初探木材對二胡琴碼性能指標(biāo)的影響

張賓

【摘 要】二胡的主體分為琴桿和琴桶，琴桿和琴桶上有多種配件，分別由調(diào)音軸、琴弦、千金、琴碼、音墊、微調(diào)、琴弓組成。每一個(gè)組成部分都會(huì)影響到二胡的音色和音響，本文章單獨(dú)選擇琴碼作為研究對象，以木材為主要方向，來探究二胡琴碼對于二胡性能指標(biāo)的影響。

【關(guān)鍵詞】木材；二胡；性能；影響

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0079-01

琴碼雖然體積相對較小，價(jià)格便宜，卻能夠很大程度上影響二胡的音色和音質(zhì)。琴碼對二胡的作用主要有三個(gè)方面，分別為傳遞、過濾、穩(wěn)定作用，琴弓與琴弦摩擦產(chǎn)生振動(dòng)，振動(dòng)通過琴皮琴桶來擴(kuò)大和傳播，在振動(dòng)傳遞的時(shí)候需要一位“傳遞者”，琴碼在中間起到了傳遞作用，振動(dòng)的傳遞會(huì)因?yàn)榻橘|(zhì)的密度、材料不同而改變傳導(dǎo)特性，所以琴碼這種介質(zhì)的大小材料，與琴皮受力面積和受力位置的改變時(shí)刻影響著二胡的音色、音響和音質(zhì)。過濾是琴碼另外一個(gè)非常重要的作用，弓毛和琴弦在摩擦的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生一些金屬聲和雜音，琴碼在傳導(dǎo)振動(dòng)的同時(shí)會(huì)過濾掉這些不必要的聲音。琴碼最后一個(gè)作用是調(diào)節(jié)作用，二胡在制作的過程中蟒皮與琴桶的貼制大多需要人工完成，琴皮各邊的受力不完全一致，其中影響因素有很多種，琴碼在使用的過程中可以解決一些受力不平衡的問題。

此次試驗(yàn)把琴碼作為一種介質(zhì)進(jìn)行研究，介質(zhì)的材料會(huì)影響傳遞效果，就本次試驗(yàn)選用四種木材琴碼作為研究對象并采集數(shù)據(jù)，木材分別選擇黑檀、紫檀、紅木、松木進(jìn)行音響采集，本次所采用的琴碼統(tǒng)一使用同一型號(hào)和同一批次并且出自同一制作者，為了保證數(shù)據(jù)不被其他因素影響，使用琴碼的二胡都分別采用了黑檀、紫檀、紅木和印度檀所制作的二胡進(jìn)行演奏，除了木材不同，二胡制作的手法和蟒皮的挑選等等盡可能地達(dá)到統(tǒng)一，二胡演奏者在力度上進(jìn)行控制以保證每次都接近一致，在這個(gè)條件下錄音設(shè)備進(jìn)行多次收音，對五組數(shù)據(jù)實(shí)行中間取值，進(jìn)行對比。

一、黑檀琴碼：黑檀琴碼在各種琴碼的表現(xiàn)中在錄音效果下是最好的。四把一樣的二胡選擇了不同的琴碼，在錄音條件下演奏一段相同音量音色的旋律，人們首先會(huì)判斷出黑檀琴碼的二胡，其他三種琴碼相差較小，黑檀二胡配合黑檀琴碼在收音效果上也有著不錯(cuò)的表現(xiàn)，錄音效果最佳。但是在音色上的表現(xiàn)給人的直觀感覺僵硬，所以在音色控制上，對于演奏者的要求最高，硬件配置上對于蟒皮也就需要更高的品質(zhì)來彌補(bǔ)音色上的不足，黑檀琴碼在配合其他材質(zhì)二胡的時(shí)候，都表現(xiàn)出一定“侵略性”，在音形上其他木材二胡佩戴黑檀琴碼的時(shí)候都會(huì)趨于一致，所以在演奏不同風(fēng)格曲目的時(shí)候選擇不同二胡的情況下盡量不要佩戴黑檀琴碼，但是在錄音時(shí)，演奏者可以優(yōu)先挑選黑檀琴碼。

