偉大的現實主義畫家

莫卡

委拉斯開茲，全名迭戈·羅德里格斯·德席爾瓦—委拉斯開茲，是文藝復興后期西班牙最偉大的畫家之一，對后來的畫家影響很大，弗朗西斯科·戈雅認為他是自己的“偉大教師之一”。

宮廷畫師

委拉斯開茲出生于西班牙商業藝術中心塞維利亞。少年委拉斯開茲對自己的繪畫才能充滿信心，他在小本上畫滿了各種速寫。盡管當時畫家沒有社會地位，父親還是同意他學習繪畫。

12歲的委拉斯開茲進了當時正享有盛名的埃雷拉的畫室，后投帕切柯的門下。帕切柯是西班牙著名的美術教育家，他對委拉斯開茲的才能非常賞識。在藝術觀念上，盡管帕切柯非常推崇意大利學院派藝術，但他對卡拉瓦喬的現實主義藝術很感興趣，對于自己的天才學生委拉斯開茲的創造性探索給予極大的鼓勵和支持。當時，年僅19歲的委拉斯開茲已經成為一位聞名的畫家了。

在菲力浦四世登上西班牙王位時，這位愛好藝術的國王使青年畫家決定到首都馬德里試一試自己的才能和運氣。他在給國王的自薦書中寫道：讓國王看看并且賞識一下真正的藝術家吧！國王接受了這位自信的年輕人，并立即讓他為自己畫肖像。國王對委拉斯開茲畫的畫作十分滿意，竟下令把自己的其他畫像全部從墻上取下來，從此以后只允許委拉斯開茲為自己畫像。

人們公認委拉斯開茲是西班牙最偉大的肖像畫大師，他曾說過寧做西班牙第一流畫家的最末一位，也不當第二流畫家的第一位，而他的才能卻證明他是西班牙畫史上第一位大師。

畫作《宮娥圖》

這幅《宮娥圖》中幾乎所有人視線都集中到畫面中間的瑪格麗特公主身上，直到人們發現背景中墻壁鏡子里映出的國王和王后的影像，才終于明白作品的意境。藝術家精巧的構圖將畫作的內與外關聯起來，賦予了畫作鮮活的生命力，對于光影效果的呈現也凸顯出藝術家高超的功底和敏銳的觀察力。

背景中打開著的房門外，王后的侍從站在樓梯上得體地望向這邊，遠景的延伸中樓梯間明亮的光線使其格外顯眼，而侍從抬起的右手則巧妙地指著墻壁上鏡子中的影像，極其自然地引導著觀者的視線。背景的墻壁上的鏡子中呈現出國王與王后的影像，藝術家將畫作之外的人物也同樣安置在畫面之中超越了空間的限制，將整幅畫作定格在充滿生活情趣與真切如實的瞬間。

高大的畫板豎立在畫作的左側，簡潔如實的線條與屋頂、墻壁形成良好的視覺呼應，與右側的人物形成較好的平衡效果，半幅畫板更能輕易地展現場景的真實感。藝術家將自己的肖像安置在畫面中，他拿著調色板平靜地望著畫外，右手的畫筆似乎正在嫻熟地移動，華麗的色彩、流暢的線條讓其引以為傲，而他胸前的圣詹姆斯十字勛章更是其畢生最大的自豪與榮耀，很少有人能獲得如此殊榮。

左邊的宮娥跪下來，用金色托盤呈上紅色陶罐，人物細膩而逼真。似乎有些任性的瑪格麗特公主金色的長發，充滿童真的面龐，小巧的鼻子和微昂的下頜凸顯出小公主的高貴與自傲。藝術家以其敏銳的觀察力，再現小公主端莊外表的同時，亦彰顯了她作為孩子所固有的純真與任性。右邊的宮娥正俯身致敬，她注視的方向與小公主注視的方向交叉點清晰地交代了畫面外重要人物所處的位置。深遠的房間與天花板在柔和的光線下有著強烈的縱深感，不僅使幅畫作顯得更加協調，暗影的不斷出現也使畫面前方的公主顯得格外光彩照人。

他所理解的現實主義

委拉斯開茲的繪畫反映社會生活時既不頌揚也不譴責，在許多描繪社會底層大眾的畫面上，既不是贊美貧窮的圣潔，也不是對貧窮的鄙視，他的畫對社會的啟示意義很少，他認為自己是藝術家，而不是政治家和革命家。而且他只限于再現現實的藝術家，他所理解的現實主義是：只把自己看到的如實地描繪在畫布上罷了。《紡紗女》是他直接描繪紡紗女工的作品。

我們縱觀委拉斯開茲的全部作品，發現他的畫尤為重視色彩表現，再現了人類自然的美妙。他使用復雜的色彩表現技巧，為了更充分地表現對象，有時把顏色直接堆涂到畫布上，然后再用畫筆來精致地刻畫。他對暗部色彩表現非常用心，任何物體的暗部和陰影都是由豐富的色彩組成的，他一般不使用習慣用的棕色或黑色來處理暗部。

委拉斯開茲出生平凡，直到他60歲時，國王為了表彰他的藝術貢獻，才賜給他西班牙貴族的稱號。無論是平民還是貴族，委拉斯開茲仍然是偉大的現實主義畫家。