影片《秋之白華》中一處值得商榷的配樂

郭小凡

《秋之白華》 是一部由著名導演霍建起執導的主旋律劇情片，上映于2011年。講述了我黨早期領導人、無產階級革命家瞿秋白與進步女青年楊之華之間的傳奇愛情故事，采用了革命歷史詩意化的藝術表達方式，別具一格，具有較強的藝術感染力，深受廣大黨史愛好者和電影愛好者的喜愛。在“送別瞿秋白”場景（影片時間約為1小時18分10秒）中，瞿秋白走過馬路，向旁邊墻上一瞥，貼著一張電影《漁光曲》 的海報。隨后，與他餞別的人群唱起了《漁光曲》：“云兒飄在海空，魚兒藏在水中。早晨太陽里曬魚網，迎面吹過來大海風……”此曲系20世紀30年代著名同名電影的主題曲，由“左聯”成員安娥、任光共同創作，通過委婉凄涼的旋律表達了對深受資本家壓迫剝削的貧困漁民的憐憫之情，感人至深。同名電影在莫斯科國際電影節上成為首部獲得國際榮譽的中國影片，之后，此曲便名聲大噪。將這樣一首淳樸真摯、飽含深情、反映勞苦人民心聲的歌曲加入到餞別瞿秋白這一無產階級革命家的場景中，不僅沒有違和感，而且更易引起廣大觀眾的共鳴。然而，筆者認為，這一處看似天衣無縫、合情合理的配樂卻值得商榷。雖從藝術價值上說這樣的配樂十分巧妙，但其出現違背了人物傳記類電影忠于史實的原則。因瞿秋白離滬時間異于歌曲《漁光曲》 誕生時間。從史實上來說，他離滬時《漁光曲》 還尚未問世。

瞿秋白離滬前后時間線索

根據相關史料記載，瞿秋白36年的短暫人生中，有近1/4時間在上海度過。主要為以下3個時段：1、1923年1月至1927年3月。1923年初，他剛剛從蘇聯回國，滿懷斗志地來到上海領導黨的工作，主辦《新青年》 《前鋒》 等雜志宣傳馬克思主義。經李大釗介紹到上海大學任教務長兼社會學系主任。其間，結識了進步女青年楊之華。瞿秋白首任妻子在1924年7月不幸去世。同年11月，他與楊之華結為夫妻。2、1927年9月至1928年4月。1927年3月至9月，他隨中共中央機關西遷，駐守漢口俄租界。后因大革命失敗，他受命主持召開八七會議，組成新的中央臨時政治局并主持中共中央工作。9月下旬中共中央機關秘密遷回上海。他主持召開了中央臨時政治局擴大會議，加入了進步文學社團“太陽社”。3、1930年8月至1934年1月。1930年9月，受共產國際委派，他與周恩來回國主持召開六屆三中全會，批判李立三“左”的錯誤。這是他第二次主持中共中央工作。然而不久后他遭共產國際指責犯了“調和主義”的錯誤，被撤銷中央政治局委員職務。自此他潛心文學創作，與魯迅、茅盾等攜手作戰，促使“左聯”呈現出欣欣向榮的局面。

根據影片《秋之白華》 中送別瞿秋白的情節：瞿提及“去年9月，鄧中夏在雨花臺就義”。因鄧于1933年9月在南京遇害，可知這一場景講述的應是瞿1934年第3次離滬。之后他奉黨中央指示前往江西瑞金蘇區任人民教育委員。卻不幸于1935年2月被捕，同年6月英勇就義于福建長汀。

關于瞿秋白離開上海前往瑞金的時間，歷來多有爭議。20世紀80年代，徐州師范學院（今江蘇師范大學） 中文系教授王明堂在《瞿秋白與魯迅第一次見面和他離開上海去瑞金的時間》 一文中總結過幾種較具代表性的觀點：①曹子西《瞿秋白的文學活動》：一處為1934年1月初，然而另一處卻為1933年底。②上官艾明《瞿秋白與文學》：1933年底。③茅盾《回憶秋白烈士》：1933年底。④魯迅《魯迅日記》：1934年1月9日之后，28日之前。⑤莊東曉《瞿秋白同志在中央蘇區》：1933年12月。⑥丁景唐《瞿秋白——中國無產階級革命文學運動的主要奠基者之一》：1934年1月下旬。⑦陳鐵建《新文學史料》：1934年1月11日（此日期系根據瞿秋白撰寫的自敘傳略《記憶中的日期》 推斷而來，一度被認為最具可信度）。⑧馮雪峰《回憶魯迅》：1934年1月底或2月初。此外，筆者查閱了近年來史學界對該問題的研究文獻，又找到如下說法：①王關興《瞿秋白同志在上海》：1934年1月7日或8日。②蔣明玳《一生的心路歷程：“文人”瞿秋白——瞿秋白生平與思想發展綜論》：1934年2月。