二、紫檀琴碼：紫檀琴碼在各種琴碼材料中是最“溫順”的，佩戴紫檀琴碼的二胡可以最好地發(fā)揮木材和蟒皮自己最“本源”的聲音，可以把二胡本身的能量發(fā)揮到最大，紫檀琴碼在收音各方面更貼近“真實(shí)”，所以在此基礎(chǔ)上紫檀琴碼不要佩戴在低質(zhì)量或者有聲音缺陷的二胡上，二胡的雜音和狼音在紫檀琴碼上也會(huì)如實(shí)地反應(yīng)給聽眾，甚至琴弓上的缺陷所形成的雜音在表現(xiàn)上也會(huì)被紫檀琴碼所記錄下來。相反，如果二胡在整體質(zhì)量上都非常優(yōu)秀，使用紫檀琴碼就像如魚得水一般。理論上，樂隊(duì)中的演奏者在二胡的木材和蟒皮的選擇上都因?yàn)閭€(gè)人的喜好相差很多，聲音從各方面都不相同，演奏習(xí)慣和手法也有細(xì)微的差別，紫檀琴碼在音響效果上會(huì)反映出種種細(xì)微的差別，然而樂隊(duì)人數(shù)龐大會(huì)放大這些細(xì)小的差別，所以樂隊(duì)演奏中應(yīng)該慎重選擇紫檀琴碼。

三、紅木琴碼：紅木琴碼在聲音傳遞、聲音調(diào)節(jié)、聲音過濾上表現(xiàn)得并不出色，在各種數(shù)據(jù)上都低于其他各種材質(zhì)的琴碼，在主觀聽覺上會(huì)產(chǎn)生一種“悶”的感覺，這種感覺是傳遞功能低的一種表現(xiàn)。但是對于紅木琴碼這種特殊音色，很多演奏者會(huì)特意使用紅木琴碼，在演奏一些“特定”曲目的時(shí)候，紅木琴碼能夠展現(xiàn)出它的“優(yōu)勢”，例如曲調(diào)悲傷的《二泉映月》和情緒沉悶的《獨(dú)弦操》，紅木琴碼配合這種類型的曲目有著天然的融合感，這種融合感從聲音頻率上來分析就是此類曲目的高音區(qū)較少，相對較低的音振動(dòng)頻率也相對較低，紅木琴碼在振動(dòng)頻率上并不出色，所以兩者有相同的頻率特點(diǎn)。

四、松木琴碼：松木琴碼在聲音傳遞中是各類琴碼中最好的，在振幅上也是最大的，過濾功能和調(diào)節(jié)功能也有不俗的表現(xiàn)，它的優(yōu)勢在于在嘈雜的環(huán)境中，佩戴松木琴碼的二胡所震動(dòng)的聲音可以有效地抵抗這些噪音，在同等規(guī)格下的二胡佩戴不同琴碼時(shí)，演奏條件和演奏內(nèi)容完全相同時(shí)，其他材料琴碼和松木琴碼相比，松木琴碼在音響上有著很大的優(yōu)勢，對于各種類型的演奏者佩戴松木琴碼都是不錯(cuò)的選擇，松木琴碼有著綜合性能強(qiáng)，適用人群廣和性價(jià)比高的優(yōu)勢。

以上就是對各種材料二胡琴碼的收音性能指標(biāo)分析，琴碼的選擇沒有最好的，只有最適合自己的，不同二胡所使用的琴碼都不是固定統(tǒng)一的。琴碼形狀、材料、制作手法都會(huì)最終影響它的各種性能，要選擇與自己二胡相匹配的琴碼，不要盲目地以價(jià)格和外觀來進(jìn)行衡量，在挑選琴碼時(shí)可以購買各種不同規(guī)格的琴碼來進(jìn)行主觀聽覺上的判斷，不停調(diào)試和篩選才可以發(fā)揮二胡性能的最大值。