《奧賽羅》內在敘事結構探微

成立 成良臣

內容摘要：莎士比亞的悲劇《奧賽羅》帶有“內隱外現”的兩條敘事結構，其中內隱敘事結構是造成主人公悲劇的根本原因。文中稱這條結構為“一張無形的網”。通過此“網”有助于進一步理解這部悲劇的性質，揭示悲劇產生的必然性。

關鍵詞：奧賽羅 伊阿古 內在敘事結構

如果說戲劇藝術是結構的藝術的話，那么，莎士比亞堪稱戲劇結構藝術的大師是毫不為過的。在他的劇作中，往往精心設置、呈現出多重敘事結構，以此豐富劇作的內容，突出戲劇矛盾沖突，深化劇作主題。如《威尼斯商人》、《哈姆萊特》、《李爾王》等等。而他的有些劇作，除了有表面的現形的敘事結構外，還設置了內在的隱形的敘事結構，讀者只有把二者有機結合才能深入理解劇作的真正內涵。如悲劇《奧賽羅》則是一例。這出悲劇，從表面看，是因奧賽羅的輕信、嫉妒、導致了他“殺妻自刎”的悲劇。而實際上，悲劇的真正制造者則是陰謀家伊阿古。在劇中，他的一次次罪惡陰謀構成了十分縝密的內在敘事結構。筆者把這內在的隱形敘事結構稱之為“一張無形的網”。

既然稱著“網”，就必然有布網者。翻開劇本，我們很快就會發現，這一重要角色是由劇中人物伊阿古來充當的。

究其原由，伊阿古布網的動機十分明白：一是垂手可得的副官職務被主子奧賽羅給了別人（卡西歐）;二是他所傾慕的美麗出眾的苔絲德蒙娜小姐卻作了摩爾人奧賽羅的妻子;再者是他懷疑奧賽羅在被窩里頭代表他“行使職權”（意即與他的妻子有私情）。因此，伊阿古的妒、恨之火在胸中燃起，并決意把他的仇敵“一網打盡”。

伊阿古復仇的主要目標雖是他的主子奧賽羅，但他善于審時度勢，并非以卵擊石，沖著奧賽羅進行明火執仗的拼殺，而是不動聲色，暫時忍耐，以屈求伸。他憑著旗官的職務和奧賽羅等人對他的好感和信任，施展兩面派伎倆，采用從易到難、從小到大、步步為營、各個擊破等戰術，最后使卡西歐落入圈套，使苔絲德蒙娜死于非命，使奧賽羅束手就擒。

伊阿古對奧賽羅和苔絲德蒙娜陰謀報復的過程，正是他布下罪惡之網的過程，這個過程也就形成了整部悲劇的內在結構。

首先，他輕而易舉地把威尼斯的花花公子羅德里戈抓進了他的網里。羅德里戈是一個典型的游手好閑之徒，頭腦簡單，生活放蕩，他憑著金錢出入社交圈子，正垂涎于苔絲德蒙娜的美貌，并夢想著要作她的丈夫。伊阿古摸透了他的心理，一是想在他身上敲詐錢財，供自己享用;二是借此網羅狐朋，實現對奧賽羅的報復，于是用花言巧語，激起羅德里戈的欲望和對奧賽羅的妒忌和仇視，并以“紅娘”的身份，贏得了他的好感和信賴。羅德里戈為滿足私欲，寄希望于伊阿古身上，和他一拍即合，充當了他的忠實信徒和得力打手。

伊阿古在把羅德里戈抓進網里以后，接著便把布網的目標瞄準苔絲德蒙娜的父親勃拉班旭。勃拉班旭身為宮廷元老，德高望重，他雖然看重奧賽羅的武功，卻蔑視異邦人，更不愿意讓自己的女兒嫁給奧賽羅這樣一個摩爾人。伊阿古深知這一點，正好利用他來拆散奧賽羅和苔絲德蒙娜的婚姻，使奧賽羅受到打擊，身敗名裂。于是他巧使妙計，趁奧賽羅和苔絲德蒙娜幽會之夜，唆使羅德里戈向勃拉班旭告密，并在深更半夜，故意大喊大叫，把奧賽羅和苔絲德蒙娜私下結合的事，用最惡毒的字眼灌進勃拉班旭的耳里，使勃拉班旭怒火中燒，暴跳如雷，吩咐左右，要拿奸治罪。巧逢土耳其艦隊入侵塞浦路斯，奧賽羅被公爵任命為抗敵首領。在公爵召開緊急會議的元老院里，奧賽羅以坦蕩的胸懷，苔絲德蒙娜以真摯的情感，當眾公開了他們的愛情“秘密”，從而使伊阿古的詆毀化為灰燼，也使勃拉班旭的憤怒之火漸漸熄滅。

