從賈寶玉題聯受到的啟示

□ 國元令

（122400遼寧省建平縣教育局）

《紅樓夢》中的賈寶玉有過多次寫作經歷，最為成功的，大概是第十七回中的『試才題對額』。雖然所作對聯僅有四副，但情境相洽，對仗工穩，托意深婉，韻味悠長。細細揣摩，會對今天的楹聯創作有所啟示。我們先對寶玉之作進行簡略分析。

繞堤柳借三篙翠；

隔岸花分一脈香。

此聯題于沁芳亭。這里『佳木蘢蔥，奇花閃灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下…… 俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環抱池沿，石橋三港，獸面銜吐。』沁芳亭便坐落于這里的一橋之上。

『三篙』，從深度說水，極言水深。水深則清澈涵碧，使得堤上柳樹增添了秀色。『繞堤柳借三篙翠』，雖然表面上說『柳』，實質上表現的是水。『隔岸花分一脈香』，極言水的流動。『一脈』，從溪流的形狀說水。岸上花團錦簇，芬芳馥郁；溪中碧水微瀾，流深涵香。仿佛溪流已然分得兩岸花兒的香氣，整條水流均有香味。題沁芳亭，未露『沁芳』二字；通篇寫水，但不著『水痕』。

寶鼎茶閑煙尚綠；

幽窗棋罷指猶涼。

此聯題于后來林黛玉所居瀟湘館。這里『一帶粉垣，里面數楹修舍，有千百竿翠竹遮映』，凸顯的是竹子主題。

『寶鼎茶閑煙尚綠』中的『寶鼎』，指煮茶的鼎爐。茶沸熱時，日光透過竹影的照射，煙中似有綠色；『幽窗棋罷指猶涼』，是說在一片竹林中下棋，即使在火熱的夏季，也會感覺到一襲涼意。聯中以『茶閑』『棋罷』之情境，突出新竹的鮮綠幽香。翠竹掩映，所以鼎吐綠煙，濃蔭生涼，所以纖指猶冷。十四字沒有明寫竹子，但是竹子的色彩、寒意、幽深、恬靜全部躍然紙上。

稻香村為大觀園中一景，這里『一帶黃泥筑就矮墻，墻頭皆用稻莖掩護。有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般。里面數楹茅屋。外面卻是桑、槿、柘，各色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬。籬外山坡之下，有一土井，旁有桔槔轆轤之屬。下面分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際。』賈寶玉為此處題寫的聯語為：

新漲綠添浣葛處；

好云香護采芹人。

上句從田莊背山臨水寫來。『綠添』，指新春之水不斷上漲增加，是寫景。『浣』，洗濯。『葛』，蔓生植物，多生于山間，煮取它的纖維，在流水中捶洗干凈后，可以織布制衣。『浣葛處』，明寫景，暗喻人。

下句暗喻元春，身為貴妃，如祥云庇護著賈家之讀書人。『好云』，指云能生色，又兼喻『噴火蒸霞一般』的杏花，所以說『香護』。『芹』，指水芹菜，多長于水邊。《詩經·魯頌·泮水》：『思樂泮水，薄采其芹。』泮水，泮宮之水。后人把考中秀才入學為生員，叫作『入泮』或『采芹』。所以『采芹人』，指的是讀書人。此句與上一句字面上說的是村野人的事，切所題之景，而出典則又『入于應制之例』，且同用《詩經》語。寫山、水、杏花諸景，而不著『山』『水』『杏』等字，乃寫作技巧之講究。

眾人來到后來薛寶釵所居蘅蕪苑，這里『一株花木也無。只見許多異草，或有牽藤的，或有引蔓的，或垂山巔，或穿石隙，甚至垂檐繞柱，縈砌盤階，或如翠飄飄，或如金繩盤屈，或實若丹砂，或花如金桂，味芬氣馥，非花香可比…… 』在兩卿客吟出對聯后，寶玉題寫一聯：

