《西廂記》重疊式復(fù)音詞探析

鄭茹娟　郭美輝

摘 要：《西廂記》中重疊式復(fù)音詞共353個，是劇本中極具特色的詞匯。本文對《西廂記》中所有的重疊式復(fù)音詞加以整理，在此基礎(chǔ)上從構(gòu)成方式、詞性、語義等方面進(jìn)行初步梳理，以探究《西廂記》中重疊式復(fù)音詞在漢語詞匯發(fā)展中體現(xiàn)的規(guī)律以及近代漢語復(fù)音詞的特點。

關(guān)鍵詞：《西廂記》；重疊式復(fù)音詞；構(gòu)詞特點

王實甫的《西廂記》有“北調(diào)之祖”、“諸曲之冠”等多項盛名加身，在元雜劇中獨占鰲頭。而重疊式復(fù)音詞作為劇本中特色突出的詞匯，它成就了《西廂記》綺麗不乏生動韻致的語言特色，極具研究價值。基于此，本文將著重對《西廂記》中重疊式復(fù)音詞進(jìn)行考察，以了解《西廂記》的語言特色。在《西廂記》版本的選擇方面，本文將采用凌濛初刻本，注釋方面則是采用王季思先生的注書。

一、 《西廂記》重疊式復(fù)音詞計量統(tǒng)計

重疊式復(fù)音詞簡稱疊詞，在具體地語言環(huán)境之下，它能使?jié)h語更加突顯表情達(dá)意的效果以及其韻律上的協(xié)調(diào)性以及音樂性。

《西廂記》中重疊式復(fù)音詞共353個（包括重復(fù)出現(xiàn)的數(shù)量），占全書復(fù)音詞的11.14%。在使用上呈多樣化和復(fù)雜化，既有大量繼承前代的詞，也有反映同時代新產(chǎn)生的詞，構(gòu)詞形式比較齊備。依照其重疊方式的不同，可以分出五類：aa式、abb式、aba式、aabb式和abab式。由一個單音節(jié)詞重疊而成的aa式（人名和稱謂在內(nèi)）共235個，占全文重疊式復(fù)音詞總數(shù)的66.57%；其他由ab兩個不同音節(jié)組成，進(jìn)行加重而成的abb式（76個）、aba式（15個）、aabb式（24個）及abab式（3個）在文中共占比例為33.43%，約aa式的一半。數(shù)據(jù)顯示， aa式是重疊式復(fù)音詞的主體。這五類不同形式的重疊式復(fù)音詞，在劇本中具有活潑生動的語境色彩以及極其鮮明的形象性特色

二、《西廂記》重疊式復(fù)音詞的構(gòu)成方式及語義分析

根據(jù)重疊方式的不同，從五個小類進(jìn)行分析：aa式、abb式、aba式、aabb式和abab式。

（一）aa式。aa式重疊式復(fù)音詞總：“鶯鶯50 哥哥25 姐姐79 奶奶 娘娘 妳妳 妹妹 鶼鶼 邛邛 人人個個 戶戶 針針”等，按照詞性的差異，可以將本文的aa式語音重疊大體分為七類：形容詞、名詞和象聲詞、動詞、副詞、語氣詞以及量詞。

（1）形容詞。aa式語音重疊中的形容詞不少，如：

[六玄序]耳邊廂金鼓連天震，征云冉冉，土雨紛紛。

紛紛，形容塵土在空中飛揚的樣子。重疊后的“紛紛”在句中起修飾作用。

除了單字無意義外，文中還出現(xiàn)了名詞重疊而成的形容詞，如：

[調(diào)笑令]我這里自審，這病為邪淫；尸骨巖巖鬼病侵。

“巖巖”，通過對名詞“巖”的相疊發(fā)生了詞性的改變，成為形容詞，產(chǎn)生了新的意義。巖，本意為高峻的山崖，《說文》中釋為“岸也，從山嚴(yán)聲。”由此可觀，然而經(jīng)過疊字之后，詞意的義項發(fā)生新的變化。 根據(jù)語境分析可知，“巖巖”，形容柔弱消瘦的樣子。