伊阿古一計未成，又生一計。他把行動的目標轉向了塞浦路斯島。并把布網的方向對準了奧賽羅的副將卡西歐。卡西歐“樣兒瀟灑”，為人忠厚，對奧賽羅和苔絲德蒙娜忠心不二。

伊阿古視他為情場上的情敵，官場中的對手，實施陰謀的障礙。因此，他決定從卡西歐身上下手，可以一箭多雕。而卡西歐卻對伊阿古十分信任，毫無戒心，這正是伊阿古下手的有利之處，所以伊阿古十分自信：“只消張起那么一面小小的網，就可以捉住卡西歐這樣一只大蒼蠅”。終于，他等到了一個下手的好機會：土耳其軍隊在海上遇暴風沉沒，奧賽羅的軍隊不戰而勝，塞浦路斯沉浸在軍民共慶勝利的歡樂的夜里，伊阿古不失良機，要在這個不尋常的夜里導演一場借刀殺人的好戲，讓剛提升為副將的卡西歐樂極生悲。于是，他又一次燃起緊緊跟隨他的奴才羅德里戈的情欲和嫉妒之火，去把卡西歐燒毀。他挑逗羅德里戈說：“卡西歐臉兒長得俏，年紀又輕，黃毛丫頭就吃那一套。那個娘兒已經把他看中了”，他們“兩個人嘴唇兒跟嘴唇兒湊得那么近，吐出來的氣息早已擁抱在一起了……現在是勾勾搭搭，緊接著——就是發生肉體關系”。羅德里戈聽得心慌意亂，按耐不住，伊阿古又趁機對他吩咐：“今晚你在站崗，故意惹他，讓他來打你，只要他一動手，我自有辦法叫這些島上的人暴動起來;到那時，除非把卡西歐撤職，就沒有辦法收拾局面，再叫這班人平靜下來;這樣那天大的障礙一旦撥去了，我才好施展手段，叫你早早如愿以償”。羅德里戈言聽計從，決意照辦。

伊阿古安排停當，便在“酒”上下功夫，他深知卡西歐生性急躁，不勝酒力，酒后生事，必定無疑。于是，他一邊借為將軍和夫人干杯為名，向身負巡夜重任的卡西歐灌酒;一邊又讓羅德里戈和其他幾個血氣方剛的青年喝得酩酊大醉。酒后，羅德里戈按照伊阿古的吩咐，果真挑起卡西歐的怒火，引起斗劍。總督蒙坦諾上前阻止，也被酒性發作而失去理智的卡西歐刺傷。羅德里戈趁機溜掉，高聲大叫并胡亂地敲響鐘樓上的警鐘，驚動了全島。奧賽羅聞聲趕到，止住了一場惡斗。伊阿古既作婊子，又立牌坊，在奧賽羅面前故作遮掩，替卡西歐開脫，奧賽羅正中奸計，立即撤銷了卡西歐的副將職務。卡西歐成了伊阿古網中的又一個獵物。

伊阿古在取得第一個回合的勝利之后，便趁熱打鐵，繼續實施要將奧賽羅和苔絲德蒙娜“一網打盡”的計劃。于是，一個更為歹毒的絕招在伊阿古的心里孕育而成，他要利用網中獵物卡西歐，給黛絲德蒙娜蒙上不白之冤，去燃起奧賽羅的嫉妒和復仇之火，讓他們自投羅網，自相吞噬。

于是，伊阿古裝著關心卡西歐的樣子，為他想出一個“補救的辦法”：讓卡西歐去向苔絲德蒙娜求情，再由苔絲德蒙娜在丈夫面前為他疏通關系，以求恢復原職。其實在伊阿古的腦子里卻打著一個鬼主意，要在卡西歐和苔絲德蒙娜的“關系”上做文章。卡西歐復職心切，竟把伊阿古的歹意當善意，把他的圈套當良策，把一切希望都寄托在苔絲德蒙娜身上，好像一個落入大海的人想竭力抓住偶然發現的一只舢板一樣。然而當卡西歐去向苔絲德蒙娜求情時，伊阿古卻故意領來奧賽羅讓他看見他們交談和卡西歐慌忙從夫人身邊溜走的情景，并吞吞吐吐，用不三不四、似是而非的話語挑逗奧賽羅，用最使奧賽羅敏感的種族、膚色，妻子的貞潔、變心等言語刺激他，引起奧賽羅對卡西歐和苔絲德蒙娜關系的猜疑，巧妙地在奧賽羅的腦子里埋下嫉妒的禍根。

然而，外界所發生的一切對于溫柔、寬厚、善良的苔絲德蒙娜來說，卻像被蒙在鼓里一樣，一無所知。她天性慷慨，樂于助人，總是有求必應，更何況卡西歐受罰實在冤枉，當然也就對他的處境十分同情。于是她毫無戒心地在丈夫面前極力為卡西歐說情，卻不知伊阿古培育出來的嫉妒菌苗已在奧賽羅心里發酵。他越是真心地為卡西歐說情，就越使奧賽羅厭煩，就越加深了他對卡西歐和她的懷疑。苔絲德蒙娜終究在丈夫面前碰了一鼻子灰而失去了為卡西歐說情的效能，同時感受到一種難以名狀的不安。