盡管以上各家對他離滬的具體時間看法有所不同，但有一點可以肯定：就是他離滬時間不會晚于1934年2月初。

《漁光曲》誕生時間及對兩個歷史事件時間順序的分析

電影史界對電影《漁光曲》 上映時間的研究早已形成定論：1934年“6月14日在金城大戲院公映，到同年9月1日‘漁今始停映，以連映84天的成績，為其在上海的首輪放映拉下帷幕?！保ㄕ浴蛾憹嵢沼浾妗罚?陸潔時任電影《漁光曲》 的出品公司聯華公司二廠廠長，其日記無疑具有較強的可信度。從日記上還可獲知：該片于1933年8月21日投入拍攝至1934年6月10日在上海金城大戲院試映歷時約10個月。

據此記載，電影《漁光曲》 登陸市場、進入公眾的眼簾，至少也要到1934年6月，絕不可能在1934年2月瞿秋白離滬前。

當然，我們可以理解為電影開拍初就已貼出海報吸引觀眾眼球。但電影尚未放映，片中插曲怎可能先流傳開來？筆者又從另一角度考證梳理了歌曲創作過程，發現其詞曲產生時間也有先后過程：“1933年，蔡楚生在上海聯華影業公司編導故事片《漁光曲》，約請安娥創作主題歌歌詞?！保ㄕ裕河嘁簟丁礉O光曲〉 背后的“浪漫曲”》） 由此可知，早在電影投拍初，導演便約請安娥為《漁光曲》 作詞，她根據自己在大連目睹的漁民辛勤勞作卻前途渺茫的慘狀創作出膾炙人口的“云兒飄在?？?，魚兒藏在水中”。從這層面來說，1934年2月前，歌詞有可能已誕生。但曲作者任光又是何時完成創作的呢？筆者找到如下資料：“1934年同月（指5月），為蔡楚生編導、上海聯華影業公司攝制的有聲故事片作同名主題歌《漁光曲》。當天，應約與詞作者安娥隨同蔡楚生乘一小舶板，去上海吳淞口一帶‘跋涉于‘漁民區，親眼‘目擊漁民的生活，實地‘傾聽漁民生活的呼聲。就在體察了貧苦漁民真情實感返回上海的當晚，很快就寫出了這首主題歌。又趁興為蔡楚生彈琴試唱，蔡連連點頭稱是?！保ㄕ裕呵貑⒚鳌度喂饽曜V》） 這一資料精確描述了任光作曲前后的活動情況，對《漁光曲》 誕生時間的表述，可以說很明白了，而當今音樂史界對于這一說法也是比較認可的。

由此說來，歌曲的誕生應是1934年5月，而電影上映是在6月。按照當時電影傳播媒介的情況來看，一部電影的插曲從銀幕首秀到廣為流傳，是需要一定時間的。因而《秋之白華》 中眾人高歌“云兒飄在?？铡钡膱鼍?，至少應在電影《漁光曲》 正式上映后，即最早應在1934年6月以后。

顯而易見，瞿秋白離滬時間不應晚于1934年2月初，而《漁光曲》 廣為傳唱不應早于1934年6月。那么在影片《秋之白華》 送別瞿秋白的場景中怎可能唱起《漁光曲》 呢？

誠然，作為一種藝術形式，電影可以包含一定藝術加工色彩，帶有少量虛構成分。但筆者以為，作為主旋律影片，《秋之白華》 具備的不僅有藝術鑒賞功能，還應有深刻的教育意義和思想內涵，因此更應當力求嚴謹、真實。作為這么一部大片，有此一點與史實相出入，當然是瑕不掩瑜。但今后在拍攝這類歷史人物題材影片時，務必力求藝術與史實相一致，讓一部好影片以其真實性和鑒賞性，贏得更多觀眾和更多好評。

（責編 王燕萍）