“讓我飛一下”

黃鉞

漆驚人的覆蓋力不容置疑，稍不留神，她將改變世界。世界上如果沒有漆，隨處裸露的將是陳舊、灰暗、傷痕……把一個詩群命名為“漆”，其“翻天覆地”的雄心壯志，可想而知。

湛江與北流一衣帶水，自二〇一七年第五屆“詩意嶺南”詩會后，我和“漆”的成員們便陸續有了交流。一次次閱讀到他們的作品后，不禁要為這個陣容強大的詩群叫好。這個群體的創作意識早已進入寫作的第二境界：見山不是山，見水不是水。你會吃驚地看到，他們多么幸福地陰盛陽“衰”。安喬子、陳一默、藍欞兒、普緣閣這些后起之秀，已開始顯示“青出于藍勝于藍”的勁道……

詩歌，總得承擔點什么，詩歌，必須承擔點什么，詩歌，肯定能承擔點什么。盡管是虛的，但閱讀完陳琦的《讓我飛一下》，我突然覺得，我們平俗的人生，終于也生出了一雙實用的翅膀，“讓我飛一下”，一下子凸顯出的，便是詩歌的大用。

謝夷珊的《冬眠記》，開筆第一個字“我”與詩中的女主角是重疊的。這詩的精妙即在：作者鬼馬地借用了別人的故事，挾裹著現實的自己，巧妙地還了一次“魂”，或巧妙地打出了一個諧趣的“擦邊球”。詩歌是語言的藝術，從這首詩的字里行間，我們便可細細揣摩，這句話的“驚險”程度與意義。

詩歌其實與個性最息息相關，只要足夠強大，語言、思想、形式，都會被牽著鼻子走。普緣閣的《拿出來》直截了當，包括題目，一連八個“拿出來”，神經稍弱或崇尚文雅的學院派們，往往會忍不住皺眉。但經受住這一波波的“風暴”后，我們不得不承認，不管是生活還是寫作，的確需要某一聲斷喝：拿出來！

——對于寫作，我們一直認為，不妨冒失一點，甚至粗野一點。但剛柔相濟，已是這個世界反復驗證過的真理。普緣閣顯然也已意識到這點，第一段的后二行與第二段，便是值得點贊的明證。

詩是內視點文學，也就是說，詩人必須能夠將現實的具像幻化，再重組、打通，此其一。其二便是我手寫我心的文字能力。但其三似乎更重要，那是一個詩人必須具備的與常人有異的思與想，一首詩的點與面、輕與重，其實都與先做人有關。透過《論一朵荷花之重》，吉小吉的功力，可見一斑。

不破不立，暴風雨的存在，是否也是世界這個巨輪向前滾動時不可或缺的一環？猶如白天之后，上帝還給我們設計了黑沉沉的暗夜。朱山坡早已成名成家，詩歌小說均寫得左右逢源。在他的《暴風雨》中，好像也包藏了小說這種文體的寬闊內涵。

陳一默就像個魔術師，盡管出道不久，但在她的《清明·百納衣》里，還是平平穩穩地給我們露了一手：移花接木?；蛘咧苯佑靡患鑱淼暮蜕写┑那аa百納的“破”衣服，大膽地蒙了一會我們的雙眼……

能夠用“竹籃”打水的女子，非同一般，要么有快捷的身手，要么有與眾不同的“道道”，藍欞兒顯然是后者。我注意到，她近來佳作頻出。哦，對時間的喟嘆，蘭心蕙質的女子，與我們這些莽漢，的確有所不同。

安喬子是一個有異稟的詩人?！妒N孤獨》大膽取題，既是對理查德·耶茨《十一種孤獨》的讀后感，也使用了加法，既實現了“神龍見首不見尾”的新鮮感，也加深了“孤獨”二字的深淵感。

陳前總的《祖屋》寫得很平實，不驚不乍，且一瀉而下，但在最后關頭，他啟用了一個神秘的能讓我們倒退十萬八千里的符號，終于讓我們停下，想起，要“?；丶铱纯础?。

讀南妃子的《夜渡記》你會不禁感嘆：作者好狠。只不過“夜渡”，就是夜晚時過了某一條河，他不但大膽使用了“變灰”“變黑”，還動用了“凌遲”“放逐”“皮肉遺失”“絕望”“與時間為敵”，其無中生有的能力，的確在某一刻，讓“詩歌”這種文體，放出了“異彩”。

黃秋的《夜宿小金縣》記述得冷靜而恰到好處，在游記與詩之間，因為間隔得當，或跳躍度足夠，而成了后者。

讀伍遷的《云朵在巖之上》，頗有高屋建瓴之感。跟作者脧巡一遍，并被“騙”到海拔一千四百三十八米的唐家山時，才發覺那“云朵”指的是五百年前的王陽明先生。而王生，當然無愧于此“稱號”。

讀彭玉玲的《途經澳門殯儀館》：花朵在這里，被“惡意”地被借用。姓與名的“組合”，在這里，也許才值得每個人細究。詩很短，也不復雜，但我們心里有數，作者這一瞥，“生存”這個詞，在這里，真的很復雜好復雜。

梁曉陽的《我終將是一抹云煙》看似有點消極，可讀完，磅礴之氣竟霎時充塞我日漸平俗的內心，“我保持著自己的旅途”“一切都不會輕易放下”！詩人何為？這首詩，又一次“蹄聲嘚嘚”地，作出了響亮而有韻的回答。

縱觀“漆”詩歌小輯的這些作品，成色還是值得飲上一杯的。他們顯然都是有意識和正在努力之人，不鉆牛角尖，不走死胡同，成竹在胸，保持“讓我飛一下”的積極心態，和“一切都不會輕易放下”的堅毅，何愁不把世界，刷新一遍？

責任編輯 ? 凌冬笑