奧賽羅越是心神不定，情緒煩亂，伊阿古就越得意。他趁勢推波助瀾，火上澆油，又大肆中傷，捏造卡西歐在說夢話中泄露與苔絲德蒙娜的奸情，散布卡西歐用奧賽羅送給妻子作為定情禮物的手帕抹胡子以及卡西歐與苔絲德蒙娜同床共寢的莫大謊言，使奧賽羅氣急敗壞，神志恍惚，妒火和復仇之火越燒越旺，并發誓要鏟除卡西歐，殺死妻子。

為了得到證實卡西歐與苔絲德蒙娜奸情的有力“證據”，伊阿古又哄騙妻子愛米莉亞（苔絲德蒙娜的女傭人）從苔絲德蒙娜那里得到奧賽羅作為定情贈給苔絲德蒙娜的手帕，并把這張手帕悄悄地放到卡西歐房間讓他得到，伊阿古要這張小小的手帕“變成天書般有力的證據”，讓苔絲德蒙娜蒙受不白之冤，要奧賽羅鉆進他的羅網。

緊接著伊阿古再一次導演了一場奧賽羅躲在幕后親自聽到卡西歐講出和苔絲德蒙娜（其實是碧央加）調情、通奸經過的丑劇，讓奧賽羅親眼看到自己的那塊失去了的定情手帕。到此，奧賽羅的嫉妒和仇恨達到了登峰造極的地步，他讓的一切美好的信念徹底破滅了，他的理智在狂暴的感情沖動面前消失得無影無蹤，他被伊阿古布下的罪惡之網越勒越緊，無法脫身，像一只困獸一樣，瘋狂地喊叫著要把妻子“剁成肉醬”，以解心頭之恨、之痛。

為了實現“一網打盡”的罪惡陰謀，伊阿古在堅定了奧賽羅殺妻的決心之后，便立刻決定向卡西歐下毒手。他再一次慫恿羅德里戈，趁夜黑人靜，合伙向卡西歐行刺。行刺中，羅德里戈反被卡西歐刺傷倒地，伊阿古趁勢刺向卡西歐，卻未能致他于死地。伊阿古見勢不妙，便搖身一變，裝成救助卡西歐的樣子，去追捕殺人的強盜。為殺人滅口，他毫不遲疑地刺死了受傷的羅德里戈，并血口噴人，把碧央加說成是刺殺卡西歐的同黨，以掩蓋自己的罪行。與此同時，奧賽羅也在自己的臥室里瘋狂地扼死了苔絲德蒙娜。正當伊阿古的陰謀實現，就要收網之際，心直善良的愛米麗亞在弄清奧賽羅殺妻的原因后，終于恍然大悟，她不顧丈夫的威脅，大義滅親，當眾暴露了事情的真相，揭露了伊阿古的罪惡行徑，伊阿古見天機泄露，惱羞成怒，迅速拔尖刺死了愛米麗亞。一切真相大白，惡人原形畢露，上當受騙的奧賽羅痛心疾首，悔恨交集，也刎頸倒地。一場血淋淋的的慘劇終在伊阿古的導演下發生。然而，“機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命。”如玩火者必自焚一樣，伊阿古這個老奸巨滑的布網者也不免落網。正義終于戰勝了邪惡，一場驚心動魄的的悲劇，也到此戛然而止。

綜上，我們可以看到，《奧賽羅》整個劇情的發展都是與伊阿古實施其罪惡陰謀的進程相一致的。伊阿古是貫穿悲劇始終的重要人物，全劇五幕十五場，幾乎幕幕有他，場場有他，整個劇情的開展，可謂非他莫能。他像一個熟練而高深莫測的導演一樣，調度著劇中每個角色的行動，指揮著每個人物的表演，決定著劇情的發展變化，低潮和高潮，以及人物的命運。也正是他像一個運籌帷幄的軍師一樣，精心布下了一張看不見、摸不著的罪惡之網，而且得心應手地幾乎把他所看準的目標（除卡西歐幸存外）“一網打盡”。雖然最后這張罪惡之網被莎士比亞的人文主義利器所擊毀，但從全劇看，畢竟好人一個個遭到劫難或不幸，真善美不可避免地受到一場血腥的摧殘，悲劇仍舊發生。

總之，通過劇中這條內在的敘事結構，使我們能進一步理解這出悲劇的性質遠遠超出了“嫉妒悲劇”的范疇。而悲劇的實質仍然反映的是莎士比亞的人文主義美好理想同黑暗現實之間的激烈沖突。具體體現為正直善良與陰險狡詐、光明與黑暗兩股勢力的沖突。從中也讓我們見識到了資本原始積累時期資產階級野心家、陰謀家的奸詐與狠毒和人文主義者的稚嫩與脆弱，從而揭示出悲劇產生的必然性。

? 參考文獻

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[3]傅光明.天地一莎翁：莎士比亞的戲劇世界[M].天津：天津人民出版社，2017.

基金項目：四川外國語言文學研究中心資助項目“敘述學視野下的莎劇研究”（SCWY15-22）系列成果之一。

（作者介紹：成立，四川文理學院副教授，主要從事莎士比亞戲劇、敘述學研究;成良臣，四川文理學院教授，主要從事外國文學和比較文學研究）