對聯創作十二法

□ 羅增富

一、設色法

色彩是事物最鮮明、最感性直觀的特征，能直接引起文學畫面美感。設色法主要是以顏色詞起到全聯潤色作用，一如王安石的詩句『春風又綠江南岸』中的『綠』字所起到的效果。或如楊萬里的『接天蓮葉無窮碧；映日荷花別樣紅。』舉例說明：

題榮寶齋聯（高其佩）

軟紅不到藤蘿外；

嫩綠新添幾案前。

聯語中寫『軟紅』『新綠』，以設色手法，描繪詩情畫意，卻很清新，直切主題榮寶齋書畫店。整聯讀來有『躲進小樓成一統，不管春夏與秋冬』的感覺。

題第一樓聯（洪亮吉）

第一樓邊浮大白；

初三月上蕩空青。

聯語中的大白亦指大酒杯。《說苑》：『飲不酹者，浮以大白。』空青謂青色天空。杜甫《不離西閣》：『江云飄素練，石壁斷空青。』

聯語清爽流利，氣勢不凡，有如唐詩的感覺，很切酒樓之名。空青對大白，很巧妙對仗，亦是設色法運用。

類似的七言對聯有鄭心一自題『無可奈何新白發；不如歸去舊青山。』彭玉麟題江西石鐘山梅花廳『長嘯一聲秋日白；寄懷千古遠峰青。』等等。

二、擬人法

擬人是詩詞聯常運用的一種修辭手段，借助豐富的想象，把物當成人來寫，以人物心情代替風物內容，由此起到文學審美效果。擬人具有很強的感情色彩，一如宋祁的詞句中『紅杏枝頭春意鬧』的『鬧』字。舉例說明：

自題春聯（鄭板橋）

春風放膽來梳柳；

夜雨瞞人去潤花。

此聯擬人比喻生動，靈采飛揚。上聯與賀知章『不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀』有異曲同工之妙，此處的春風是把梳子，柳是美人。下聯與老杜的『隨風潛入夜，潤物細無聲』有著本質的贊揚。只不過老杜的詩句比較正經，老鄭的則有十分欣喜的流露。整聯放得開，收得攏，把春風夜雨兩種尋常事物用詩意化擬人化的手法表現得生機十足。『放』字，『梳』字，『瞞』字，『潤』字，都恰到好處，體現了力學的美感。

題自然庵（鄭板橋）

山光撲面經新雨；

江水回頭為晚潮。

此聯中的山指江蘇鎮江的焦山，江指長江。上聯描寫了焦山雨后清新怡人的景象，令人浮想聯翩。下聯描寫了江水倒流，晚潮而至的情景。『回頭』的擬人寫法很形象，且與『撲面』巧妙相對。此聯讓人身臨其境，從視覺聽覺表達，是為動態畫。

自題（鄭板橋）

種竹似培佳子弟；

擁書如拜小諸侯。

周敦頤有愛蓮說，老鄭則有愛竹說，上聯把竹當做子弟或當做兒孫來看待，可見一般。下聯則是愛書之道了，擁書如拜小諸侯，可見其讀書風趣。

類似的七言對聯有趙文楷題梳妝亭『江光鋪白開妝鏡；峰影浮青上曉鬟。』阮元題沈陽故宮衍慶宮的摘自白居易《池上竹下作》詩的摘句聯衍慶宮『水能性澹為吾友；竹解心虛是我師。』等等。

三、距離法

距離產生美，這是美學的一個著名命題，說的是人們在欣賞自然美、社會美和藝術美等等的審美過程中，必須保持特定的、適當的距離，如時間距離、空間距離和心理距離，否則就會影響和削弱審美主體的審美效果。詩詞對聯中亦常用到此種手段。如唐張九齡『海上生明月；天涯共此時。』如唐李白『月下飛天鏡；云中結海樓。』如唐李商隱『身無彩鳳雙飛翼；心有靈犀一點通。』舉例說明：

無隱精舍（莫友芝）

入座有情千古月；

當窗無恙六朝山。

上聯用語新奇，用擬人手法，邀月入座談心，大有『舉杯邀明月，對影成三人』的意境。下聯造句更見創新意，詩文中用『六朝』之典抒情的句子較多，而莫友芝的『當窗無恙』就不同于一般的借景抒情，具有較為深刻的歷史涵義。聯語構思立意別有特色，用字煉句，體現了工穩、貼切、新奇。見《古今名勝對聯選注》，此聯屬于時間距離。

大明湖小滄浪亭（劉鳳誥）

四面荷花三面柳；

一城山色半城湖。

此聯十四個字，就有兩對數量詞，串組四種富有特色的自然風物。勾畫出濟南城特有的風光秀美的景觀。聯語樸實無華，疏朗明快，對仗工整，貼切佳妙，婉麗可誦。見《歷代楹聯選注》，此聯屬于空間距離。

