塵埃里的詩(shī)意

姚蘇平

章紅 著江蘇鳳凰少年兒童出版社出版：2019年6月定價(jià)：28.00元

寫(xiě)了許多知性、明快、幽默的當(dāng)代校園成長(zhǎng)小說(shuō)的章紅，終于要面對(duì)自己的童年，面對(duì)生命初始階段不能承受之輕，面對(duì)女孩柚柚和姐姐曉鴿、媽媽黎夕湘之間的母女關(guān)系，面對(duì)那輕盈于天地又最終墜落的童年白鷺……世界很純真、世界很蒼老，成人女作家的身份使得章紅站在千帆過(guò)盡的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，為自己、為母親、為那一代人、為那一去不復(fù)返的童年，獻(xiàn)上了自敘體童年小說(shuō)《白色的大鳥(niǎo)》。

故事的開(kāi)篇是被我視為“世界盡頭”的永寧鎮(zhèn)。這是一個(gè)偏僻的山區(qū)縣城，在這片幾乎被世界遺忘的山坳里，卻有著一群熠熠生輝的女子，她們不羈的人生態(tài)度和生活樣貌，打破了小鎮(zhèn)的沉悶和那個(gè)年代特有的刻板，讓整個(gè)作品也隨之活泛、新鮮、明亮起來(lái)。

讓人印象最為深刻的，無(wú)疑是“媽媽”黎夕湘。她曾經(jīng)是輕捷如小燕子般無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女，熱愛(ài)閱讀。她以那個(gè)年代少有的一見(jiàn)鐘情，不管不顧地嫁給了同為異鄉(xiāng)人的爸爸。兩個(gè)充滿(mǎn)漂泊感的人，組建了一個(gè)“永遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)”的家庭。

生活的窘迫艱難、丈夫的木訥粗疏，都沒(méi)有澆滅母親對(duì)生活的熱情和對(duì)未來(lái)的希望。像很多小說(shuō)中的地母形象一樣，母親身為弱者，卻悅納了人間的苦難。然而章紅不甘于只寫(xiě)到這里，不甘于一種流于表象的、敷衍的典型形象，她有勇氣、有能力、有真心去直面生活的龐雜與豐富。

因此，我們會(huì)看到媽媽因?yàn)榘职钟靡粋€(gè)月的肉票買(mǎi)來(lái)的墨魚(yú)燒肉招待老鄉(xiāng)而發(fā)生的爭(zhēng)吵;會(huì)看到為了讓兩個(gè)女兒繼續(xù)求學(xué)，媽媽把小羊當(dāng)做禮物送給領(lǐng)導(dǎo);尤其是文末，盡管媽媽根本不相信鳥(niǎo)血是高檔滋補(bǔ)品，可是為了讓爸爸早日返家，她將拼命保護(hù)的大白鷺，作為滋補(bǔ)圣品獻(xiàn)給了縣長(zhǎng)。而在所有生活的瑣屑和傖俗背后，隱藏著一個(gè)別樣的女性主體意識(shí)：“原來(lái)她并不天生就是一個(gè)媽媽。她并不想當(dāng)一個(gè)媽媽。她一直帶著這個(gè)秘密走來(lái)走去，為我們做飯，讓自己活下去。”章紅想讓兒童的目光穿透許多天經(jīng)地義、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的觀念，讓兒童揭開(kāi)那些習(xí)焉不察的文化慣性。

上述一切都在一種互證、互辯、互文中展開(kāi)，讓小說(shuō)的風(fēng)貌豐滿(mǎn)而緊實(shí)，讓書(shū)中的生活河流變得清淺而深沉、奔涌而舒緩，這是一種敘事策略、敘事節(jié)奏，也是一種生命態(tài)度和人生姿態(tài)。

如果說(shuō)媽媽給了“我”充滿(mǎn)好奇心、探索欲的眼睛，爸爸和他定期前往種植中藥的青草尖則給了“我”飛翔的翅膀。那片眾鳥(niǎo)歡騰、萬(wàn)物欣榮的自然世界，變成了柏格森所言的一種“生命哲學(xué)”般的存在，讓小小的我能超脫生活的迷茫、困惑，能真正走進(jìn)物我交融的童年夢(mèng)幻，讓童心的澄澈映照出自然的斑斕。

當(dāng)然，章紅充滿(mǎn)執(zhí)念，她總是要從所耽迷的那片青草尖回到當(dāng)下，總要將童年的遠(yuǎn)去視為一場(chǎng)悲壯、蒼涼的告別，并獻(xiàn)祭出所有的感慨和留戀。因此她會(huì)充滿(mǎn)儀式感地去書(shū)寫(xiě)毫不知情的“我”被小楊阿姨帶到謝叔叔的樓下駐足，靜靜地看著門(mén)上的“”字，并跳脫出童年的無(wú)知，寫(xiě)下“長(zhǎng)大以后我才明白，我目睹了小楊阿姨的心碎一刻”。更值得一提的是，在無(wú)法以“我”的童年視角進(jìn)行敘事時(shí)，章紅特意以插敘的方式，綿密、鄭重地寫(xiě)下了懷有七個(gè)月身孕的母親失足落水，導(dǎo)致早產(chǎn)，生育長(zhǎng)女曉鴿的巨大痛苦。事實(shí)上，無(wú)論是大麻貓的暴卒還是母羊的生產(chǎn)，都不是童年插曲般的閑筆。這些隱喻都是女孩之所以成為女人的印證，它們之所以如此生動(dòng)、深刻地出現(xiàn)在童年現(xiàn)場(chǎng)，都是因?yàn)樵谒鼈儦v經(jīng)時(shí)間的淘洗，在成為女人的歲月中最終被選擇、被定格為女孩成長(zhǎng)的“觸發(fā)器”。就像責(zé)打媽媽的外婆、“風(fēng)流壞女人”小楊阿姨、自以為是的縣長(zhǎng)千金……所有關(guān)于女人的鏡像，是一種“方法”，是解讀童年、反顧自身、涉渡女性的一種方法。

正是通過(guò)對(duì)女孩與女人、母與女、父與女、家庭與社會(huì)、故鄉(xiāng)與當(dāng)下、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的不斷閃回、傾訴和守望，章紅試圖抵御歷史和時(shí)代對(duì)童年的壓抑和剝奪，在歷史記憶和個(gè)體、女性、兒童之間，構(gòu)成充滿(mǎn)詩(shī)意的藝術(shù)張力，這是章紅必須要寫(xiě)下來(lái)的童年故事。