（2） 名詞。aa式名詞只有10例：娘娘、鶯鶯、妳妳、奶奶、婆婆、邛邛、哥哥、姐姐、 妹妹、鶼鶼。

[邛邛]恨不得鶼鶼比翼，邛邛并軀。

“邛邛”傳說中的獸名，似馬而色青。與之相似的還有，例句如下：

[醋葫蘆]小生身雖遙而心常邇矣，恨不得鶼鶼比翼，邛邛并軀。

（3） 動詞。動詞的數(shù)量最少，只有“癢癢”一例。例句如下：

[醉春風(fēng)]著小生心兒里早癢癢。

文中“癢癢”一詞與現(xiàn)代漢語動詞詞性一致，語義基本相似，形容人的感知。

（4） 副詞。文中有“剛剛 悄悄 淺淺 匆匆 緊緊 慢慢”等。此類詞接于動詞之前，起修飾動作狀態(tài)的作用。文中例句如下：

[滾繡球]馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。

“迍迍”走一步，停一步之意，馬兒“迍迍”是女主人公鶯鶯心中祈愿張生的馬兒能夠慢點，再走慢點，這樣自己就能與心愛的人近一點，再近一點，這兩個疊詞將主人公鶯鶯不忍心離別，不愿離別的心情表達(dá)得恰如其分，讀之令人動容。

（5）量詞。量詞有“人人、個個、戶戶、針針 ”等，由表人或物抑或數(shù)量的單音節(jié)詞語素進(jìn)行重疊，將前面的數(shù)詞省去，表示統(tǒng)指，都表達(dá)了“每一、逐個”的意思，附加了極多的感情色彩，如：

[針針][滿庭芳]怎不教張生愛爾，堪針工出色，女教為師。幾千般用意針針是，可索尋思。

“針針”二字的重疊將文中鶯鶯將滿腹的情誼寓于手中的一針一線，情思表達(dá)婉轉(zhuǎn)悠長，感情色彩加重，意味深長。

從以上的分析中我們可以看出，這類重疊詞的構(gòu)成成分是可獨立使用的詞，在重疊之后并不構(gòu)成新詞，只是于文章中因特殊語境需要而臨時性地相疊，從而表達(dá)某種程度上的語法意義。

（二）abb式。《西廂記》中abb式重疊式復(fù)音詞如：“美甘甘 香噴噴 綠依依 韻悠悠 白茫茫 光掙掙 香馥馥 暖溶溶 泠清清”等，根據(jù)詞性，將其分為形容詞、副詞、動詞，其中形容詞占多數(shù)。

（1）形容詞。abb式形容詞有“美甘甘、碧澄澄2 、碧熒熒 、嬌滴滴4 、明皎皎 ”等，共54個，占abb式總數(shù)的71.05%。

根據(jù)詞尾bb的重疊屬性，可將以上形容詞分為bb是語音重疊和語素重疊兩類。

1.語音重疊。本文語音重疊有“淚汪汪、急煎煎、不鄧鄧、虛飄飄、白茫茫、痛煞煞”等。

以上這些詞除了“光掙掙、不鄧鄧”之外，其它的形容在現(xiàn)代漢語中運用較為普遍，語素a和語素bb共同作用，體現(xiàn)出abb的內(nèi)部融合性的特點。

2.語素重疊。本文語素重疊的詞有：“昏慘慘、明晃晃、睡昏昏2、冷清清3、香馥馥、美甘甘、光油油、韻悠悠、碧悠悠、病懨懨、長攙攙、急攘攘3、靜悄悄、意懸懸2、涼滲滲”等。

（2）副詞。副詞在文中只有一例，即“ 一星星”。

[中呂][粉蝶兒]請醫(yī)師，看診罷，一星星說是。

根據(jù)bb重疊的性質(zhì)，“星星、件件、樁樁、聲聲、點點”等屬于語音重疊。“一件件2”、“一星星”、“一點點”中的“件件”、“星星”、“點點”有盡全的意思，在句中充當(dāng)主語。“星星”作為獨立形容詞時表示點點的意思，但當(dāng)在前附加“一”時，文中的語義也隨之發(fā)生變化，表盡或全的意味。