又一村聯（李鴻章）

山椒云氣易為雨；

村落人家總入詩。

上聯寫『云行雨施』的自然氣象；下聯隱含鄉村小橋流水炊煙的清幽環境。聯語簡潔清爽，樸素純真，平直中有曲徑，頗切『又一村』之題。見《古今聯語匯選》，此聯屬于心理距離。

類似的七言對聯有汪炳璈題涵碧亭『水從碧玉環中出；人在青蓮瓣里行。』何紹基題成都望江樓吟詩樓『花箋茗椀香千載；云影波光活一樓。』（『椀』同『碗』）陶澍題上海豫園會景樓聯『曲檻遙通滄海月；虛檐不隔泖峰云。』等等。

四、虛實法

虛實運用在文學中常被理解為光影的疊加錯落與心境的流水自然。宋代著名畫家郭熙說：『山欲高，盡出之則不高；煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠，盡出之則不遠；掩映斷其脈則遠矣。』這里所說的煙霞鎖高山，斷脈映遠水就是以虛寫實的筆法。在詩詞聯中多為體現景與情的虛實。即寫景是實，抒情、議論是虛。比如五代李煜詞中『 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。』舉例說明。

岳陽樓（陳大綱）

四面湖山歸眼底；

萬家憂樂到心頭。

『四面湖山歸眼底』，這正是登臨送目的真實感懷。『萬家憂樂到心頭』，化用自然。聯語清雅風致，先景后情，言簡而意深。

常熟虞山昭明太子讀書臺（胡君復）

五六月間無暑氣；

百千年后有書聲。

上聯實寫，下聯虛議，實虛結合，聯語讀來頗有寓意。

陶潭題安慶大觀亭聯云：

倚檻蒼茫千古事；

過江多少六朝山。

聯語先議論，后又結合眼前風景，也是虛實結合，給人無限滄桑的感慨。

類似的七言對聯有左宗棠集句題蘭州澄清閣聯云：『萬山不隔中秋月；千年復見黃河清。』

五、典故法

對聯用典故，多以典喻今，以典起興，以典褒貶，以典概括，以典謀篇，以典修辭，以典美文，以典突出主題，以典達到思想、意境藝術完美統一的效果。因此，需要熟悉歷史文學典故。可參考李漁的《笠翁對韻》或一些文學辭典。

題沈陽故宮保極宮聯（王杰）

夜雨閑吟左司句；

時晴快仿右軍書。

左司句：指唐代詩人韋應物的詩句。韋應物曾任左司郎中，也任過蘇州等地刺史。他的詩以淡雅著稱。這里所寫『夜雨閑吟』也許是泛指，也許是實指，指作者閑吟韋左司的《滁州西澗》：『獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。』右軍書：指晉代王羲之的書法，王官至右軍，故稱王右軍。『時晴』指王羲之的《快雪時晴帖》，也指時令。聯語撇開宮殿人事不寫，而別立新意，寫讀詩和學書的快感，既工整，又有意境。見《古今名人對聯選注》。

春聯（王文治）

槐為王氏傳家樹；

杏是唐人及第花。

『槐為』句：化用王氏典故。宋王佑被貶時，在庭院中親手植三槐樹，并說他的后人必有為三公者，后來其子王旦果為宋真宗朝宰相，時稱三槐王氏。后就用三槐為王姓的典故。『杏是』句：化用唐鄭谷《曲江紅杏》詩句：『女郎折得殷勤看，道是春風及第花。』及第花，即杏花。聯語化用典事，造句工穩，是富有個性特點的春聯。見《中華對聯大典》。

類似的七言對聯有劉宗輝題滕王閣『有客臨舟懷帝子；何人下榻學陳公。』梁奉直贈人聯『欲知世味須嘗膽；不識人情只看花。』李堯棟題莫愁湖『一片湖光比西子；千秋樂府唱南朝。』等等。

六、對比法

對比法是把對立的意思或事物、或把事物的兩個方面放在一起作比較的修辭手法。通常對比的兩個事物的關系是并列的，不分主次，對比常用于論述。對比法有比較參照物，一是句中前后自有對比，二是聯語上下形成對比。如：

