什么樣的詩才是好詩

葉嘉瑩

英國學者理查茲曾做過一個測驗，讓學生區別好詩和壞詩。一般人對名詩人往往盲目崇拜，一見莎士比亞的名字就以為是好詩，一見李白、杜甫的名字就以為是好詩，但理查茲在測驗時，隱去了作者的姓名。結果不少人把好詩當作了壞詩，把壞詩當作了好詩。那么，怎樣判斷一首詩的好壞呢？這就需要認清什么才是一首詩的重要質素。

以中國詩歌為例，我認為中國詩歌最重要的質素，就是那份興發感動的力量。《毛詩·大序》說：“情動于中而形于言。”首先內心要有一種感發，然后再用語言把它表達出來，這是詩歌孕育的開始，也是好詩的第一質素。

杜甫《曲江》里寫道：“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。”杜甫寫得很好，具有詩人敏銳的心靈。他對春天有這樣真切的情感，他看到一片花飛，就感到春光破碎了，等到狂風把萬點繁紅都吹落，當然更使人憂傷。這是他看到花飛花落引起的感動。

不過，只將大自然的景物寫下來，不見得是好詩。只有同時將心中感動的情意也傳達出來，才是好詩。我們也來做做理查茲的測試。先來看這句詩：“魚躍練川拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭。”再來看另一句：“群雞正亂叫。”你說哪首是好詩，哪首是壞詩？

也許不少人會認為前一句是好詩。“魚躍練川拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭”，一條魚跳出水面，如同一根玉尺拋在白綢子上；黃鶯穿過柳條，就像一枚金梭在絲線中穿織。寫得多么形象、漂亮，對仗多么工整。而“群雞正亂叫”，大家一定說不好。

但評價詩的好壞，是不以外表是否美麗為標準的。詩歌所要傳達的是一種興發感動的作用，要有興發感動的生命才是好詩。

前者是晚唐一位詩人的詩句，外表很美，但只有文字和技巧，而缺乏詩歌應有的生命。“群雞正亂叫”是杜甫的句子，是他經歷了“安史之亂”，經歷了不知家人生死存亡的長期隔絕和分離，回到自己家中寫成的。它雖然不美麗，卻是一種樸實真切的敘寫，有一份深厚的親切熱烈的感情。

好詩和壞詩的區別，除了有無感發的生命這個標準外，還有一項就是你有沒有把這感發的生命傳達出來，使讀者受到你的感動。

我開過一門詩歌課，學生都要練習寫詩。我引用《易傳》中的“修辭立其誠”，說真誠是作文也是做人最基本的要求，于是一位學生交來了這樣的詩作，他寫道“紅葉枕邊香”，我說我不大能接受：第一，紅葉不香；第二，紅葉長在外面，在山里，怎樣會在枕邊呢？

但他說這是真實的，老師不是說要真誠嗎？原來這紅葉是他女朋友寄給他的，上邊有香水的香味也說不定，他將紅葉和信放在枕邊，所以“紅葉枕邊香”。

他說得非常有道理。但是作詩，第一是你要有真誠的感動，第二是你要將這種感動成功地傳達出來，讓別人也感受到這種感動，你才是成功的。

杜甫的“群雞正亂叫”，只摘下一句，好像不是好詩。但你要看他《羌村》的三首詩，它所表現的是經過戰爭離亂，與家人重逢的情景。“群雞正亂叫”正是這樣在整體中產生了作用，所以它是好詩。可見，一首詩就是一個完整的生命，每字每句都要在這生命中有某一種作用才對。

所以，詩的好壞，第一要看有無感發的生命，第二要看能否適當地傳達。與此同時，感發的生命人們常會有，然而它卻有深淺、厚薄、大小、正邪等種種不同，每一種感情都是不一樣的。