（3）動詞。abb式動詞的有“哭啼啼、笑呵呵、氣沖沖、笑吟吟、恨匆匆”等5例。

根據(jù)bb重疊的性質(zhì)，這5例都屬于語音重疊。其中語素bb除“匆匆”外，“呵呵、吟吟、啼啼及沖沖”在重疊式中只能充當(dāng)詞尾。且在語義方面，bb的作用是補充附加a的語義感情程度。

（4）象聲詞。abb式根據(jù)bb重疊的性質(zhì)，abb式象聲詞都屬于語音重疊。如：

“忽剌剌”，亦作“ 忽喇喇 ”，一般形容風(fēng)聲。

文中除此之外，還有“赤力力、撲剌剌、淅零零、忒楞楞、響鐺鐺、疏剌剌2、廝瑯瑯。”等象聲詞。

綜上，我們可以發(fā)現(xiàn)《西廂記》中abb式重疊式復(fù)音詞的感情色彩并非由a或bb單個決定，而是兩者相統(tǒng)一融合而成。

（三）aba式。這是本書出現(xiàn)的比較特殊的一類重疊，數(shù)量不多，共15個，如：“瞅一瞅 滉一滉 濟不濟 僧不僧 俗不俗”。其中動詞的重疊共7例，與現(xiàn)代漢語動詞“v一v”語義相一致，如“瞅一瞅、看一看、覷一覷、指一指、滉一滉、等一等2”等都是動詞的重疊構(gòu)成動補短語，后一個V是一個與前一個V同形的動量詞，而因為“一”的存在，所以可以把“一V”看作是前一個V的動量補語。此類詞在句中一般充當(dāng)謂語的語法功能。

（四）aabb式。aabb式這類詞只是在語法上進(jìn)行重疊構(gòu)形變化，無新詞的產(chǎn)生，但是突破了基式ab相對應(yīng)的形式，起到了加強語氣程度的語法作用，同時增強了音律感。本文aabb式共24例。

根據(jù)詞性，可以將其分為形容詞、動詞、名詞和象聲詞。

（1）形容詞。文中aabb式形容詞如下：

[駁駁劣劣][耍孩兒]我從來駁駁劣劣，世不曾忑忑忐忐，打煞成不厭天生敢。

王季思校注：“ 毛西河 曰：‘駁劣，借字聲作爆烈。友人 錢南揚 曰：‘言其莽戇也。”由此可知，“駁駁劣劣”取“莽戇”之意。

（2）動詞。文中共潛潛等等、絮絮答答、 遮遮掩掩3例。“遮遮掩掩”出現(xiàn)了基式“遮掩”。例文如下：

[調(diào)笑令]遮遮掩掩穿芳徑，料應(yīng)來小腳兒難行。

“遮遮掩掩”在句中語義與現(xiàn)代漢語一致，表躲藏、隱藏之意。

（3）名詞。文中僅“是是非非”一例，比喻是非、好壞分得非常清楚。同時它也出現(xiàn)了基式“是非”。（4）象聲詞

文中僅“赫赫赤赤”一例。意為男女秘密約會的暗號。原文如下：

[沉醉東風(fēng)]（紅云）赫赫赤赤，那鳥來了。

王季思 校注：“赫赫赤赤，元劇偷期暗號。” aabb式根據(jù)“aa”與“bb”的重疊方式也可分為語音重疊和語素重疊：

語音重疊：僅象聲詞“赫赫赤赤”一例。

語素重疊：文中aabb式重疊式復(fù)音詞中的形容詞、動詞、名詞都屬于語素重疊。如“遮遮掩掩”其主要特點是由兩對語法性質(zhì)相同、意義相近相關(guān)的語素構(gòu)成。