得月樓（陶澍）

樓高但任云飛過；

池小能將月送來。

此一聯句中對比，如樓、云、池、月，屬于對比的物象部分。上下對比如高、小；飛、送。

類似的七言例子還有筆者寫的『池邊竹子綠如水；墻后桃花紅比磚。』『不問詩中貧與富；相知酒里小還真。』等等。

七、畫面法

七言成聯，畫面感強，給人一種視覺的唯美享受，如身臨其境，如夢里翩然。這類七言的成聯用詞清麗，華美。

山陰石屋在香爐峰之半山，有楹聯云：

花雨欲隨巖翠落；

松風遙傍洞云寒。

錢塘于謙題，見《小倉山房詩集》。

江湘嵐題嘯月臺聯云：

月光留客橫攔路；

花影瞞人斜過墻。

陶然亭（翁方綱）

煙籠古寺無人到；

樹倚深堂有月來。

聯語在『幽靜』上著墨，『無人到』卻『有月來』，這幽靜雅致之所，自然是詩人墨客喜歡來此聚會吟詠的好地方。見《北京名勝楹聯》。

八、詩意法

詩意讀來或澎湃激情，或天風振衣，或酒樽盡興，總之感情強烈，讀來很有個性風格。

拂云樓（左宗棠）

積石導流趨大海；

崆峒倚劍上重霄。

聯語用襯托手法，以積石和崆峒山的意境，相襯拂云樓之峻拔。作者借『倚劍上重霄』一展曠懷，表示出自己的雅量和志趣。見《左宗棠楹聯輯注》。

題石鐘山觀音閣（曾國藩）

長笛不吹江月落；

高樓遙吸好云來。

此聯出自《曾文正公手寫日記》，記道『北風吹雨，登石鐘山觀音閣，蕭然已有秋意。』此聯文辭俱佳，情韻動人，月云悠然，梁恭辰曾評此聯若摘自盛唐詩句。

題蘇州滄浪亭聯（俞樾）

短艇得魚撐月去；

小軒臨水為花開。

此聯既是詩，也是畫，寫得清新溫婉，很符合大家的審美情趣。

九、詞境法

這個比較好理解，一副對聯看來比較唯美，如畫如詞，給人印象深刻。對聯里隱約有詞的感覺，就是詞境法運用。

聞人述京師陶然亭聯云：

萬荷倒影月痕綠；

一雨洗秋山骨青。

大家看這副聯，月痕綠，山骨青。很有想象力的詞語，有詞的清冷之境。再舉個例子：

桃花塢（羅增富）

畫雨當年拖玉徑；

隔花一傘避深春。

此聯主要是下聯的詞境比較濃，給人優美的凄傷之感。

詞境法七言成聯中比較少見，但如果有，都是寫得很好的作品。大家以后閱讀中可以慢慢體會到。

山居

小花不是春風約；

永夜依然燈影溫。

主要是上句類似詞境，所以讀來溫婉動人。

十、摘句法

一般都是寫聯的作者從自己的詩詞作品摘句而來。如：

林則徐自題聯

茍利國家生死以；

豈因禍福避趨之。

摘自他的《赴戍登程口占示家人》。

彭玉麟聯

冰心耐冷清如許；

鐵骨凝寒老更奇。

摘自他的《六十賤辰畫梅自題之》。

十一、集句法

集句法指的是從別人的作品中集句而來。就像前面的集句集詞作品一樣，總之不是自己寫的。

滄浪亭（梁章鉅）

清風明月本無價；

近水遙山皆有情。

這是梁章鉅因編輯《滄浪亭志》而獲得的集句聯，上聯系歐陽修句，下聯系蘇舜欽句，皆滄浪亭本事。常德王夢湘集句聯云：『珠簾暮卷西山雨；閣道回看上苑花。』分別集自王勃《滕王閣序》和王維《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》。出語實寫西山如鑄，對語寫清故宮亦名雋。

蘇小小墓在西泠橋畔，橋上石亭有聯云：『桃花流水杳然去；油壁香車不再逢。』分別集自李白的《山中問答》和晏殊的《無題》，集句恰切題分。

吳恭亨集句題桃花源高舉閣：『山鳥似猶啼往事；桃花依舊笑春風。』分別集自陳士本的《探陶洞偶成》和崔護的《題都城南莊》。

另有阮元題南昌百花洲水心觀音亭：『楓葉荻花秋瑟瑟；閑云潭影日悠悠。』分別集自白居易的《琵琶行》和王勃的《滕王閣序》。亦為佳作。

十二、通感法

通感法與襯托法不同，通感法一般都是直接抒發胸臆，不帶貶低色彩。襯托法還有先揚后抑，后揚先抑。

雪滿山中高士臥；

月明林下美人來。

聯中高士、美人，算是比擬了，但整體作品詠梅花，卻是通感的運用。如梅在雪的世界中形象，如梅在月的世界中的形象。

袁君泉聯云：

石含太古水云氣；

竹帶半天風雨聲。

石與水云，竹與風雨，都是通感的運用。

題浙江省杭州西湖迎翠軒（彭玉麟）

兩岸涼生菰葉雨；

一亭香透藕花風。

此聯風雅，面對西湖，舉目軒外，就如一幅美麗的畫卷：些許菰雨生涼，滿是荷葉花香，仿佛有世外桃源之意。聯想到作者在戰場中的風雨，有如『踏刀叢且興戰歌』，那是種豪情干云的進取壯舉。而此聯有如『西湖長盼主人回』，完全與世無爭，享受著山水之自然美。整聯好似置身在西湖的山光水色中游覽一樣，心坎中有一種說不出來的清新舒適。