吟成豆蔻才猶艷；

睡足酴醾夢亦香。

『吟成』一句，是說吟成杜牧那樣的豆蔻詩后，才思依然蓬勃。唐代詩人杜牧《贈別》詩：『娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。』豆蔻，指草豆蔻，春天開花，密集成穗狀花序。花初生時，卷于嫩葉中，俗稱含胎花，以喻少女。『睡足』一句，因修辭技巧而兼兩層意思：一是花枝軟垂無力像睡夢沉酣；二是人在花氣中睡夢香甜。『酴醾』，薔薇科植物，春末開花。上句的意思是，寫詩去歌頌豆蔻的美，寫完以后其詩才都有鮮艷的色彩；夏天午睡正酣，忽被一陣花香驚醒，好像連夢也都帶有香氣。

寶玉所撰四聯，至少給我們這樣幾點啟示，撰寫對聯一定要注意做到：

一要切題

切題，就是對聯創作中要盡量做到切人、切時、切地、切事、切景、切己。首先要切合『題』圍，所寫的內容盡在話題的涵蓋之中；其次是切中『題』旨，不偏題，不跑題，體現并切中『命題』意圖。也就是說，要『見什么人說什么話，到什么山唱什么歌』，有強烈的針對性。

賈政所帶卿客的聯作：

麝蘭芳靄斜陽院；

杜若香飄明月洲。

三徑香風飄玉蕙；

一庭明月照金蘭。

就是犯了不切的毛病。正如寶玉所言，『此處并沒有「蘭麝」「明月」「州渚」之類』，如此寫來，有生搬硬套之嫌，更兼『斜陽』亦有『頹喪』之感。

二要工巧

工，就是工整。所謂工整，即工穩、細致、整齊。一副對聯，必須是字句相等，詞性相同，平仄相諧，句式相仿，要完全符合或基本符合對聯的本質特征和創作規律。

巧，就是巧妙、靈巧。《說文解字》釋為『工巧，飾也。像人有規矩也。』朱鍇曰：『為巧必遵規矩、法度，然后為工。』簡單地說，就是要『精巧凝練』。要以寥寥數字表達無窮的豐富思想、感情和意象，在構思、布局、煉字、遣詞、造句上精心調配，達到言近旨遠，字字珠璣。

惜墨如金，巧琢細雕，『冗繁削盡留清瘦』，楹聯才能『工』；字斟句酌，反復推敲，『日間揮寫夜間思』，楹聯才能『巧』。具體地說，就是要辨別判定準備使用的每一個詞匯的含義、容量、分寸、色彩、聲響等，反復揣摩其表達意旨是否準確，抒情狀物是否生動，節奏旋律是否和諧，形象意態是否鮮明，情緒感染是否到位。而揮『字』如土，則是聯作不『工』不『巧』的癥結所在。

三要含蓄

含蓄是一種『意在言外，含而不露』的藝術風格。從某種意義上，相當于國畫中的『留白』，要給讀者留出思索和品味的余地。

含蓄的精妙在于『不著一字，盡得風流』。就是聯語中不正面涉及描寫對象，而是通過其他方法將對象的精神特質表現得淋漓盡致。正所謂『言下未嘗畢露，其情則已躍然。』寶玉寫水不著『水』，寫竹不露『竹』，就是含蓄手法的具體體現。

四要精短

楹聯是文學的輕騎兵，以精短見長。寶玉寫的全是七言聯，《紅樓夢》中還有很多精品對聯也是七言。如：

芙蓉影破歸蘭槳；

菱藕香深寫竹橋。

世事洞明皆學問；

人情練達即文章。

玉在櫝中求善價；

釵于奩內待時飛。

對聯，一定要寫得精短。現在有一種不大好的風氣，對聯越寫越長，字數越來越多，讀起來簡直就像沒有詞牌的詞，這是有違對聯的本質特征的。從實際應用的效果來看，對聯還是要寫得精短才好。