蓋·里奇 Guy Ritchie后現代的狂歡

有人說，看蓋·里奇的電影就像是一場狂歡。不管是影片的敘事風格，還是人物動作，蓋·里奇的影片都有著十分鮮明的后現代主義色彩。這不僅讓他收獲了一批鐵桿粉絲，也為未來電影的發展道路帶來了有益的啟發。據悉，即將上映的《阿拉丁》延續了蓋·里奇以往的電影風格，再加上大咖演員陣容，引爆觀眾期待。

文/聶倩葳

一鳴驚人

蓋·里奇出生于英國，渾身散發著英倫范和先鋒氣質。用“年少輕狂”來概括蓋·里奇的學生時代最合適不過了。學生時代的蓋·里奇因為桀驁不馴的性格惹了不少麻煩，換了很多所學校。那時的他倔強而叛逆，曾經因為對主流教育制度不滿而公然反抗，被多所學校開除后，他開始了充滿艱辛的打工生涯。蓋·里奇先后做過很多職業，最后陰差陽錯地做起了電影的營銷員。

經過一段時間的耳濡目染，蓋·里奇逐漸對電影產生了興趣。他先是在電影劇組跑龍套、打零工，以此來接觸和學習電影。在接觸電影事業的初始階段，蓋·里奇并沒有遇到讓自己嶄露鋒芒的機遇，這種環境反而激發了蓋·里奇的斗志，讓他想要迎難而上。如果說上個階段的蓋·里奇還是初見電影的愛好者，那么這時候的蓋·里奇已經成了一個電影探索者。

現在，我們說起蓋·里奇，會覺得他是一位知名導演，但實際上他并非科班出身，而且他最開始從事這個行業的時候，也并沒有經受過專業的訓練。最初，他嘗試著拍攝一些MV和廣告，雖然過了很久還是名不見經傳，但蓋·里奇樂在其中。懷著這種邊玩邊學的心態，蓋·里奇漸漸找到了自己的拍攝思路，厚積薄發的時刻就這樣到來了。1998年，蓋·里奇的第一部作品《兩桿大煙槍》問世，不僅讓他收獲了很高的票房，也成功讓他引起了好萊塢的注意。這讓蓋·里奇信心十足，也更加堅定了他在電影的道路上走下去的決心。

#電影《阿拉丁》劇照

蓋·里奇的電影風格十分獨特，有著濃郁的后現代主義色彩。他自身的性格與后現代藝術風格不謀而合，對于自由和解放的追求和對“娛樂至死”的追求，讓蓋·里奇將拍電影當成了一場“自己說了算”的游戲，在這場游戲里，他是指揮者，演員和觀眾則是這個游戲的參與者。蓋·里奇并不想用電影來訴說多么崇高的理想，他像一個電影頑童，只盼望能與觀眾來一場狂歡。

憑著對電影的瘋狂熱愛和自己對電影的獨到見解，蓋·里奇像一個“怪才”，就這樣在影壇橫空出世了，驚艷了眾人，同時也帶來了質疑的聲音。但一個名不見經傳的電影導演能夠一鳴驚人，背后一定有著不為人知的努力，和大環境的天時地利。

電影頑童

從20世紀80年代開始，歐洲、美國等地就陸續出現了一批后現代特征明顯的影片，它們著重于表現人與人之間細膩的情感，因拼貼化的風格別具一格。而憑著《兩桿大煙槍》一夜成名的蓋·里奇，無疑是這批勇于嘗試后現代主義的先鋒電影人當中的佼佼者。蓋·里奇的電影亦莊亦諧，帶有一種極為怪誕的喜劇風格，在語言、角色的設置上都彌漫著一種節日般的狂歡氣息，十分迎合當時崇尚娛樂的群眾心理。

榮譽加身的蓋·里奇并沒有被沖昏頭腦，相反，這些名利讓他更加清楚地意識到，自己真的邁入了電影導演的行列。從那時起，蓋·里奇徹底告別了曾經那個桀驁不馴的問題少年，他沉下心來看了很多電影，惡補了許多書籍，還寫了不少的劇本。這些刻苦的練習讓蓋·里奇的電影技巧迅速成熟了起來，劇作功底也更加扎實了，為他未來的電影之路打下了很好的基礎。

如果說《兩桿大煙槍》是蓋·里奇的成名之作，那么接下來的《偷拐搶騙》就是蓋·里奇的第二次輝煌。有人說這部作品是對《兩桿大煙槍》風格的效仿和延續，蓋·里奇并不以為意。畢竟是自己的片子，別人認為是延續，蓋·里奇自己卻覺得，這恰恰是風格上日漸成熟的表現。因此，蓋·里奇并不理會這些說法，也不對媒體做出任何解釋，是一位十分有個性，也十分自信的導演。

事實證明，他的做法并不是為自己辯解，因為這兩部影片確實奠定了蓋·里奇的電影基調，它們成了最能代表他電影風格的名片。蓋·里奇不是一位很多產的電影導演，其作品的質量和口碑也褒貶不一，但是只要看到這兩部影片的任何一部，人們都能快速在腦海中浮現出蓋·里奇獨特的電影風格。

非科班出身的蓋·里奇，最初的電影之路并非一帆風順，但是憑著自己的積累和自信，最終揮舞著“后現代主義”的藝術旗幟，成名于世界。

《偷拐搶騙》大獲成功后，蓋·里奇的電影風格有了更加鮮明的辨識度，人們開始接受并愛上了這種風格。影片上映沒多久，蓋·里奇就接到北美一家公司的邀約，請他與約翰·弗蘭克海默、李安、王家衛、吳宇森等八位知名導演拍攝一組不同主題的廣告短片。

其中，蓋·里奇帶來的短片叫“明星”。在這支短片里，蓋·里奇充分展現了他的才能，快速的剪輯、飛移的鏡頭、夸張的人物造型令人嘆為觀止?；蛟S在別人看來，這是蓋·里奇的又一次成功，但蓋·里奇卻只是覺得自己通過這支短片“玩”得很盡興，這次拍攝讓他收獲了一次酣暢淋漓的“轟趴”經歷。

一聽說蓋·里奇要執導《阿拉丁》，不少人都表示驚奇，甚至還有不少人表示擔憂，他們對《阿拉丁》的經典和蓋·里奇玩世不恭的影像風格能否契合持懷疑態度。的確，如果要問在電影的商業王國中，誰讓人歡喜又讓人憂，蓋·里奇絕對算得上一個。觀眾既愛他帶點魅邪的風格，又期待好萊塢經典模式帶來的安全感，既擔心他最終的影片太出格，又擔心他徹底“淪陷”在模式里埋沒了自己的才華。

真人版《阿拉丁》與原版動畫，也就是1992年迪士尼出品的同名動畫《阿拉丁》相比，蓋·里奇除了加入一名原創女角色外，劇情上幾乎完全相同。不過蓋·里奇透露，真人版《阿拉丁》還將保留原版動畫里的經典音樂元素?？磥恚@部電影是要延續蓋·里奇之前的風格了，或許這對于蓋·里奇自己來說，又將是一場電影狂歡。比起擔憂，更多的人表示對這樣一位電影頑童的新作十分期待，盡管蓋·里奇的電影質量參差不齊，“毀譽參半”，但他確實為后現代風格的電影注入了新鮮的血液。