于藍中國銀幕上最經典的“江姐”

文/關捷

97歲的于藍，目光灼灼，思路清晰，什么問題，只要一提出來，她都會認真地傾聽，然后，略微一思考，馬上就可以準確地回答出來。態度溫和，看上去很像一位老母親。

看著她，其實想得最多的，是江姐。在舞臺與銀幕上，江姐的形象有數十位之多，但最經典的還是于藍在電影《烈火中永生》中塑造的江姐，這是第一個江姐的藝術形象，也是最經典的一個。在觀眾心里，于藍就是江姐的形象代言人。

和江姐有同樣的“經歷”

和江姐一樣，于藍也是個職業革命家，17歲的時候，她就義無反顧地奔赴延安，奔赴革命。

1921年，她出生于遼寧岫巖。非常巧合，江姐也出生在那一年。她8歲時母親就去世了，這時，父親調到張家口法院任院長，迫于生計，繼母和于藍去投奔沈陽老家的祖父。

1931年“九一八”事變發生，于藍一家逃難到關內，在張家口、保定、天津等地流浪，最后，在北平安頓下來。這個時候，于藍在課余時間，飽覽了古典名著，為她以后的人生道路選擇奠定了很好的基礎。

兩年后，她考入河北女師學院，但她在這個學校只學習了二十幾天就離開了。她這時接受了進步思想，悄悄醞釀起“離開家，抗擊日寇”的行動計劃。

正好，1938年夏天的一天，于藍的好朋友王淑源來到了北平，她找到于藍，對她說：“ 平西有抗日游擊隊，我們一起去吧，不能留在這里做亡國奴。”于藍得到這個信息，如獲至寶。兩人二天后就從家里逃走了，可是，剛出北平城門就被日本鬼子抓住送到了憲兵隊。幸好，家里上下打點把她營救出來，從此以后，家里人，特別是繼母開始令哥哥弟弟監督她，怕她跑出去惹禍。

不久，有一天下暴雨，于藍又有了新主意。她對弟弟說：“姐去給你買吃的，你在家等我吧。”弟弟信了她，她快速離開家門，舉著油紙傘向郊外奔去，巧妙地躲過了哨口關卡，和閨密趙路一起翻過妙峰山，來到了平西抗日根據地，來到了“齋堂抗日根據地”。在這里，晉中軍區司令員楊成武接待了她們。

在這里，她第一次聽說有個地方叫延安，革命在那里如火如荼。于藍決定投奔延安，“到延安去，那里是東方莫斯科。”當時，這也是許多革命青年的共同理想。

1938年9月初的一天，于藍和閨密趙路在楊成武派出的戰士們護送下，向延安出發。他們沿途繞過了一個又一個敵人的封鎖區，既要趕路，又要躲開敵人，行路特別艱難。第一天走30里，第二天走60里，慢慢地，就可以走80里路了。50天后，1000多里的路程硬是讓他們一步一步地走完了。

1938年10月24日下午，他們拐過了一個山坡，正當精疲力盡的時候，不知是誰高喊了一聲：“啊，快看，寶塔!”于藍只覺眼前一亮，她也隨之大喊：“我們到延安了，我們到啦!”

在于藍的第一印象中，延安城很小，城市外觀都很簡陋，街邊是一些賣燒餅的，賣梨的，賣棗的，但是，延安城充滿了生命的力量，這里是中國的希望。

在延安，于藍開始了全新的生活。白天，她上抗大讀書，晚上，她到劇社里參加文娛演出，從打小堂鑼、跑龍套開始，一直到主演話劇《佃戶》《帶槍的人》，于藍在實踐中鍛煉自己，提高自己。

一年以后，于藍由于工作出色，光榮地加入了中國共產黨。

她和江姐的特殊“緣分”

于藍說：“我覺得演江姐不難，因為我理解她，我和她有著共同的經歷和理想。我是1939年入黨的，江姐可能是1940年，我們都打心眼里恨日本侵略者，要把日本侵略者趕出去。我也被敵人抓過，坐過敵人的大牢。體驗角色的時候，我閉起眼睛想，如果那時候沒有同志們的營救，我一定也會像江姐一樣毅然赴死，絕不做叛徒。但是，我比江姐幸運多了啊，她是地下黨，在敵人的白色恐怖下工作；我在革命根據地，有八路軍保衛著我們。我看到了勝利，享受到了新生活。”

1961年的冬天，于藍住院檢查身體，這時，她在《中國青年報》上讀到小說《紅巖》的部分連載。

于藍被這個故事深深吸引，特別是江姐，簡直讓她著迷。她忍不住讀給同室的病友聽，他們也都特別愛聽，其他病房的病友聞訊也跑過來聽她朗讀，一時間，聽于藍讀《紅巖》成了病友們的一大趣事。

江姐的影子在于藍的腦海里反復出現。剛一出院，于藍就托人從報社編輯部拿到了這部書的完整稿，她一口氣讀完了。

當時，于藍正準備要學習做導演。正巧，有一天，老朋友歐陽紅纓打電話給她，說：“于藍哪，我讀了一本名字叫《紅巖》的書，這書太好啦，我想與你合作拍成電影。”于藍笑了，說：“好哇，我也有這個想法。這本書太應該拍了，我們一定要拍好。”放下電話，她忽然覺得江姐正向她走過來。

