運(yùn)動(dòng)，已經(jīng)出現(xiàn)現(xiàn)代端倪的女性裙裝形成了現(xiàn)代服裝的雛形。同時(shí)由于外部文化的大量融入，維多利亞后期的女性被阿拉伯女子的裝扮所吸引，紛紛開(kāi)始效仿。在此這樣的情況之下，霍布爾裙（Hobble skir t,如圖2所示）的流行，似乎就是水到渠成的。霍布爾裙以呈現(xiàn)健康自然的女性體態(tài)為旨，首先摒棄了緊身胸衣的存在，運(yùn)用面料的柔軟垂墜效果和簡(jiǎn)潔的服裝裝飾（寬松的皺褶、松緊適中的腰帶等）為新時(shí)代端口上的女性身體解放打造了完美的“戰(zhàn)衣”。并且為了使裙裝在寬松舒適的同時(shí)又不像阿拉伯大袍一般遮蓋住女性的性感婀娜，霍布爾裙往往會(huì)在膝下收緊的女裙底擺上開(kāi)褉，不僅方便步行，同時(shí)可以展現(xiàn)女性的修長(zhǎng)小腿以及纖纖細(xì)足，不得不說(shuō)是一舉兩得的設(shè)計(jì)。霍布爾女裙真正解放了維多利亞時(shí)代的女性的軀體，使得她們從被束縛，被拖拽的古典式裙裝中脫離出來(lái)，為20世紀(jì)現(xiàn)代女裝的造型基調(diào)做出了鋪墊。

圖2 霍布爾裙（Hobble skirt）

三、結(jié)語(yǔ)

維多利亞時(shí)代有些類似中國(guó)的唐代，是英國(guó)鞏固自我地位而又開(kāi)拓文明疆土的盛世。在這一時(shí)代初期，英國(guó)人推崇道德修養(yǎng)，對(duì)品味和階級(jí)極端看重，這樣的文化環(huán)境影響著英國(guó)社會(huì)中各階層的女性。

最初對(duì)于女性美的定義是保守、嬌柔，同時(shí)是經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢的，并且對(duì)束腰有一種近乎病態(tài)的熱衷，有的人甚至不惜掏出兩根肋骨以達(dá)到完美的腰臀比。這是維多利亞時(shí)代早期的女性展示性感的一種扭曲的方式。這時(shí)期的女式裙裝將人裝飾得猶如推車上點(diǎn)綴著各式裝飾的奶油蛋糕，給女性帶來(lái)是活動(dòng)不便、身材變形等弊端。當(dāng)時(shí)的女性的社會(huì)地位正有如擺設(shè)一般可以隨意處置于任意一處，無(wú)法獨(dú)立完成自己想做的事，裙裝自然也在一定程度上為其營(yíng)造了社會(huì)氛圍。

而后英國(guó)的工業(yè)化進(jìn)程，女性解放運(yùn)動(dòng)接踵而至，女性裙裝的化繁為簡(jiǎn)也成為了英國(guó)歷史進(jìn)程中避無(wú)可避的一環(huán)。在禮儀階級(jí)至上的這個(gè)時(shí)代，女性們所能依托的只有回歸天性，崇尚自然美這一數(shù)見(jiàn)不鮮的理念——但卻無(wú)疑取得了成效。女人不再遵循傳統(tǒng)的穿著，將自己打扮得如同擺設(shè)或是男人的附屬品，而是真正成為了“美”的獨(dú)立個(gè)體。