（五）abab式。原文abab式較少，共三例，如：

[去來去來]（紅催鶯云）去來去來，老夫人睡了也。

“去來去來”，來是語氣助詞，所以全詞取離去之意；南朝宋鮑照《代陳思王白馬篇》詩：“去來今何道，卑賤生所鍾。”除此之外還有“至緊至緊、大喜大喜”共三例。都表示強調(diào)的語氣色彩。

三、《西廂記》重疊式復(fù)音詞的特點

《西廂記》中重疊式復(fù)音詞重疊方式，共有三類：語音重疊、語素重疊以及詞的重疊。其中語音重疊和語素重疊的重疊式復(fù)音詞占主要成分。而語音重疊較語素重疊的詞數(shù)量上成可觀的絕對優(yōu)勢，詞的重疊主要是aa式。由此可以反映出，重疊式復(fù)音詞內(nèi)部數(shù)量上的不平衡性以及發(fā)展水平的差異。同時也反映了漢語詞匯發(fā)展的某些規(guī)律以及近代漢語復(fù)音詞的特點。

（一）語素重疊和語音重疊發(fā)展不平衡。《西廂記》重疊式復(fù)音詞中以aa式最發(fā)達(dá)，內(nèi)部構(gòu)成分為語音重疊、語素重疊和詞的重疊，其中以語音重疊為主，數(shù)量比重較大且詞性豐富。語音重疊中的形容詞和象聲詞以及語素重疊中的副詞是aa式的亮點，因為其不僅保留了自先秦以來一直使用的詞，而且還產(chǎn)生了新詞，在現(xiàn)代漢語中被頻繁使用。形容詞里除“越越、巖巖、寂寂”外，仍保留在現(xiàn)代漢語中。副詞中“悄悄、 夜夜、天天、剛剛、 匆匆、慢慢、深深、緊緊、悄悄、一一”等若干詞仍在現(xiàn)代漢語中廣泛使用。

（二）重疊式復(fù)音詞是多音節(jié)詞匯復(fù)音化的必然產(chǎn)物。《西廂記》中的三音節(jié)詞和四音節(jié)詞的形式和數(shù)量都較前代有很大發(fā)展，體現(xiàn)了漢語詞匯復(fù)音化是沿著單音向雙音再向多音化的發(fā)展趨勢進(jìn)行的。從文中重疊式復(fù)音詞的發(fā)展及特點可見一斑。

aa式是最先出現(xiàn)、被廣泛使用且數(shù)量不斷增多的重疊式的重疊形式。自《世說新語》以來增加的aa式復(fù)音詞多屬語素重疊和詞的重疊，直至現(xiàn)代漢語普通話中大量使用的動詞重疊依然如此，詞的重疊較少。《西廂記》中這五類重疊式復(fù)音詞基本上兼有語音造詞和語法造詞的特點，既滿足說情作品描述較多的要求，又符合詞語表意方便的趨勢。此外三音節(jié)及四音節(jié)重疊式的發(fā)展也是突飛猛進(jìn)的，如abb式、aba式、aabb式以及abab式。

《西廂記》的創(chuàng)作藝術(shù)在元雜劇曲作研究史上具有舉足輕重的地位，其語言也極具研究價值。在詞匯方面，重疊式復(fù)音詞的大量使用，使劇本語言呈現(xiàn)出元雜劇本色當(dāng)行的語體特征。本文從語素重疊、語音重疊以及詞的重疊等多個方面來探索重疊式復(fù)音構(gòu)詞方式，詞性和語義特點，以期對《西廂記》的詞匯研究奠定一定的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

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[2] 王實甫著.王季思注.西廂記[M].上海：上海古籍出版社，1978.

[3] 王力著.中國現(xiàn)代語法[M].北京：中華書局，1954：163-164.

作者簡介：鄭茹娟（1981- ），湖北襄陽人，中國傳媒大學(xué)在讀博士，研究方向：對外漢語教學(xué)；郭美輝（1993- ），湖南邵陽人，湖南衡陽師范學(xué)院文學(xué)院學(xué)生。