《紅巖》的影響力實在是太強大了，著名導演水華也很喜歡這部小說，聽說于藍要拍這部電影的消息，也主動打電話要求加入。沒過多久，北京電影制片廠里派歐陽紅纓去和崔嵬聯合導演《小兵張嘎》，讓于藍和水華將《紅巖》改成劇本。

1962年，于藍和水華等人一起到北戴河、重慶、成都、貴州等地采訪。《紅巖》的三位作者，羅廣斌、楊益言和劉德彬，就是從“渣滓洞”和“白公館”生還的共產黨人，其中劉德彬和江姐同在川東被捕，又一起被押往渣滓洞。

劉德彬給于藍他們講一個細節。敵人在逃跑前，用機關槍瘋狂掃射渣滓洞。當時，大家都撲到牢門上，爭著用自己的身體擋子彈，把活下去的機會讓給戰友。劉德彬也堵在門口，不幸，他中彈倒下了，等他醒來時，感覺手很溫暖，舉起來一看，全是戰友們的血，還熱著。這時，四周沒有槍聲了，敵人逃走了，幸存的同志們正在獄中墻角處用手刨土挖洞，他就掙扎著站起來，和他們一起挖。

多么驚心動魄的細節！于藍后來把這一幕寫進了劇本。

這一路，他們深深為紅巖革命烈士所震撼。回來以后，于藍整理出來20萬字的采訪筆記。

1963年的夏天，劇本的第三稿寫好了，可是，大家還是沒有勇氣去拍。當時，他們都被革命先烈的事跡感動，哪個人的故事都不愿意舍棄，這樣的話，進展就變得一籌莫展。這時，于藍、水華去廣東求助大劇作家夏衍先生，匯報了整整三天，結束匯報的時候，夏衍忽然問道：“你們為什么不寫江姐？”大家愣了，于藍說：“劇本中江姐的戲有兩場，不能說沒寫江姐啊。”夏衍搖搖頭說：“兩場戲遠遠不夠，江姐的事跡多么感人，她有丈夫、有孩子，而丈夫犧牲了，她又被捕了，她的遭遇是感人的……老百姓會關心她的命運的。我來試試吧。”

江姐對兒子的愛更深。丈夫犧牲后，盡管組織上不讓她回去繼續戰斗，但江姐考慮到這條秘密戰線上的關系只有她和丈夫知道，別人難以替代，所以，她堅決要求回去。臨行前，她去寄養家庭看兒子云兒，在抱住兒子的瞬間，她再也忍不住了。冷靜沉著，隨時準備犧牲，但并非毫無牽掛，并非鐵石心腸——這就是真實江姐的性格特征。

于藍這樣向劇組同志們闡述她理解的江姐：“江姐是銀行高級職員，她應該是一個城市職業婦女的形象，懂化妝，會打扮，而且她是個很成熟的地下工作者，善于思考，有頭腦，所以在碼頭上眼看就要開船時，看見自己的同志非常焦急地尋找她，她就裝著沒看見，她知道那個地方一定是出事了……面不改色心一周以后，夏衍就把文學本拿出來了，電影這才正式開拍。于藍被確定飾演江姐。

作者采訪于藍

江姐劇照

于藍拿著文學本離開北京時，夏衍特意叮囑她：“你演江姐，千萬不要演成劉胡蘭式的女英雄，也不是趙一曼。”于藍一直琢磨著這句話，最后，她終于明白，夏老這是要她演出有別于別人的江姐的氣質。

那么，江姐的個性是什么呢？

于藍從大量素材中找出了江姐的個性，當別人激動、哭鬧的時候，她卻顯得格外冷靜。比如，當她最敬愛的、也是引導她走上革命事業的老師丁堯夫被國民黨特務抓走后，全班同學驚慌、痛苦、憤怒，但江姐沒有，她看起來依然很沉靜。“在許多變亂的時刻，江姐都能有條不紊地去面對和處理，讓我感到江姐絕不同于一般的女性，這既和她兒時艱苦的成長環境有關，更和她善于思考的習慣有關，這使她在獄里面，不但勇于斗爭，而且善于斗爭。”

江姐對丈夫的愛，埋得很深。得知丈夫犧牲了，她在年輕人面前沒有哭，怕引起恐慌；而夜里，她裹在被子里壓著嗓子哭。不跳，全心全意為理想獻身，她具有崇高的氣節，我被她強烈震撼，我要把她的為人，她的行為，整個地展現給人民群眾，讓人民群眾永遠記住，她是我們民族真正的精英，我們民族的先驅，民族的英雄，人民應該知道她。她是溫柔的女性，堅強的戰士。”

抓住了江姐的這些特質，于藍表演起來就自然真實，游刃有余。于是，她在銀幕上塑造的江姐是一個有血有肉的溫柔女性，她穿淺灰色大衣、高跟鞋，神情沉著，氣質非凡。她是一個在紛雜環境下都能有條不紊去處理、去解決、去面對問題的平凡的婦女。

當她被敵人從牢房里押出去，那一句平淡而深情的臺詞，“同志們，永別啦……”讓人確信那就是江姐講的。

50多年過去了，于藍無論走到哪里，她都要被人認為是江姐，人們把對江姐的尊敬轉移到她的身上，無疑這是對她成功創作的高度認可。可是，于藍一再謙虛地表示，我只是一個演員，我希望大家忘記我，而記住江姐。我惟一感到欣慰的是，江姐他們追求的和平、自由、平等、美好的生活實現了。